多大點室：90後情侶搬進上海75㎡百年閣樓，一年改變幾十次佈局
前年秋天，
90後建築設計師熊永康和女友Yucen
只用了5分鐘，
就決定搬進這座
位於市中心的百年洋房頂層，
對面便是上海標誌性文化場所榮宅。
75㎡的開放式空間裡，
客廳、陽臺與開放式廚房連爲一體，
內部空空如也，
幾乎沒有任何傢俱，
三扇天窗
將充裕的光線引入室內。
所有傢俱都是一點點淘來，
尤其矚目的，
是7把造型各異的椅子，
彰顯着主人“椅子控”的屬性，
以及對設計的熱愛。
加斯東·巴什拉在《空間的詩學》中寫道：
屋頂閣樓孕育着夢想，
庇護着做夢的人。
而毫無疑問地，
熊永康關於“家”的夢想
已經在此實現。
90後設計師熊永康Michael，INTJ型人格——內向，直覺，注重細節是他的關鍵詞。他於2021年在上海創立KIND ARCHITECTS肯達建築事務所，是事務所創始人和主持設計師。他笑稱生活中的INTJ會給人非常難搞的印象，但在設計工作中，這些特質又恰恰是給項目帶來提升的關鍵。
兩年前的秋天，熊永康和女朋友Yucen幾乎只用了5分鐘時間，就決定要搬進這座具有百年曆史的新家。這是一間磚木結構建築的頂層，擁有三扇天窗和兩座壁爐，白色和橡木色地板設立了這裡溫暖向的主色調。
剛搬進來時，房間內除了牀具幾乎沒有任何傢俱，這對情侶根據自己的喜好一點點把空間填滿，一年至少變換十幾次佈局。他們篤信：“住宅最重要的是和屋主的契合度，有屋主的靈魂和性格在，纔是一座好的住宅。”
（左）熊永康，（右）Yucen
原房東是一位生活精緻的英國老奶奶，崇尚通透佈局。她把所有的空間全部打開，只將臥室和衛生間劃分爲獨立的空間，雜物間巧妙地隱藏在餐廳旁邊的白牆裡，不細看很難察覺。
這樣的佈置消弭了不同生活區域之間的界限，使得居家動線更加自由。結構本身沒有太多可以變動的地方，熊永康唯一進行的較大改造，是把原本放在樓梯口、1.8米左右高的黑色書架挪至客廳內側，一方面出於承重和安全考慮，另一方面也是因爲這樣視覺上更加舒服。
客廳是這個家的核心區域，連通起餐廳、工作室和會客區，隨處可見的書籍成爲區域分隔的一部分，有時也承擔傢俱的功能，讓家裡更增添幾分實用主義的生活氣息。
這裡的書籍太多，涵蓋了設計、文學、雕塑等不同領域，是熊永康經年累月的收藏。溢出書架後，它們被組合與重塑，成爲空間分隔線和室內傢俱的一部分。
一套紅色的《勒·柯布西耶全集》是他去年的年度最愛，囊括了1910至1969年柯布西耶所有的作品和理論。去年他幾乎每個月都會去幾次蔦屋書店，遇上喜歡的設計類書籍就愛不釋手，不過今年買書計劃暫緩，變成了“暫時先把庫存看完”。
廚房旁三道木質置物架上擺放着主人旅遊時帶回的各種有趣小物。
不大的開放式廚房裡佈滿細節，因爲窗戶位置比較矮，房東安裝了升降式的抽油煙機，做飯的時候才降下來，平時不會影響屋內視線。鍋碗瓢盆被藏在嚴絲合縫的櫃子裡，牆壁的架子上擺着平時出差收集的小物件，讓家更有個人的氣息。平時朋友來家裡，熊永康會沏一壺好茶，大家散落在餐廳和客廳自如交流，這也是開放式空間的另一好處。
因爲很難買到理想的款式和尺寸，熊永康乾脆自行設計了餐廳的圓桌，再交付工廠生產。北美胡桃木的顏色歷經打磨，和橡木色地板相得益彰。樓梯口用做工作臺的黑色長桌也是他的手筆，簡單利落的線條，能夠擺下兩臺電腦和一厚摞工作室的圖紙。下午到夜間，他便在這裡審圖紙、做方案。
會客區的方形茶几由Mies設計，來自KNOLL。左側白色吊燈來自Louis Poulsen；沙發來自歷目，亞麻面料柔軟親膚，一旁落地燈來自LUMINA；牆上是雕塑家康斯坦丁·布朗庫西的作品《沉睡的繆斯》。
