爆款商業大片的秘密，都藏在《沙丘2》裡
《沙丘2》，爆了！
作爲一個架空的科幻故事，要想在不同種族、不同語言、不同文化的族羣裡同時被接受，這背後肯定是有秘訣的——或者說，它背後是有劇作技巧上的套路的。
這個套路，說白了就是一個故事公式，或者說故事模型。
不管是咱們中國的孫悟空，希臘神話裡的普羅米修斯，或者是北歐神話裡的雷神，還是《星球大戰》裡的阿納金·天行者，《阿凡達》中的傑克，以及《沙丘》系列中的保羅。這些廣爲流傳的英雄故事，幾乎都是符合這個套路的。
也就是說，我們人類雖然語言不同、信仰各異，連吃飯的口味都不一樣，但在骨子裡，我們喜歡的英雄故事，卻是一樣的。
這個劇作技巧上的套路，就叫“英雄之旅”。
千面英雄
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“英雄之旅”的理論，最早是由美國神話學大師約瑟夫·坎貝爾提出來的。
約瑟夫·坎貝爾（1904-1987）
在當代神話研究領域中，約瑟夫·坎貝爾是具有傳奇色彩的大師。他是少數幾位非學院派出身的殿堂級人物。他的作品橫跨人類學、生物學、文學、哲學、心理學、宗教學、藝術史等領域。他還是西方社會流行文化的一代宗師，被很多傑出精英奉爲精神導師，包括：喬布斯、奧巴馬、喬治·盧卡斯、J·K·羅琳等等。
20世紀五十年代，在蒐集整理了世界各地的神話之後，坎貝爾寫了一本書，名叫《千面英雄》。在這本書裡，坎貝爾認爲，不同族羣的人類之間，存在着一個超越神話的神話、超越故事的故事。
英文版《千面英雄》封面
比如中國神話裡的孫悟空，希臘的阿基里斯，印度的佛陀和北歐的雷神，這些英雄們的故事，之所以流傳這麼久，還讓那麼多人喜歡，就因爲它們擁有一個相同的套路，這就是他們都會經歷人生的三大階段：啓程、啓蒙和歸來。
等於說，無論這個英雄來自哪裡，都要經過這三個階段。據此，坎貝爾提出了著名的“英雄之旅”循環模型，也就是今天要說的“劇作套路”。
可以說，過去的神話，現在的電影，那些讓世界各地觀衆都喜歡的英雄故事，基本上都符合“英雄之旅”的模型，《沙丘》當然也不例外。
英雄之旅
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照着原著和影視來拆解就會發現，保羅跟隨父親到厄拉克斯星球這一段，對應的就是“英雄之旅”的第一個階段，也就是“啓程”的開始。
啓程說的是英雄怎麼樣從原本平凡的世界離開，到一個全新的、未知的世界去冒險。在這個時候，英雄還沒有成爲英雄，他跟我們一樣，都只是平平無奇的普通人。就像保羅，他被父母照顧得很好，並不知道世界的殘酷。
但是，這時候往往會出現一個改變他一生命運的“偶然事件”，讓他不再滿足於做普通人。對保羅來說，這個偶然事件就是銀河帝國皇帝的派遣命令。
但是，“偶然事件”的出現，還只是英雄踏上冒險之旅的第一步。在“英雄之旅”的神話套路里，踏上征途之前，英雄還需要遇到一個導師一樣的貴人，幫他做好冒險之旅的準備。就像《西遊記》裡的孫悟空，他一定要先遇到菩提老祖，教會他“筋斗雲”和“七十二般變化”，他纔能有後邊大鬧天宮的本領。
在《沙丘》裡，保羅的貴人，就是他的母親傑西卡。 傑西卡用意識聯通的超能力，幫助二人脫困，還把姐妹會渲染多年的預言嫁接在兒子身上，讓他成了“天選之人”。
完成這些準備工作後，“啓程階段”也就走到了最後一個重要環節，那就是英雄跨越界限、正式開始冒險。這裡所說的“界限”，通常是象徵意義上的，象徵着英雄從平凡世界進入未知世界的臨界點。
在《沙丘》裡，象徵這個界限的臨界點，就是保羅和那個叫“詹米”的弗雷曼人對決。 保羅殺死詹米，既標誌着保羅與舊的自己徹底決裂，全身心地投入到更大的冒險旅行中去，又意味着他完全被弗雷曼人接納。
以上這些，就是維倫紐瓦在《沙丘1》裡的敘事。此後《沙丘2》的敘事，就是保羅“英雄之旅”的第二個階段，“啓蒙”。
啓蒙階段講的是英雄怎麼樣在全新的世界裡冒險，並且在這個過程裡獲得成長。這個階段，通常是整個故事裡，最吸引人的部分，原因主要有兩個。
第一，觀衆的想象力會被激發出來。
