帶着班味復仇，港版《黑暗榮耀》打造致命女人新標杆

作者|lucky

近期，港劇再度引發觀影狂潮，這次是復仇大女主力作——《黑色月光》。

在抖音、小紅書及B站等社交媒體上，《黑色月光》相關視頻的播放量從幾萬到超過百萬不等。觀衆們不僅對角色設定表現出濃厚興趣，還深入探討了劇情反轉甚至劇中人物的穿搭配飾，由此可見該劇堅實的粉絲基礎和高度的話題性。

距離上一部現象級爆款港劇《新聞女王》推出尚不足一年，而《黑色月光》在優酷站內的熱度衝破9000，早已超過前者（8740）。此外，近期港劇《巾幗梟雄之懸崖》首播4集，直接拿下了收視第一，並且在騰訊視頻站內獲得8.7高分。

如今女性題材的新港劇呈現出“一年幾爆”，足見勢頭之盛。

這個爆也是相對其他傳統港劇題材的，尤其是男頻題材如《反黑英雄》、《廉政狙擊》等港劇擅長的刑偵、犯罪類題材，近幾年效果並未超過期待。那“港女”是否真的是新港劇的收視密碼，這一點仍值得商榷。此前播出的《陀槍師姐2021》儘管有觀衆基礎深厚的珠玉在前，但在播出後仍然遭遇了大規模負面評價，豆瓣評分爲5.8分，被普遍認爲是“慘烈撲街”。

這其中的原因和趨勢是什麼呢？女性題材的新港劇在哪些方面能夠取得成功，在哪些方面尚未得到市場的驗證？爲什麼港劇這種比韓劇更近，比內地劇更遠的一個故事空間，反而能更恰到好處的勾起內地觀衆的心理共鳴呢？

致命女人的權力遊戲，“港女完成式”重鑄收視神話

B站上，一個關於《黑色月光》的解說視頻獲得了164.2萬的播放量，關注度遠超大部分近年來熱播劇。“全員惡人”“手撕綠茶”“爆殺聖母”“高智商復仇爽劇”多個高能元素的疊加，在電視劇市場引爆收視熱潮。

該劇講述了餘滿月（楊茜堯飾）在經歷家庭悲劇後，化身爲一名危機公關專家，策劃復仇的故事。十八年前，她和妹妹被富家子弟蔣基俊侵犯，家庭破碎，父母遇害，妹妹殘疾。餘滿月立誓復仇，利用自己的智慧和職場地位，逐步揭露蔣家的罪行，並最終發現幕後黑手。

《黑色月光》在優酷平臺的預約人數達到了260萬，在抖音的主話題播放量從4.2億躍升至10億，創下了優酷港劇熱度值歷史新高。大女主氣場全開明牌復仇，以身入局手刃渣男，劇情的複雜性和觀賞性拉滿。主角楊茜堯此前主演過《大唐雙龍傳》《溏心風暴》等多部經典港劇，其在《宮心計》中“打你就打你，還挑日子嗎”的臺詞被當下的“純恨戰士”們做成表情包廣泛傳播，具有深厚的觀衆基礎與收視號召力。

自《新聞女王》去年11月的熱播以來，新港劇在市場中掀起了一股懷舊與創新並存的熱潮。《家族榮耀之繼承者》、《婚後事》和《黑色月光》等作品的推出，不僅獲得了極高的關注度，更是在情感層面與觀衆產生了深刻的共鳴。觀衆們普遍表示，這些劇集在角色氣質、價值觀念和情節設置上，喚起了他們對經典港劇的美好記憶。

《新聞女王》女主角文慧心將新聞工作視爲自己的使命，即使在直播過程中遭遇提示器故障，也能憑藉出色的應變能力和豐富的新聞素材儲備，順利完成播報任務。女二張家妍也是位女主播，當男友問她“是你的工作重要還是我重要”時，她一邊趕去報道現場一邊反問男友“你說呢？”在分手戲中，她更是在雨中的吶喊“張家妍，從今天起，你要愛自己”，凸顯了角色的獨立自主。正如一位觀衆評價道：“這些角色讓人回想起90年代港劇中的女性形象，她們自信、自強，有着堅定的原則和對工作的崇高責任感。”

有觀點認爲，港劇即初代爽劇，擁有快節奏、強情節、戲劇性強等特點。時至今日，新港劇繼承的是獨立自強的角色形象，以及不懈努力、追求幸福生活的價值內核，這些纔是支撐“爽感”的堅實筋骨，賦予了觀衆深層次的情感共鳴與激勵，這也正與港劇裡屢次提到的“獅子山”精神相契合，歷久彌新。

