藏友手裡上檔次的古董，除了拍賣還有什麼出手方法？原來高手這樣做！
簡單的介紹了一下藏品出手的幾種方法，僅供參考！
戰國時期的出廓玉環
除此之外，還有一些經驗和方法沒有涉及，現將文字稿整理一下，供需者自取。
藏品出手的方法有很多，除了我們大家都知道的拍賣會、典當行、古玩店交易之外，還有許多的竅門和方法。
當然，前提是跟藏品的檔次有關，東西不對就不要浪費時間了，噴子也閉嘴。
如果您有較爲成熟和上檔次的藏品想出手，如果您的藏品送拍遇到了困難，不妨先看看我的建議：
拍賣會還是目前最簡單快捷的變現方式
一、讓您的藏品披上合理合法的手續和外衣
拍賣公司需要藏品的出處和證明，這是目前所有收藏愛好者都面臨的一個十分尷尬又現實的問題，也是現在文物商店門前通宵排隊的主要原因。
不管他的要求如何？我們的目的是將手中的藏品出售。
好了，我們現在就需要將這個以前無法滿足的條件彌補上。
因爲國內的收藏愛好者所有的藏品幾乎都是這四十年的期間積累起來的，而大多數的藏品來源渠道是從地攤和朋友的手裡，現在就要補足來源證明肯定不現實，只能另開蹊徑，看看如何可以讓自己的藏品變得合理合法，有公開曝光的記錄來證明。
這一點可以學習和借鑑海外藏家的經驗和方法。
投資和收藏的尺度和分寸的把握是成熟收藏家的顯著標志
二、做好藏品的推廣，需要做好兩個步驟：
1、加入到當地有影響的收藏協會和收藏組織，積極參加當地的藏友交流和藏品展示活動，讓自己的藏品適當的曝光，讓藏品的公開資料成爲媒體報道的熱點。
這樣一來，這些報道的信息和資料留存起來，也就變成你曾經收藏的記錄和證明了。
港臺的藏家很多都是企業家和醫生、教授，在香港有很多頂級的收藏愛好組織，例如《敏求精舍》《求知雅集》和臺灣的《清翫雅集》等。
例如最早的《敏求精舍》主席胡惠春，在國際中國藝術品收藏界極負盛名。
1945年，他曾擔任故宮博物院陶瓷專門委員。
50年，任上海文管會委員，以後便由上海轉到香港來發展。
60年代，「敏求精舍」成立時，胡氏是最重要的發起人，以後並擔任主席職位長達8屆之久。
胡惠春的藏品，在1985年6月便交給蘇富比，在紐約舉辦專題拍賣，該場拍賣共計79件明清瓷器，其中1件明嘉靖五彩魚藻紋罐(原藏1對，這次拍賣只拿出1件)以110萬美金落槌，創下當時中國瓷器拍賣最高價的記錄；事隔7年，胡氏再將餘下另一件藏品再交蘇富比拍賣，結果拍到260萬美金，再創中國瓷器的高價。
筆者在北京工美博物館舉辦的個人玉器和刺繡收藏作品展
胡氏除透過拍賣賣出藏品外，1989年更將101件自晉迄清的歷代瓷器，捐贈給上海博物館。
另一位《敏求精舍》已經去世的重要成員羅桂祥先生。
曾任2屆「敏求精舍」主席，其收藏除捐給香港茶具博物館的宜興古壺外，還擁有一些精彩瓷器，如英國大衛德爵士舊藏的一件清雍正鬥彩松竹梅紋酒壺，和一套完整的清康熙五彩十二月令花神杯。
《敏求精舍》這個協會中還有收藏明式傢俱聞名的葉義；收藏古書畫的黃保曦，以收藏鼻菸壺爲主的皮膚科名醫鄧仲安； <聽帆樓> 後人葉承耀等。
《求知雅集》和《敏求精舍》的不同，在於它成員相對年輕。
是香港土生土長的收藏組織，它的成員來自於各個階層，有企業家、有醫生、有地產投資者。
《清翫雅集》是臺灣最大的收藏組織，1995年8月5日在臺北歷史博物館舉辦會員展。
國內雖然各地都有一些收藏家協會和收藏組織，但是受環境影響，收會費的多，幹實事的少；
