拜託，別再宣傳賈玲身材了

透過春節檔，看營銷的重要性。

《第二十條》拼命營銷苦命的郝麗萍（趙麗穎飾），結果，給觀衆留下悲情印象，進而影響票房。

《熱辣滾燙》拼命宣傳減肥成功的賈玲，結果，期待值拉滿，進而帶動票房。

當然，過度營銷也會被反噬。

所以瘦身成功的賈玲被多次營銷後，也引起了不少網友們的反感，同時也給觀衆留下“《熱辣滾燙》唯一看點就是賈玲減肥成功”的印象。

如此一來，既影響電影的口碑，又會影響後續的票房。

但其實，看完《熱辣滾燙》後會發現，對這部電影最大的誤解就是：賈玲減肥。

將目光侷限在賈玲身上，把減肥當噱頭，纔是《熱辣滾燙》最大的悲哀與侮辱。

減肥，不過是結果。

拳擊，不過是形式。

兩者，都不是重點，重點是自我救贖。

杜樂瑩，討好型人格，拿真心換來傷害，久而久之孤僻、社恐、自暴自棄。

偶然接觸拳擊，併爲之努力才真正找到生活的目標，找到活着的意義。

本質上，這部片子並非是賈玲減肥成功後的自我感動，也不是給女性製造身材焦慮，而是告訴每一位觀衆無論自己的生活有多爛，多失敗，多差勁，只要你找到一件事，哪怕只是很小的一件事，一直做、專注做、拼命做下去就會贏，哪怕就一次。

減肥如此，學拳擊亦是如此。

贏，分爲多種形式，並非贏了對手就是贏，而是贏了自己。

一次對自我的實現是贏，一次對他人的拒絕是贏，告別過去的自己是贏，學會愛自己也是贏。

爲更好的自己努力，好好愛自己不陷入情感的泥濘，纔是這部電影的主旨。

除了自我救贖的主旨外，影片中的諸多細節也體現了賈玲的大格局。

比如，對小市民階層的描摹，即便是幾秒鐘的鏡頭帶過，也超越了性別之上的人文關懷，像“大環境不好，沒人辦卡”、年輕人癡迷於算命與彩票、服務員被老闆剝削和性騷擾，甚至還有對大衆媒介的批判與反思。

這些鏡頭與情節的存在，某種程度已遠遠超過《你好，李煥英》，充分體現了女性導演的大格局，不再侷限於情情愛愛，而是擁有敢於批判社會現實的勇氣。

除此之外，賈玲最牛的地方還是對人物的精準塑造。

比如，在電影中對某一類男性的塑造，隨街大小便沒有羞恥心、喜歡貶低女性來維持自己那可憐的自尊心、戀愛時只走腎不走心主打一個提褲子走人不負責任、爹味十足喜歡講大道理、滿嘴夢想卻見錢眼開…

