曾美慧孜到底哪兒性感了？
曾美慧孜又一次爆火了。
起因是前段時間電視劇《繁花》熱度爆表，而且在大咖遍地，影帝影后隨手抓的片場裡，飾演小領班敏敏的她雖然戲份不多，卻格外抓人。
第一次，是“釦子與腦子”。
作爲外來妹的她爲了出人頭地，走了“解釦子”這一捷徑，被李李敏銳的注意到她的靈活嬌憨，於是開啓了至真園三姐妹叱吒黃河路的局面。
第二次，是敏敏VS小江西。
當發現一同闖蕩上海的小姐妹小江西背刺自己，剪了至真園的電線做投名狀，成了金美林的領班，敏敏把小江西堵在弄巷裡對峙，兇狠直接。
第三次，是假扮孕婦買股票。
購買601時爲了能排在最前面，敏敏不惜假扮孕婦博同情。也是因爲601，李李賺得盆滿鉢滿，她也跟着發財。
而當很多人驚歎vocal這外來妹演的真靈時，大家才發現曾美慧孜也是這部劇的影后之一，金像獎影后。
得知這一點時人們通常有兩種反應——
哪一屆金像獎，這麼不講究？or bushi，這影后也太不出名了吧？
但其實，在她的身上有一種溢出來的性感。
這樣
這樣
或者這樣
這些形象，有別於她在《繁花》裡的角色印象，更有別於大衆對她的刻板印象。
作爲金像獎有史以來知名度最低的影后，今天桃就來說說，怎麼曾美慧孜身上這麼大爭議。
大多數人第一次聽到曾美慧孜，應該都是從大尺度電影《三夫》“小妹”這個角色開始。
電影裡的“小妹”，智力障礙，有着性癮，一個多小時的鏡頭下，都是她白花花的肉體。
2019年，曾美慧孜以綿軟的胸脯，豐腴的大腿和一張懵懂的面孔，成了當年的金像獎影后。
同“小妹”在業內與中國地下銀幕的成績一同值得被紀念的，是曾美慧孜這個名字第一次上熱搜。
她在獲獎感言中操着一口塑料粵語說，“在我心裡，哥哥給我很大的鼓勵，看他的戲，我知道了戲比天大，所以在這裡，我謝謝張國榮先生。”
經此一役，觀衆這才注意到演藝圈還有這號人，但這種注意往往不太禮貌：
“你sei啊，登月碰瓷張國榮。”
“神TM戲比天大”，衆所周知，上次說這句被羣嘲的，是的《生命說》。
熱搜上了，爭議也來了，關於曾美慧孜的爭議主要就兩點：
一，她配不配？
二，她醜不醜？
咱先說第一點。
很多人以爲《三夫》裡的“小妹”是曾美慧孜的大熒幕初秀（sei家女藝人敢拍這麼大尺度），實際上《三夫》已經是她的第十部電影作品。
曾美慧孜1988年生，土生土長的貴州人，不是日本人也不是中日混血。
甚至，她都不是科班出身的演員。
在藝術這條道路上的摸索，曾美惠孜算是從娃娃抓起，打小就學習各種不同才藝，包括不限於芭蕾、爵士、樂曲和聲樂。
別人家小孩是填鴨式的藝術教育，她則不同，她主動報名參加各種演出的比賽。
主動歸主動，這些大大小小的比賽她幾乎屢戰屢敗，每次輸了回家大哭一場後，她又繼續屢敗屢戰。
直到，她被婁燁選中。
“看起來木訥，又會琵琶，年紀也剛好”，這些算不上是閃光點的特質，讓她在幾千人中稀裡糊塗的被婁燁選中。
在那部婁燁不能說的秘密中，曾美慧孜第一次釋放出了表演天賦。
可惜，水花不大。
剛出道就能和名導合作，這是幸運也是一種不幸。
這種不幸一般分爲兩種，一種是競爭壓力極大。
導演挑的各個都是表演“尖子生”，極有可能會被更具有“個性”的演員蓋過自身光芒。
另一種不幸則是，對戲路的影響。
一般來說演員的第一部作品會極大的影響到她以後的戲路和走向。
而以上這兩點，在曾美慧孜身上都得到了淋漓盡致的體現。
當初那部婁燁的電影，初出茅廬的曾美慧孜直接遇上了郝蕾的神級發揮。
曾美慧孜飾演的鼕鼕，在片中算是一個靈動乖巧的角色，這一角色被餘虹引導着探索自己的慾望。
角色的慾望，在電影裡恰到好處的摁下了暫停鍵。
但是曾美慧孜遇到的情況，則是之後的導演再找她合作，都是想看看鼕鼕長大之後是什麼感覺。
鼕鼕長大後到底是什麼感覺，不敢說，但曾美慧孜演的角色確實是一次比一次邊緣，很多角色的情慾都寫在臉上。
直白來說，她專注演繹充滿情慾的邊緣女性。
這些角色考驗演技，從作品的角度看樣樣能打，從出名的角度看各有各的“不幸”。
曾美慧孜的第二部作品，是李玉導演的《蘋果》。
她和范冰冰搭檔，飾演一個淳樸天真到最終被現實折磨的無能爲力的洗腳城小妹。
