故宮珍藏一幅“鬼畫”，細節放大12倍後，網友：不敢仔細看

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在中國故宮博物院中，藏着一幅極具神秘色彩的畫作《骷髏幻戲圖》。這幅畫被稱作“鬼畫”，不僅因其詭異的主題，還因其中放大後的細節讓人細思極恐。

傳言，觀者仔細端詳這幅畫時常會不寒而慄，彷彿在被什麼不可知的力量窺視着。

畫中的每一處細節都似乎蘊含某種深意，而這幅畫的作者李嵩，也因其充滿傳奇的人生和大膽的題材，成了歷史中的謎一般的畫家。

鬼畫作者

李嵩是南宋時期的著名畫家，早年出生於杭州的一個貧寒家庭，靠學木工維生，然而他並未因此埋沒藝術天賦。

一次偶然的機會讓他結識了宮廷畫院的名家李從訓，李從訓慧眼識才，見到李嵩的潛質，便決定收他爲弟子，悉心傳授畫藝。

在師父的指導下，李嵩繪畫技藝突飛猛進，很快便聲名鵲起。最終，憑藉出色的畫技，他得到了朝廷的賞識，被授予“待詔”之職。

此職位類似宮廷畫師，他的任務是爲皇室作畫，這不僅意味着地位的提升，更是身份的轉變。

脫離底層生活後，李嵩成爲南宋畫壇上備受矚目的畫師，且與許多同儕畫家不同，他的創作更多關注底層百姓，描繪民間生活場景，展現普通百姓的真實日常。

李嵩的一幅名作《貨郎圖》便是一例，畫中描繪了一個貨郎在街頭擺攤的景象：身旁好奇圍觀的孩子，臉上帶笑的婦女，畫面熱鬧而溫馨。

然而，在他的另一幅作品《骷髏幻戲圖》中，李嵩卻拋棄了這種溫暖的市井氣息，轉而探討死亡與宿命，題材之大膽在南宋時期極爲少見。

畫作中心位置是一個身着透明紗衣、頭戴襆頭的大骷髏，身姿扭曲坐地，似乎在操控一個小骷髏木偶，而這小骷髏也被一根根提線控制着，動作僵硬地招手，彷彿要喚來什麼。

小骷髏前方，趴着一個小男孩，眼神呆滯地伸手向前，像是被某種力量吸引，正朝小骷髏靠近。

小男孩的背後站着一位神情焦急的母親，雙手微微前伸，似乎急切地想要拉回孩子，避免他靠近這異樣的木偶。

與此同時，畫面左側還坐着一位神情安然的母親，她的懷中抱着嬰兒，正在餵奶，似乎完全未察覺這場詭異的骷髏戲。

兩位母親的截然不同的表現，一急一靜，形成了鮮明的對比，使得畫面平添了更多意味。

這種畫面構圖讓人感到一種生死輪迴的隱喻。李嵩巧妙地將骷髏、母親和孩子安排在一起，每個人物關係錯綜複雜。

尤其在放大之後，骷髏的細緻骨骼和衣袍的透明感讓人感到一種近乎真實的壓迫感。

大骷髏彷彿象徵着不可抗拒的命運，它控制着小骷髏，操控着一切，而孩子和母親代表新生，彷彿寓意着在命運之下，生命的脆弱和無奈。

許多網友在觀看時不禁聯想到自己的人生，感慨在命運面前自己也如小骷髏般被擺佈，身不由己。

大家評論

這幅畫作一經展出便在網絡上引發了許多討論，不同的解讀紛至沓來。

有人認爲大骷髏象徵着命運的掌控，而小骷髏代表着被束縛的人生；也有人認爲李嵩通過畫中母親和孩子的象徵，表達了一種佛教的生死觀念，即生命在生與死之間的輪迴流轉。

對許多觀者來說，這幅畫的恐怖不僅僅在於骷髏的形象，而是源於它傳遞出的一種無形的壓迫感和生死之思。

在古代中國，死亡題材極少出現在傳統畫作中，因其暗含不祥和禁忌，然而李嵩卻大膽地挑戰了這一禁區，將生死意象直觀地展現在人們面前，這在當時無疑是獨特的存在。

一些學者從畫作的材料和繪畫技法角度進行了解釋。

《骷髏幻戲圖》所用的絹本設色技法通常在古代工筆畫中少見，尤其是絹材上加入的礦物質顏料會隨時間產生氧化作用，這也使得畫面整體呈現出一種特別的光影變化。

此外，畫中骷髏的透明紗袍和精細骨骼更是符合人體的解剖結構，使得骷髏形象帶有一種“恐怖谷效應”，即在高度相似卻略帶僵硬的形象面前，觀者會產生生理性的不適和排斥感。

畫中的骷髏表情空洞，帶有一種“非人性”的特質，彷彿既接近人類，又在細節上讓人無所適從，進一步強化了觀者的驚悚感。

關於李嵩爲何選擇骷髏爲題材，不少學者認爲可能與當時南宋社會的佛教思想流行密切相關。佛教提倡的生死觀念認爲，人生如夢幻泡影，生死之間不過是無常的存在。

而李嵩在畫中通過骷髏與日常生活的結合，似乎是對生死無常的獨特表現。

還有專家認爲，這幅畫也許是李嵩對社會不公的隱晦表達。

南宋時期，貧富差距逐漸拉大，底層百姓的生存狀態堪憂。

畫中的骷髏像是一個窮苦的街頭藝人，而無助的孩子和母親或許象徵着生活在社會底層、掙扎在命運邊緣的普通人。

今天，這幅畫依舊充滿了神秘色彩，故宮博物院雖然鮮少將其展出，但它的特殊性和思想深度早已引發了無數人的關注和討論。

每個人在觀看這幅畫時都產生不同的理解和感受，有人感到恐懼，有人則在其中體會到一種跨越時間的共鳴。

正是這種模糊不清的寓意和生死對立的表達，使得《骷髏幻戲圖》歷經數百年依舊引人入勝。

它不僅是一幅畫作，更像是一則寓言，用視覺展示生死輪迴與命運操控的主題，喚起人們對生命的敬畏和深思。

對於藝術愛好者和歷史學者而言，《骷髏幻戲圖》是一道未解的文化謎題。

在這幅畫前，我們或許永遠無法確知李嵩的真正意圖，但畫中傳達出的生死之意卻跨越了千年的時間，成爲中國藝術史上的一段永恆之謎。