賈玲神還原某類普通男性形象，沒有懸浮，只有真實，彷彿就在身邊。

從影片的立意，到導演大格局，再到小人物的精準刻畫，每一個都比“賈玲身材”更有看點與討論點，所以，別再宣傳賈玲身材了。

比起身材，迴歸到電影本身更有意義。

影片中，很喜歡賈玲的三處處理。

第一處，愛上拳擊後再見前任。

接觸拳擊後，對生活充滿希望的杜樂瑩，遇到了在工地搬磚的前任，前任嚇得拔腿就跑，她拔腿就追，最後兩人坐下來聊天。

本以爲，杜樂瑩會再次熱臉貼冷屁股，沒想到等前任離開後她完全不把對方當回事，而是邊跑步邊打拳回家，廣闊的天地萬物下只感受到自己，只爲了自己喜歡的事情全神投入。

這一刻，她的生命力快溢出屏幕。

再次證明，無論是減肥，還是拳擊，她都只是爲了自己而不是爲了討好別人。

第二處，拳擊比賽後拒絕前任。

原版《百元之戀》的結尾很俗套，男主約女主吃飯，女主去了，而《熱辣滾燙》的結尾，杜樂瑩拒絕了昊坤的要求，並獨自向光奔跑，內心堅定，無所畏懼。

一句“我不愛吃牛蛙”，對原作進行了昇華。

這一刻，又爽，又酷。

把自己變好，不是爲了配得上誰，也不是爲了討誰歡心，更不是爲了挽回誰的心，而是，你本就該值得絢爛的生活，璀璨的人生。

奔跑在黑夜中的杜樂瑩孤獨卻有力量，令人感動！人生本該如此。

第三處，背刺者的選擇。

影片中，賈玲的選角很有意思，每一個背刺她的人都是用討喜的演員來扮演。

比如，前男友昊坤是雷佳音、前前男友杉子是喬杉、閨蜜莉莉是李雪琴、遠方親戚豆豆是楊紫。

這些演員在觀衆心中都是討喜的，但賈玲給他們安排的角色都比較反面，寓意着每一個壞人不會以討厭的面孔示人，每一個和顏悅色的人都有可能讓你放鬆警惕然後狠狠地背刺你。

在演員的選擇上，賈玲的用心也讓影片更加真實。

賈玲是懂如何塑造角色形象的，無論是男性角色，還是女性角色，或是長着無辜臉的壞人角色，都能準確拿捏尺度。

同時，賈玲也是懂如何保護女性的，心中有所愛自會強大，不爲別人只爲自己。

總的來說，《熱辣滾燙》立意深遠，對原作進行了昇華，更符合當今年輕人的三觀，但也有缺點：擺脫不掉小品味。

與《你好，李煥英》一樣，《熱辣滾燙》也充滿了商業上的算計與創作上的笨拙，許多情節處理得不夠絲滑，像演小品似的很是生硬，在硬凹笑點。

比如，答應遠房親戚的要求去電視臺錄製節目時，臺下兩位評委魏東風（魏翔飾）與馬春麗（馬麗飾）的安排。

兩個喜劇人，你一言我一語來回鬥嘴，生氣時更是動上手腳，這種戲劇化的處理就像在演小品，過度的不夠自然略顯浮誇。

還有，跟姐姐（張小斐飾）打架吵吵時，兩個人像極了在舞臺上演小品的感覺，包括閨蜜出軌男友的橋段，也像在演小品。

小品最大的特點就是臉譜化，人物扁平不夠立體，只爲了抖包袱逗觀衆樂。

出現這種情況也是情理之中，畢竟，賈玲相聲出身，小品出名，導演不過是半路出家，比不上專業的導演，也比不上專業的編劇，好在這一切都可以摸索與學習。

不過，這也是她的厲害之處，半路出家卻殺出重圍，靠的就是真誠。

如果說，《你好，李煥英》是賈玲是把內心的柔軟展現給觀衆，那麼，《熱辣滾燙》就是她把內心的堅毅展露給觀衆。

前者，是寫給媽媽，溫柔又大氣。

後者，是寫給自己，細膩又充滿生命力。

兩者皆離不開真誠。

因爲真誠，《你好，李煥英》票房大爆。

因爲真誠，《熱辣滾燙》備受歡迎。

因爲真誠，賈玲穩住了女導演的地位。

用楊冪父親的話來說，賈玲是拿命在拍戲，這份真誠放眼娛樂圈，誰人又能做到？

拿真誠換鈔票的賈玲，雖擺脫不掉小品味，拍攝手法略顯笨拙，但足夠真誠，也足夠打動觀衆。

尤其是在這個男性敘事充滿整個熒屏的當下，賈玲能站出來講述女性故事，展現女性鮮活的生命力，打造出豐滿細膩有笑有淚的作品，難得可貴。

所以，別再只宣傳賈玲身材了，電影本身更值得關注，別讓減肥與拳擊掩蓋了女性導演真正想表達的力量。