曾美慧孜飾演的小妹是很好，沒成想遇到范冰冰的超長髮揮+大尺度疊buff。
看完電影，觀衆的整個注意力全被好偉大的一張臉吸引，曾美慧孜再次被人忽視。
《蘋果》，遇到范冰冰的超長髮揮+大尺度疊buff，看完電影整個注意力全被好偉大的一張臉吸引。
後面的《手機》，她是女丑角牛彩雲，從文藝女路線換到了搞笑女賽道，曾美慧孜終於讓人稍微有了點印象。
後來她又參與婁燁的《花》，身爲婁女郎，曾美慧孜彷彿永遠都是那個不受偏愛的孩子，鏡頭和名氣彷彿都不偏向她。
到了電影《下海》這，還是老問題，電影一播出，觀衆的注意力都被主角齊溪帶跑了。
曾美慧孜依舊是無名之輩。
時間到了2018年，算是曾美慧孜的文藝片豐收元年，四部文藝片齊上陣。
《雲水》、《地球最後的夜晚》、《冥王星時刻》和《三夫》。
《地球最後的夜晚》算是四部片子中熱度最高的一部，也是她露臉時間最短的一部。
曾美慧孜飾演的《冥王星時刻》裡的春苔，算是電影裡濃墨重彩的一筆。
這部戲，曾美慧孜演活了這一個壓抑情慾的山區寡婦，她像是行走的荷爾蒙，慾望的張力從扭捏的腰肢中溢出。
看過的觀衆對這一角色最深的印象就是：
“感覺連背都在演戲”。
而《三夫》算是這四部電影中的重頭戲，也是她當下被討論最多的一部。
看到她的角色， 我感覺這部電影的導演不僅對她沒有任何偏愛可言，甚至是帶着剝削式和糟踐式的拍攝她。
爲了出演這部電影，曾美慧孜特意增胖十四公斤已經不算是秘密了。其中的劇情和尺度，也不在這裡展開過多的贅述。
大家可以看一下當初媒體的用詞，大致感受一下
這部電影作爲陳果“妓女三部曲”最後一部，一個註定不能公映的電影。
題詞是限制級的題材，但最誇張的還是曾美慧孜的“大膽發言”。
當初她在面試時竟然說“打真軍也沒問題”。
what？
這就是“戲比天大”？真的想問她怎麼敢對自己那麼狠？
她的這股狠勁中，透着一股不達目的誓不罷休的生命力。
她有野心，這點也在各種場合都被她拎出來強調。
但老實講，曾美慧孜的狠是笨拙的。
要Famous不要Normal，像是她的人生信條，爲了遵循這點，光是改名她就改了不止一次。
曾美慧孜本名曾由美慧，是她媽媽在看完一部日劇後起的，爲了出名她換成了曾子靈、曾尤美 ...
換名無數次，各種嘗試無果後又起名曾美慧孜。
除了想通過改名來增加自己的辨識度和記憶點。
當初她第一次走柏林紅毯的時候，可以說是使出了全力。
這一臉譜紅裙造型在當時引發了不小的爭議，不乏有惡意的聲音說她是爲了譁衆取寵，想紅想瘋了。
甚至還有人說，她演禁片就是爲了靠身體搏出位。
她確實是想紅的快要發瘋了，她旺盛的表達欲，和迫不及待想向世界展示自己的心情從她的微博就可以窺見。
從2014年開始，曾美慧孜發了3000多條微博，有她的風格轉變和她的閱讀體會，她聊羅蘭·巴特，米蘭·昆德拉，杜拉斯，說自己喜歡大衛·林奇和瑪麗蓮·夢露。
時不時艾特各路大牌的演員，其中不乏有她合作過的人，但這些微博沒收到任何回覆，始終保持在個位數的轉發和評論。
她如此努力，在媒體的眼中她不過是一個“九漏魚”，哪怕她去了頒獎典禮也會戲稱她爲“溜邊兒”的。
因爲，她總是會被人遺忘，哪怕得獎也會把她的名字漏掉。
總之，在她身上體現着一句話：越努力，越笑話。
看她笑話的，也許很大程度不是因爲她實力配不配。
確實那一年金像獎是小年，除了她，剩下幾位候選人是蔡卓妍的《非分熟女》、餘香凝的《非同凡響》、Crisel Consunji的《淪落人》還有張靜初的《無雙》
但要桃說，大家不看好曾美慧孜的原因不要太簡單——報看。
金像獎最佳女主角歷史上都是什麼人啊，葉童、梅豔芳、張曼玉、袁詠儀、章子怡、周迅、春夏。
曾美慧孜得獎前一年，是毛舜筠（可能不太出名，但感受一下她的美，老港星了，演過《家有喜事》），
再前一年，是惠英紅。
都是老天爺恨不得抱着臉嗷嗷親的美人。
而“妓女三部曲”前兩部的主角是誰呢，是愛聽霸總小說的秦海璐與周迅。
周迅不必多說，秦海璐當年雖自嘲“班裡最醜”，但那是因爲她同學太顏霸了，章子怡梅婷袁泉，這誰頂得住......
