畫家潘玉良：14歲被舅舅賣入青樓，被丈夫贖出後成世界級知名畫家
文/萬物知識局
生活是極具戲劇色彩的，老人們常說，人生就像一場沒有劇本的電視連續劇，精彩紛呈的同時也有許多情節跌宕的戲碼，而我們在遇到困境時分離攀升的過程，就是一次提升和超越，生活之所以精彩就是因爲充斥着太多未知與轉折。
曾經有一位女性，她因生活所迫被賣入青樓，原本在那種環境下是隻能隨波逐流，但是她卻不屈不撓，不到最後一刻也絕不放棄，最後成爲了一代畫魂，就連“鞏皇”都願意出演她的故事，將人生活成傳奇，她的故事你瞭解過嗎？
照片中的人一生都是極具傳奇色彩的，她的人生走向就連小說故事都不敢這麼寫，大衆更是無法想象一個人能夠在絕境開花，並且還開的嬌豔、燦爛，成爲了世人都學習的榜樣，她的名字叫潘玉良，她的故事或許能讓你感受到絕境中也有希望。
潘玉良出生在江蘇揚州，她命運最初是非常困苦的，家境貧寒的她還經歷了雙親離世的痛苦，許多人在此時就已經感受到命運的捉弄而自暴自棄，但是潘玉良卻沒有，她任然積極的生活，不過命運卻並沒有因此就“放過”她。
因爲失去了父母，沒人照顧的潘玉良只能前往舅舅家，希望能夠得到短暫的照拂，但是那時候貧苦人的生活實在是難以接受突然多一副碗筷的打擾，因爲潘玉良的到來，舅舅家的生活更加艱難，她的舅媽就無法忍受，時常與舅舅爭吵不休。
爲了解決現狀，並且幫助自己的家庭度過難關，潘玉良的親舅舅連蒙帶騙的把她帶到了青樓，剛踏進青樓時潘玉良也曾祈求過，但是後來看透舅舅的想法後，她也改變了態度，去青樓至少能吃飽飯，總比在舅舅家看人臉色要好的多。
因此她也順從舅舅進入了青樓，原本以爲一切都非常順利，沒曾想潘玉良卻因爲長相的問題慘遭嫌棄，青樓的管事都直接表示，這樣醜陋的長相，簡直沒辦法在青樓生存。
因爲長相問題一直無人在意，即便是在煙花巷柳之地還是保全了自身，厚嘴脣，小眼睛，臉也比較長，在那時的青樓女子中，潘玉良是非常醜的那一類。
不過即便如此，畢竟老鴇也是買來的，不掙錢始終還是虧本的買賣，無奈之下就只能培養潘玉良唱戲，成爲了賣藝不賣身的清倌人。
而這個決定卻讓潘玉良有了人生價值，或許是天賦絕佳，教給她的曲子，她都能準確的唱出來，並且完美的呈現曲中人的情緒。
也正因爲她的嗓音非常不錯，後來也遇到了自己此生的伯樂潘贊化，當時他作爲蕪湖鹽督陪着同事去青樓聽曲，而這次唱曲的就是潘玉良，一首曲子百轉千回，唱盡了曲中的悲情與不甘，潘贊化看着眼前人竟然生出了幾分敬佩之情。
後來爲了瞭解潘玉良，他曾多次前往青樓去聽曲，並且是隻聽潘玉良唱的曲，一來二往，兩人也熟知了，在和潘贊化的交談中，她展現出了自己對於命運的不甘，也讓潘贊化看到了她不同的一面，藝術天分圍繞着的潘玉良成功的俘獲了潘贊化的心。
知道潘玉良的價值後，老鴇卻使壞不放人，提出讓200銀元才能爲其贖身，曾經只用兩擔米就買回來的人如今卻是搖身一變，成爲了炙手可熱的人，不過潘贊化對她的欣賞已經無法自拔，於是便心甘情願的花費200銀元爲潘玉良贖了身，並且娶回家做了小妾。
而此前因爲長相問題，促使潘玉良依舊還是完璧之身，這也讓她在嫁給潘贊化之後沒有被潘家所羞辱或不滿，正常小妾該有的她都有，而因爲了解潘玉良的才華，潘贊化在婚後也是極力的培養她，不僅讓她跟着畫家洪野先生學習繪畫，還支持她考學。
而潘玉良也沒有辜負期望，成功考進了上海美術學院，在校期間也充分的展現出了自己對繪畫的天賦，在學校一致同意且認可後，潘玉良踏上了法國的深造之路，因爲特殊的畫風，潘玉良很快就打開了名氣，成爲了藝術界的先鋒代表級人物。