家中的“點睛一筆”來自兩扇天窗。無論是梅雨天還是酷暑季，它們將戶外美好的一面汲入屋內，爲空間添加特定的氛圍和情緒。下雨的早晨，熊永康會在天窗下翻閱Ark Journal的雜誌，每本都被貼滿綠色標籤，作爲工作或日常設計時的靈感來源。夏日陽光鼎盛時，自然光透過陽臺羅馬簾的亞麻織面，被過濾成細膩而柔和的光線。
靠近樓梯這張長達3米的黑色書桌由主人親自設計，是他的專屬工作臺。與之搭配的LC7黑色扶手椅由法國設計師Charlotte Perriand設計，帶有明顯的包豪斯主義風格，也是熊永康一定會選擇保留的三件傢俱之一。右邊的小燈來自野口勇的Akari UF1-H，設計之外熊永康也喜歡翻閱一些雕塑書籍，野口勇爲他帶來不少靈感。
另一個在家中隨處可見的名字，是熊永康和女友都喜愛的美籍日裔雕塑家野口勇，靠近壁爐的白色紙燈Akari 1A、餐廳的白色紙燈Akari 75A都是他的作品。燈具採用手工和紙包裹竹製燈骨工藝製成，帶來平和、輕盈的感受。
Akari在日語中有“光”的意思，也可以指代“燈”本身。野口勇曾說：“只要一間屋子、一張榻榻米和一盞Akari，便有了家的樣子。”
種類繁多的坐具是家中另一亮點。
雖然空間不大，但是每一處的椅子都經過精挑細選，彰顯着屋主的品位。7把椅子，全部出自不同的設計師之手，熊永康借用了那句“椅子是最小單位的建築”來解釋自己的癡迷：“你要考慮結構，考慮材料，要能穩立住，還要考慮尺寸比例。誇張點說，一把好椅子比摩天大樓還難設計。”
會客廳在午後呈現出慵懶的氛圍，吊燈是由Poul Henningsen爲Louis Poulsen設計的PH系列，乳白色燈罩柔化了燈的整體外觀；靠近壁爐的白色紙燈Akari1A由野口勇於1951年設計；沙發一旁的木質坐凳S31A由法國設計師Pierre Chapo於1974年推出。
光是在餐廳這裡，就配有三把造型各異的椅子，整體以原木色爲基調，部分黑色使得視覺更加豐富。從右到左，椅子也“由曲入直”，最右的黑色Y形椅靈感來自明式傢俱，中間的J39 Chair採用編織椅的工藝，結構簡潔大方。兩把椅子的設計師都來自丹麥，那裡所處地域氣候偏冷，生產的傢俱反而更加予人溫馨、溫暖的感受。
胡桃木餐桌同樣出自熊永康之手。市面上大部分流行的圓桌尺寸是90cm和1.1m，不符合熊永康的需求，他便萌生了親自設計、再交付工廠生產的想法。上方白色紙燈是美籍日裔雕塑家野口勇的標誌性作品之一，左側經典的昌迪加爾椅由Pierre Jeanneret設計，一旁J39 Chair儘可能地去除一切不必要的裝飾，由Børge Mogensen設計。同樣經典的“Y形椅”來自Carl Hansen & son。
最左的昌迪加爾椅誕生自印度，設計師根據當地的氣候環境採用了柚木材質，藤編的椅面可以很好地通風，帶來舒適性。昌迪加爾是印度第七大城市，但這把椅子卻成爲這座城市面向世界的代名詞，知名度甚至高過城市內任何一座建築。講到這裡，熊永康不無感慨。
鏡頭轉移向客廳，茶几前的黑色椅子PK0，來自於熊永康最愛的丹麥設計師Poul Kjaerholm。傳統椅子被分解成兩個彎曲又被重新組合的模塊，從結構框架中巧妙凸顯出椅子的形態。熊永康介紹說，這把椅子生產出來後遭遇了很多挑戰，由於結構、技術各方面的原因，直到現在也沒有被大規模生產。而他最愛的便是椅子含蓄的雕塑感，簡單的結構，卻能百看不厭。
客廳一隅。前景黑色椅子來自於熊永康最愛的設計師Poul Kjaerholm。
另一把他的最愛，是寫字檯前的黑色LC7，來自法國女性設計師Charlotte Perriand，帶有明顯的包豪斯主義風格。圓形的扶手有一種曲線、委婉的柔美感，在熊永康看來這把椅子是“有靈魂的”。
餐廳左邊的白牆上，掛着熊永康在京都旅行時拍攝的桂離宮照片。下方是歷目的Horizon椅，在這裡充當小型書架。
在這個家裡，坐具不是椅子的唯一解，它也可能成爲書架和裝飾。