因爲身爲主角的英雄，會在他冒險的過程裡，帶着人們去領略之前從來沒有看到過、也從來沒有聽到過的新奇世界。
最明顯的就是保羅如何征服沙蟲，這個從原著到電影都被作爲名場面描述的場景，可以說從視覺到想象都把觀衆按在視聽刺激裡難以自拔。
第二，觀衆喜聞樂見的愛情主題，也會在這個階段出現。
在神話傳說的套路里，“啓蒙階段”的英雄會遇到女神、收穫愛情，並通過她來掌握未知世界的全部秘密。在《沙丘》系列裡，這位女神，就是贊達亞扮演的契妮。
她不但救了保羅的命，還帶他領略厄拉克斯星球的壯闊與恢弘，幫他掌握所有需要的生存技能，甚至引導他從身份到精神都成爲弗雷曼人的一份子。
也是在這個過程裡，契妮和保羅逐漸相愛了。在感情上被女神接受，主角纔算成長爲真正的英雄，“英雄之旅”也纔會走向第三個、同時也是最後一個階段，“歸來”。
“歸來”說的是英雄完成冒險的使命之後，怎麼樣帶着能夠拯救世界的方法迴歸，打敗敵人、造福蒼生。
但是，英雄要想歸來，過程並不簡單。因爲這個時候的主角，已經不再是之前那個普通人，他已經成長爲一個英雄，他的迴歸，必定要遭遇各種各樣的阻礙，而最常見的阻礙，通常就來自英雄的敵人/反派。
《沙丘2》裡有不少反派，數量多得甚至到了一種“全世界都要與保羅爲敵”的程度。其中主要分爲三大陣營：哈克南家族、貝尼·傑瑟裡特姐妹會和帕迪沙皇帝——對他們的戰勝哪怕是暫時的，都意味着英雄的勝利。
神話傳說講到這裡，“英雄之旅”也就走到了終點：成爲英雄的主角，最終找到了適合自己的生活，也肩負起了屬於自己的使命。
這就是《沙丘》系列的故事套路，同時也是坎貝爾提出的“英雄之旅”的神話模型。通過對照不難發現，無論法蘭克·赫伯特的原作小說，還是丹尼斯·維倫紐瓦的影視改編，都嚴格遵守了這個神話模型的，所以《沙丘》纔會在全世界範圍內，引起這麼大的共鳴和轟動。
影視劇本寫作
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事實上，不只是《沙丘》，我們知道的許多經典電影，基本上都是按照坎貝爾的“英雄之旅”展開故事的。最有名的例子就是喬治·盧卡斯。
喬治·盧卡斯和他的星戰世界
在創作《星球大戰》的時候，盧卡斯有意識地學習了坎貝爾在《千面英雄》裡總結的“英雄之旅”理論，並把它應用到了《星球大戰》故事的創作中。在總結《千面英雄》對他的影響時，盧卡斯這樣說道：“《千面英雄》用幾百頁的文字告訴我，這裡是故事的開始，這裡是終結，這裡是高潮。正如坎貝爾先生指出的那樣，一切就在那裡，它在那裡已經有了成千上萬年的時間了。”
隨着《星球大戰》的成功，坎貝爾和他的《千面英雄》開始超越學術領域，成了影響好萊塢乃至全世界商業類型電影創作的重要理論基礎。我們熟知的《獅子王》《黑客帝國》《指環王》等經典電影，包括文牧野導演的《我不是藥神》等，無一例外都嚴格遵守了坎貝爾的“英雄之旅”理論。
所以在影視劇本寫作時，如果能在邏輯上借鑑“英雄之旅”理論，肯定能讓故事更加引人共鳴。當然，劇本寫作肯定不是隻有這一個秘訣。爲了讓更多有志於劇本創作的朋友掌握更加專業的技巧，我們特意邀請著名編劇馮元良，爲大家開設了名爲《影視劇本寫作》的課程。
馮元良老師的代表作品，包括忻鈺坤導演的《心迷宮》，和改編自東野圭吾同名小說的《嫌疑人X的獻身》等。其中《心迷宮》曾在臺灣金馬獎，和FIRST青年電影展等諸多國內外電影節展上獲得榮譽。
FIRST青年電影展上的馮元良（左二）和忻鈺坤（中）
開設《影視劇本寫作》這門課的初衷，馮老師是想培養和選拔具有職業潛力的編劇人選，幫大家直通影視項目，助力他們踏上職業編劇的道路——說白了，就是以實戰爲手段，以入行爲目的，由真正位於創作一線的職業編劇老師，來培養正式的職業編劇。
倘若你能在這門課上掌握編劇技巧、展現過人才華，那就有機會成爲後浪電影的簽約編劇，同時進入老師組織的劇本項目進行工作，獲得署名和酬勞。
作者丨毛頭
所見即所想。
排版丨涼茶
責任編輯丨Tony
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