拉山頭的多，做奉獻的少，吹牛皮的多，不扯皮的少。
否則真的不應該是這樣一個現狀，現在民間博物館和藝術館的風聲四起，這些機會都是千載難逢的。
真的協會應該爲藏友做一些實事，創造一些機會，而不是宣傳和吹噓，互拍互捧。
這些協會和組織大多官家辦的是以安排退休人員爲主，找一個清閒事少的養老單位，民間自己成立的又都是草臺班子，互不拆臺就是萬幸。
由此來看，這個方面距離成熟的收藏羣體不僅差距大，而且空間也大。
這裡面的故事，可以做很多，也可以做很大，關鍵是怎麼做，誰去做？
市場倒逼的結果，可能就會給這些協會和民間組織帶來巨大的發展機會，就看如果把握了。
向北京工美博物館捐贈個人收藏的官補藏品並獲得捐贈證書
2、如果您當地沒有這樣的收藏組織，您也不打算自己出頭的話。
可以與當地的博物館聯繫，作幾場文化收藏的講座，自己講不好就邀請老師來幫你捧場，我就被各地的藏友邀請到許多的博物館、藝術館和書店、會所做文化講座。
先把你跟博物館、藝術館的關係弄好了，熟絡以後很多事情也就好辦了。
我是2018年8月8日始在北京工美博物館舉辦了個人的玉器和刺繡精品收藏展，期間鳳凰資訊、環球信息網，北京地方媒體都進行了採訪和報道。
個人藏品展覽時的採訪報道
展覽期間還舉辦了個人捐贈給北京工美博物館的藏品儀式，給我專門發了捐贈的證書。
藉助這次展覽，我讓自己的藏品都合理合法的公開曝光，從理論上奠定了藏品的歸屬問題
展覽期間社會反響也很大，許多收藏家和行業領導都專程過來觀看，國畫大師範楊老師當場購買了藏品。
這樣的活動也是給自己的藏品做了一次廣告宣傳，也爲今後藏品的轉化和銷售做好了鋪墊。
這裡面同時必須要做的一件事，將藏品的圖片和文字整理，出版發行，這也是藏品公開曝光的一個有效手段。
當然，這些事自己做不來，也可以找人代筆的，我現在還有兩個朋友約稿，幫助他們將藏品文字整理出版的需求。
藉助展覽，公開出版發行，贈送給相關的協會組織，邀請拍賣公司人員參觀，這是一圈“王炸”。
還可以給一些雜誌投稿，2015年，我曾經在《民航財富》的雜誌上，以藝術品投資分析師的角度寫過系列的文章，介紹國內藝術品投資市場的前景和發展方向，中間的配圖都是朋友的藏品。
北京工美博物館展覽期間國畫大師範楊對我的藏品讚不絕口
三、結束語：應對的方法一定會比困難多
以上的這些方法僅僅是拍賣和典當以外的對策和方法。
特別強調一下，這些都是我自己的經驗和方法，都已經經過理論檢驗和實操。
我們曾經有過一個收藏組織《東籬雅集》，我自己也舉辦過《麒麟匯》的玉器民間藏品展。
不寫太多是不想涉及過多的個人宣傳，有忽悠的嫌疑。
這樣會打碎一些網絡騙子的飯碗，也會引起這些騙子用小號來攻擊和嘲諷。
沒有那個心情跟這些垃圾們理論。
以上這幾種方法，最後一個前提一定不要忘記：藏品的真實性！
個人的藏品《馬上封侯》
我的很多藏品來源是從國外的小拍和國內的拍賣會，國內的老藏家。
那個時候不缺錢，沒有想過藏品還要出售的問題，所以也就沒有保留手續的必要。
後來發現入不敷出，資金週轉不靈，想要出手的時候，需要的資料提供不了。
罵娘沒有用，只能尋找對策，合理合法是關鍵。
坑蒙拐騙走不遠，老天會報應的。
這幾個招數也成爲混合拳，一同折騰下來，總能聽見點動靜吧。
好了，不說了，免得各位期望值過高，完成不了又給噴子留機會了。
還有許多的經驗和方法，以後慢慢聊。
本文作者：沈華