但曾美慧孜確實不是一眼美人，細看她的長相，其實並不出彩，好在棱角分明。
這也就造成了她的美需要點耐心和理解力，若是吃慣了山珍海味，突然嘗一下這貴州糕粑稀飯多少會覺得不對勁。
但她是性感的，造成這種印象的原因是她的所有角色，都與慾望和性有關。
這種性感是屬於縣城的，早年她常演天真型的小女生，縣城不追求什麼杜鵑的寡情寡臉和清冷高貴或者遙不可及。
縣城性感的精髓就是“染指感”。
這種性感彷彿人人都能染指，它有最直白的肉慾。這份女性的美只要稍微盛開一點，就要被迅速玷污。
因爲看到她的屁股，就讓人不由自主聯想到好生養，好推到，好得到。
可能有人說這種肉慾感寧靜身上也有。
要說這種肉慾的“葷”感，也有區別。就像肥肉、五花肉和純瘦肉之間的差別。
寧靜的葷不同於曾美慧孜，你不會覺得她適合演妓女，因爲她的那種潑辣脾氣誰都討不了好，討回家做老婆是要天天跪搓衣板的。
鞏俐身上也有葷，但她更偏向於大地之母，深厚挺拔，閱盡風塵。
曾美慧孜的葷是豔俗的，在她身上沒啥逆天改命的戲劇情節，只有一種被苦難填滿的縣城底層女性生活日常。
她就應該提着果凍色塑料拖鞋，穿着玫紅色蕾絲秋衣，手腳塗着小刀紅指甲油，年輕時做KTV公主，而後下海，老後就像《鹽城》的主角。
你不會娶回家只想在外面隨便玩玩，這種感覺簡單而言就是性感，但無張力。
可是，這樣的她，卻像“小草”，有一種看似誰都能摧殘卻春風吹又生的韌性。
撇開她飾演角色所給她增加的濾鏡，其實單看曾美這個人，她有種矛盾且多層次的美。
畢竟貴州盛產狠人，尤其盛產狠女人。
要桃說，雖然她演了《繁花》的敏敏，但真實的她更像是小江西。
當初她拍《蘋果》，爲了飾演率真無邪的小妹展現角色的真實性，在歌廳體驗了一個月的生活。
她出道至今雖然想紅的快發瘋，但她從未參加過什麼綜藝，早期都沒團隊可言，郵箱據說一直是個人回覆。
她的性格是矛盾的，所以她的形象又是複雜的，可以是《蘋果》裡懵懂的風塵感，也可以是《三夫》裡混沌的原欲。
而更適合她的是咄咄逼人的攻擊性，和一種若有若無，說不清道不明的神秘感——
《冥王星時刻》的導演章明對她的評價是這樣的，“她是一個樸實又妖嬈的演員，她足夠有力量，在銀幕上她的出場像有氣壓壓向你”。
每一次公開場合的露面，她也確實是貫徹着這一點，把自己的野心穿在身上，就是不低調，也不懼怕他人的恥笑。
這樣的氣場是她那些角色中所不具備的。
除了這種真實性感和熒幕性感的反差，她的個人硬照和她的熒幕形象也是完全不同的。
曾美慧孜的硬照，很受藝術節喜歡，尤其是西方偏愛的東方女性形象。
是嫵媚、靈動、冷峻且性感的。
當初攝影師彼得·雨果拍攝的曾美慧孜，後來成爲德國雜誌《ARTMAPP》的封面。
這張照片後來不單是成爲這位攝影師作品集裡最滿意的作品之一，後來還被頂級美術館所收藏。
有一說一，真的覺得曾美慧孜的硬照非常能打，可塑性極強，和電影裡的她完全不一樣。
再回到她真人，縱然她是如此的野心勃勃，總被人看笑話和當小丑，可是她也比那些刻板印象裡只想譁衆取寵的人更懂得忍耐。
別人說她靠身體搏出位，可這些戲她靠的全是演技而並非肉體。
在不紅的沉寂期裡，她還去國外留學，目的是學習電影創作。
早期的採訪裡，她會經常採用一些學院派的知識去回答媒體的問題，搞得記者暈頭轉向。
在她外放的能量下，有一個穩定的錨，讓她不斷向內探索，向實力邁進，並且絕不會輕易動搖。
也許正是因爲這種獨一份的矛盾感，讓她一次次被文藝片大導演青睞。
就像她說的，“我的性感的出發點，並不是取悅別人，而是一種自信和生命力。”
所以桃一直很欣賞敢於發狠的曾美慧孜，人到中年有實力有野心，我行我素不管流言的。
希望各位也能像曾美慧孜這麼有野心下去。
做條「大鮎魚」，物種入侵啦，uu們！
設計/視覺：SaiBO XiaOsI Men