與過去相比，現在的女性題材港劇不再侷限於傳統的成功和幸福模式，而是開始擁抱更多元化的人性探索。這種轉變並非無的放矢，而是深植於真實的生活場景和經驗之中。

《新聞女王》中的許詩情就是一個飽滿而深邃的女性角色，在她身上可以看到社會對女性美貌的利用與物化，也反映了個體如何在這一過程中進行自我接納與重塑。起初，她利用自己的身材和美貌作爲優勢，去爭取更多的新聞機會和上位的機會。隨着劇情推進，觀衆逐漸瞭解到她努力往上爬背後的動機——爲了讓患有老年癡呆的父親在電視上多看到自己。故事的結局並非傳統的圓滿，許詩情的父親最終還是忘記了她並離世。《婚後事》則細膩地刻畫了中年婚姻的苦痛和煎熬，瘡疤與寬容，面對伴侶精神出軌的張明芯，最後送出了自己的祝福：“我不會祝福你百年好合 永結同心，我寧願祝福你，足夠柔韌 去承載現實裡的所有錯失和缺憾”。

到《黑色月光》這裡，兩大女主餘滿月和卓慧雲之間的情感張力成爲焦點，更被觀衆們視爲港劇中的“鳥嬛文學”。兩人爲學生時代的閨蜜，彼此的情感糾葛並非簡單的愛恨情仇，而是摻雜了家族利益、個人野心和道德抉擇的複雜關係。

相較之下，如果角色設定和劇情發展一味追求原汁原味的“回憶殺”，遵循原系列題材的“出廠設置”，就會在觀衆中吸引力不足。因爲與世紀之初相比，觀衆對於女性題材的審美傾向已經發生了巨大變化。《陀槍師姐2021》觀衆的槽點主要集中在該劇的情節俗套，在近年胃口已經被提得越來越高的網友心目中是一大BUG。此外，演員年齡普遍偏大，宣萱和陳豪等主演在劇中的形象與觀衆對“陀槍師姐”系列中年輕、幹練的警花形象存在較大差異。

在《黑色月光》《新聞女王》等港劇中，女性角色已進化爲“港女完成式”。她們不再是單純服務於劇情推進、職場鬥爭或愛情糾葛的工具性存在，而是深深紮根於現實生活的土壤之中，成爲擁有細膩現實觸角、多元的人際關係和複雜深邃的情感糾葛。

厚植於職場劇的港女羣像，自帶女性題材爆款基因

“港女完成式”並非全新產物，實際上是香港職場劇長期文化積澱的結晶，並在傳統基礎上融合當代價值觀的自然延伸。

香港職場劇涵蓋了醫療、法律、商業金融、航空和警務等多個領域，每個領域都孕育出了衆多備受讚譽的經典作品，其中誕生了衆多廣爲稱道的獨立自主、自信自強的職場女性角色。

近年來，“職場港劇的女子羣像”在社交媒體上掀起一股回憶殺熱潮，網友們剪輯二創、拼貼金句，爲喜愛的女性角色討論蓋樓，直呼“TVB港女就是我的人生成長導師”。伴隨着鄭秀文激昂唱出的“請拋開小姐的嬌態，決意抗拒把姿色拍賣，告訴你女人永不說敗”，觀衆們表達着對港劇裡英姿颯爽、獨當一面的精英女子們的懷念，“她們不是等誰來救贖的小白花，打拼從不靠一腔熱血而是實力過硬，野心勃勃充滿生機”“看TVB長大的女孩又怎麼會是傻白甜”。

調查數據顯示，港劇特別是職場劇已經成爲許多觀衆兒時的職場啓蒙，其中95後女性觀衆羣體尤爲活躍，她們在彈幕互動中的參與度幾乎是男性的兩倍。

娛樂資本論盤點了社交媒體上討論度最高的10位職場港劇女性角色，她們多來自對專業技能要求極高的行業，常常置身於危機四伏、任務緊迫的環境中，但總能以高度的社會責任感和職業忠誠度，勇敢地面對挑戰。這些女性角色在劇中不僅以其專業能力贏得了尊重，更在幼年喪父或丈夫背叛等生活挑戰時，展現了令人敬佩的堅強和韌性，讓挫折成爲人生成長的催化劑。

例如，《鑑證實錄》中多次展現聶寶言身穿防護服，在實驗室中專注工作的場景。她使用各種高科技設備和專業工具，對屍體進行仔細檢查，始終保持理智與冷靜。《陀槍師姐》中，朱素娥遭遇丈夫婚外情，離婚後失去依靠，唯有棄文從武。通過反覆練習拔槍、射擊、擒拿等動作，朱素娥練就了一套利落嫺熟的拔槍動作和幹練的擒拿術，在執行任務時總是衝在最前面，成爲令罪犯膽戰心驚的霸王花。《法證先鋒》裡，女警探樑小柔爲了追捕嫌疑犯，毅然決然地跳下海去。此後她因公受傷，導致右耳及右手神經線受損，但並未消極度日，而是選擇去外國深造“犯罪心理學”，最終以新的知識將犯人繩之以法。

