《第二十條》劇透：高葉爲什麼堅持找刀？論喜劇形式下的專業內核

張藝謀電影《第二十條》，迎來了票房井噴，在2月12日大年初三，單日票房增長了1.4億，這在這部電影排片率不高的情況下，真是太不容易了。

觀衆看之前都以爲這部電影是一部苦情戲，看完卻發現，原來是一部喜劇風格的現實主義題材電影。

或許是因爲《堅如磐石》這樣敏感的題材無法過審，張藝謀選擇了在春節假期的電影用了喜劇的表達，在形式上可以減輕一些法制內核帶來的沉重感。

比如雷佳音和馬麗的家庭氛圍，雞毛蒜皮的吵架，張譯演了一位溺愛孩子的教導主任，其表演都用了喜劇手法。

但電影的專業內核卻是裹在喜劇外衣下的嚴肅主題。

本片從男主角韓明（雷佳音）的視角，一共講述了三個有真實案例爲基礎的事件。

1、王永強和郝秀萍（趙麗穎）夫妻家境貧寒，爲了給女兒治療聾啞，他們借了村霸劉文經（阿如那）的高利貸。

由於還不出錢，夫妻倆經常遭受劉文經的騷擾，劉文經還侵犯了聾啞人士郝秀萍，更是揚言要用刀砍人。

丈夫王永強終於忍無可忍，在打鬥中王永強用剪刀紮了劉文經26下，劉文經不治身亡。

丈夫王永強被判故意傷人，勢單力薄的郝秀萍持續被村霸威脅，她視爲生命的女兒被搶走，郝秀萍走投無路跳樓，以自己的命換回各方息事寧人。

此時，觀衆禁不住發出質問，公平和正義到底在哪裡？

2、韓明的兒子韓雨辰（劉耀文），看見校霸張科及其同夥在凌辱同學，他立刻上前、見義勇爲救下了同學，他和張科扭打在一起，張科被打得鼻骨骨折，張科的父親，教導處張主任（張譯）報了案。

3 公交司機張貴生（楊皓宇），看見車上有兩個流氓在猥褻女生，隨即上前阻止，卻被兩個流氓暴打。

張貴生一拳難敵四手，拿起滅火器反擊，其中一個流氓被打得爆了頭，張貴生被判入獄。

本片通過男主角韓明，在處理這三起案件時，對於情感與理智、和法制之間的制衡所發生的變化，表現了韓明工作和生活中的情感變化，也投射了法與情之間，社會的進步和法制的逐漸健全。

郝秀萍和張貴生，是韓明工作中遇到的案子，韓明可以按照理與法秉公處理，甚至對張貴生逐幀分析他是如何變成故意傷人。他覺得自己的處理完全沒有問題。

可是，當韓明遇到了自己的家人，也遭遇了同樣的問題時，韓明頓時覺得迷茫了。

爲了不讓兒子留下案底，韓明雖然內心覺得兒子見義勇爲沒有錯，但兒子打人要成被告，韓明只好低聲下氣去求教導主任的原諒。

之後發生的事情遠超韓明的預見，兒子遭遇了張科的報復，兒子聽了父親的話沒有還手，卻因爲沒有證據，依然被定性爲毆打，要給對方道歉。

本來韓明處理案件，只是純粹的依照法律的條條框框，而遇到了自己的親人遭遇了同樣的事情，韓明還能夠純粹依照教條嗎？

電影中有一個細節頗爲專業，就是呂玲玲（高葉）爲什麼堅持要找到劉文經藏起來的刀。

因爲這把刀事關王永強案件的性質，劉文經藏了刀，就可以判定，王永強是自衛而不是故意傷人。

這部分和“江蘇崑山龍哥被反砍案件“的關鍵部分相同。

龍哥的刀掉了以後逃跑，而於海明繼續追上去砍，於海明被判正當防衛，當庭釋放，是因爲龍哥的車裡還有管制刀具。

“法律的權威性來自哪裡？來自百姓最樸素的情感期待。”這句話是韓明在結尾的陳詞中的一句話，也是韓明經歷了這麼多事態的變化後，發自肺腑的聲音。

生活中或許不會像電影中那樣公平，但我們所要傳播和呼籲的，就是堅持底線，向善向美，雖不能做到完美，但可以力爭完美。

這就是這部電影的現實主義的意義。