客廳通往工作室的過渡區域，擺放了一把歷目的Horizon椅，“大部分人會覺得它的材質比較硬朗，椅面和靠背都是木板，搬運起來也比較沉重，但是它也有着先鋒的一面，用比例和尺度展現出了一種直觀的美感。”
其實熊永康並非職業建築師出身，他的職業生涯更像是一個不斷“升維”的過程。
平面設計出身的他，因爲不滿足於“二維創造”而轉到了室內設計行業：“空間不像平面的設計是二維的，它是一個更立體、更直觀的感受。當時是給自己家設計一套住宅，感覺還蠻有成就感。”也是從這時開始，他逐漸積累起自己對於傢俱審美的偏好。
進門後需穿過一條狹長的樓梯即可到達起居空間，這也是100年前閣樓老房的魅力所在，樓梯的盡頭放着主人的自行車。
但是室內設計也不是他最終想要做的，很多問題並不能從空間內部解決：“比如說房屋中間有個柱子你不能動，因爲它是一個承重牆，你不能把它敲掉，它會影響你的平面佈局。然後包括窗戶的形狀是大的小的方的圓的，落地不落地……這些都不是室內設計師能決定的。”
最終他還是選擇了投入建築，他心目中的建築典範是西扎設計的中國設計博物館，利落切割的幾何形體幾乎在目光觸及的第一時間就捕捉了他的心：“它不像一座我們習以爲常的樓或者建築，而是像一座雕塑，非常堅實地矗立在你面前，不容撼動。”
熊永康在工作臺旁專門放置了張桌子，上方擺放着他親自設計的模型，左側爲Atelier Limn外立面模型，右側則是前幾年落成的半島樹屋。
熊永康工作時的線稿，桌面擺着各類不同的設計書籍。
在房間的工作室區域，能看到熊永康親手製作的建築模型，那是他開始創業後第一件建築作品。他在大山中爲老同學打造出一座如同私人美術館般的樹屋，所處位置三面環水，每扇窗戶對應不同的景色。入口處是兩面巨型實體牆，給人一種神性的儀式感。
第一件建築設計模型
比起同行業建築師，熊永康覺得自己算比較幸運，可以將工作與家居很好地結合在一起。他是典型的夜貓子：“每天上午會比較悠閒，有時候起牀都到吃午飯的時間，下午開始節奏逐漸加快，而晚上通常是靈感迸發的時候。”連綿的梅雨季裡，他可以一連幾天不出門，享受靜謐空間內的生活。
閒暇時光，他喜歡和女友Yucen一起擺弄室內的傢俱，兩個人對於設計有着相同的鐘情，也因此相互吸引。不大的空間一年內經歷了幾十次改造，每個朋友到來看到的幾乎都是不一樣的佈局。
拍攝當日我們隨機定格了幾張熊永康工作的狀態，小貓Peter也是日常工作的陪伴者。
陽臺有時是更加開闊的工作室，有時是朋友相聚的會客廳，成摞的書籍有時變成置物架本身，被用於牀頭櫃的柯布西耶LC14凳也可能擔任小茶几，而昌迪加爾椅有時也被擺到樓梯口處，變成一方獨立的小天地。
臥室中木牀搭配亞麻的白色牀品，樸素優雅。牀頭是Verner Panton設計的Panthella 250 Portable檯燈，來自Louis Poulsen。被用於牀頭櫃的是勒·柯布西耶的LC14凳，在小空間裡構成一方柔和的氛圍角落。
臥室一隅，書籍在這個家中隨處可見。
熊永康打造傢俱，而Yucen爲室內增添了自然氣息，家裡的綠植和鮮花在她的打理下幾乎沒有斷過，春日裡的鬱金香，夏日的鳶尾花，秋天的天鵝絨和冬季的蝴蝶蘭，讓家中一派溫柔光景，每天都是好時節。
用Yucen的話來說，在小小的空間裡，兩個人實現了家居萬花筒式的效果：“傢俱、植物與人，同頻呼吸，一同成長。”
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監製 | 莊婭瓊
攝影｜關裡 造型 | 吳量
文 | 海帶
編輯｜吳量、冷麪
新媒體編輯 | 冷麪 助理｜俞汛
本文爲《ELLE DECORATION家居廊》版權所有，
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