港女刷屏是一種必然，這正是當今社會對女性題材審美偏好及獨立自強價值觀深刻認同的體現。有觀衆在二創視頻下情真意切地寫道：“當年還小，看到這些港劇裡的職業女性，無一例外都獨立，自尊，智慧，不依附，不矯情，跟劇裡男性角色一樣，用自己的專業知識和技能爲社會做着貢獻，潛移默化中就接受了男女平等的觀念”“小時候看真的覺得這些女性好帥氣，鼓勵自己也成爲那樣的女生，工作出色，學業出色，不斷進取”。

在《新聞女王》熱播期間，有人將同時期熱播的同類題材《以愛爲營》與之對比。在後者的敘事中，女主鄭書意作爲財經記者儘管頭銜響亮，但將戀愛與工作糅合在一起，導致專業性被消解，觀衆難以從中找到角色在職場上的高光時刻，也難以與主角共情。相比之下，文慧心作爲新聞主播的角色形象是立體而豐滿的，在多個緊張刺激的新聞事件，充分展示了專業素養和職業操守。她不僅具備過硬的新聞業務能力，還擁有強大的職場鬥爭手段，職級不斷攀升。

正是得益於過往經典職場港女形象的深厚積澱，如今的“港女完成式”方能迅速觸動觀衆心絃。經典形象不僅承載了觀衆對於女性獨立、自主、強大的美好憧憬，更爲“港女完成式”提供了堅實的情感基礎與認知框架，以其鮮活的生命力激發了人們對於現代女性價值的深刻認同。於是，當“港女完成式”躍然眼前時，它能夠迅速拉近與觀衆的距離，贏得寶貴的好感與信任。

港劇致命女人，能否挽救疲軟的“爽感”長視頻市場？

當前，全球影視市場正掀起一股“惡女”熱潮，以復仇爲主題的女性題材爽劇受到了廣泛關注。在此背景下，新港劇如《黑色月光》也被納入這一潮流進行比較。

當前長視頻爽劇的敘事策略主要分爲兩大類。第一類傾向於將故事背景設定在完全架空的環境中，例如古代。這允許創作者自由地爲角色設計各種困難和挫折，以突出復仇時刻的高潮和爽感。然而，這種模式的弊端在於，由於缺乏與現實生活的直接聯繫，觀衆可能難以產生持久的情感共鳴。

第二類敘事則將背景設定在現代，挑戰通常涉及個人衝突或社會議題，如霸凌等。這類劇集在敘事上需要更加謹慎，以避免觸及敏感話題，因此數量相對較少。

有人將《黑色月光》比作港版的《黑暗榮耀》，因爲兩者的主角們都經歷了嚴重的傷害或背叛，從而走上覆仇的道路。但不同的是，《黑色月光》涵概大量職場場景，且職場設定的描摹非常專業。餘滿月是“港深兩地通勤”的公關界女強人，設定接地氣，職場生涯佔據了劇情的重要部分。相比之下，《黑暗榮耀》中職場只是作爲背景或情節推進的輔助元素出現。

與其它地區的劇集相比，港劇往往呈現出自成一派的班味，這背後體現出現實主義的敘事基礎。港劇擅長捕捉社會生活的細微之處，它相比韓劇離內地觀衆更近，但同時又能構建一個非完全對稱的現實語境，港劇以80%的接地氣程度的內容爲骨架，達成了一個不會遠到無法共鳴也不會近到讓人忍不住處處對比的心理距離，構建了一個個生動鮮活的故事世界。因此，即便在融入瞬息萬變的熱點話題，如女性主義、復仇主題時，港劇仍能讓觀衆在享受劇情帶來的快感的同時，感受到深層次的情感共鳴。

當前，長視頻爽劇逐步進入疲軟期，一方面，觀衆對於重複性的劇情和人設感到審美疲勞。另一方面，長視頻相較於短劇，在提供“爽感”體驗上存在一定的侷限性。短劇以其緊湊的敘事節奏和即時的情緒抒發，適應了觀衆在碎片化時間的觀看需求，這種形式更易於快速抓住觀衆的注意力。

轉向長視頻平臺的觀衆依然期待看到複雜且立體的角色，深刻多元的情感呈現，以及對人際關係和世界的無限想象。這種觀影趨勢，爲港劇提供機遇。

近年來，港劇在多個維度上持續發力，一方面緊跟時代步伐，引入惡女、復仇、懸疑及反殺等熱門題材，吸引觀衆目光；另一方面繼續深耕職場劇領域，籌備推出諸如《執法者們》《巨塔之後》等高質量作品。不論是哪一類作品，都力求貼近現實，關照觀衆的生活體驗與情感表達。

在《黑色月光》的熱播中，我們不僅見證了復仇大女主的崛起，更感受到了新港劇在題材深度與廣度上的不斷突破。港劇以其獨特的現實主義敘事風格，再次證明了適當接地氣的故事與深刻的人物塑造是贏得觀衆共鳴的不二法門。

未來，隨着更多“港女完成式”角色的涌現，我們有理由相信，在古裝復仇爽劇、現偶青春甜劇等女頻賽道之外，港劇將引領一部分影視潮流，爲觀衆帶來更多佳作。