剛好的設計 安靜不喧鬧

由陳淑華採訪撰文、前輩攝影家邱德雲的攝影集《風吹日炙》。（彭星凱提供）

彭星凱是愛讀小說的文青，《吃書的馬》收錄的第一件作品，是他2009年接下第一個書籍設計案，阮慶嶽短篇小說集《愛是無名山》；第二件作品、2014年駱以軍的《女兒》則是轉捩點，「我意識到自己的理想，只是成爲個值得信賴的輔助者。尊重每個位置的專業，將角色們擺在適當地方，就能做到剛好的設計。」

當時他敲定以攝影作爲《女兒》視覺，找來攝影師、模特兒拍照，成品保留原始的攝影張力，他笑說，或許以加法概念做設計的人會質疑「這本書的設計在哪裡？」但他傾向把設計師位置退到很後面，描述自己的作品「在架上是安靜不喧鬧的」，這幾年受作詞家林夕影響，融入禪學，作品更多黑白灰系，「越來越趨向自己執着和喜歡的樣子。」

由陳淑華採訪撰文、前輩攝影家邱德雲的攝影集《風吹日炙》，則是編排工作相當浩繁的書，雖然是小衆書，但他回想與編輯開會過程，對細節執着與面對字字句句的焦慮，「遠流出版社願意以慢步調築構一本少有商業性卻承載將消逝之美學的書，是我當時非常敬佩的事，讓我從長久以來自『求售』出發的設計邏輯中，重新定義書的價值。」

目前彭星凱除書籍之外也從事商業設計，近期作品有臺灣啤酒罐裝設計，希望拋開書籍設計「在文本架構下，設計才成立」的包袱，在「沒有第三人」的狀態下純粹做設計， 「探索更深沉的自己，看我能夠拿出什麼樣的東西。」

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