從這張照片中就能看到潘玉良並不是描述中那麼的醜陋，只是在五官比例上有一些不太對稱，嘴脣比較厚，因此看起來就有些“男相”，但在那時候比較封建的年代，潘玉良的長相的確很難入世人的審美觀念。
不過長相的小缺點，卻能夠被她的才華給彌補，1928年，結束了七年的求學之路，潘玉良再次歸國時，早已不是曾經那個青樓女子，而是搖身一變成爲了美術界權威，還被聘爲了中央大學藝術系的教師並且同時擔任系主任。
在外看到了自由和平等的潘玉良，對於歸國後潘贊化妻妾的生活十分不適應，無法忍受這一現狀的她再次選擇前往巴黎，雖說潘贊化完全贊同，但兩人都不知，這一次分別就成爲了永遠，潘贊化在1959年逝世了，倍感惋惜和悲痛的潘玉良在國外也一直沒有忘記潘贊化。
後來的生活中，潘玉良只堅守三件事，其一就是不談戀愛不結婚，一心悼念着自己的丈夫，同時也是昔日的知音、伯樂；其二就是絕不加入外國國籍，在她看來自己就是中國人，無論何時都不會失去這一身份；其三就是專心創造繪畫作品，繼續學習深造。
潘玉良除了繪畫以外，在雕刻方面也很有研究，並且經過她手雕刻出來的人物栩栩如生，而潘玉良在雕刻的過程中也得到了內心的釋放，後來在採訪中她也表示，雕刻能夠讓她保持內心的平靜，也能夠去總結自身的不足。
而她這一生唯一雕刻的不好的作品就是自己的丈夫，因爲在她看來無論怎麼雕刻，始終都差了一些神韻，雖說在外人看來，已經近乎於完美，但是潘玉良卻不以爲然，其實這都只是因爲在她的心中，潘贊化的離開是永遠無法放下的傷痛，無論如何雕刻都喚不回舊人。
潘玉良的畫作後來還被盧浮宮收藏，在重大節日時都會展覽出她的作品供世人觀賞，隨着現如今經濟的發展，潘玉良的畫作價值也隨即提升，一幅自畫像就能售賣到一千多萬，誰能想到昔日的清倌人終有一日變成了一代畫魂。
而她的畫風也非常新潮，且走向沒有太多限制，爲了能夠展現出繪畫的意義同時也昇華自己的內心，在保守的年代裡，潘玉良就把自己變成了畫中人，作爲模特和畫家的共生體，她更加能夠展現出畫作與自我的風格及特點。
而她把自己作爲模特所繪畫的內容竟是裸女，赤裸裸的展現自身這在當時都是非常“炸裂”的存在，但這也體現了潘玉良在繪畫上的執着和單純，在她看來畫作本身的意義就是表述當時現狀的媒介，畫師也只是單純的在進行描述，不存在偏見和有色看法。
而她不僅畫自己，也會畫其他新時代的女性，通過展現不同人物的裸像去表達出繪畫早期的單純和美好，突破自我的同時也是在打破曾經的墨守成規，讓女性能夠更好的接受自己，展現自己，纔是潘玉良的厲害之處。
而她的這種精神也感染了不少人，就連張藝謀和鞏俐都成爲了她的粉絲，爲了記錄和表達對她的敬意，張藝謀將她的故事拍攝成了電影，鞏俐就擔任主角飾演潘玉良，《畫魂》在播出以後反響激烈，不少人都感受到了劇中人物那傳奇和不屈的一生。
在劇中鞏俐所飾演的角色是自由灑脫的，前期觀衆雖然感受到命運的不公，但在一次次的反擊中，也展現出了世俗的捆綁只是源於人們對自己設立的枷鎖，嘗試打破和終結也能爲自己換來意想不到的結果。
而之所以潘玉良的故事能夠得到傳頌，也是因爲她的一生都是積極向上的，儘管忍受過不公，連自己親舅舅都狠心把她賣入青樓，她也沒有失去對別人的信任，潘贊化對她一生的影響，讓潘玉良在臨終時都難以忘懷。
潘玉良曾說：“吾正式改名爲潘玉良，今生今世與你同姓同存。”她對潘贊化除了感激也有依戀，照片中的潘玉良正在繪畫中，她畫筆下的女性都是真實且自由的，每一次落筆，都是潘玉良衝破約束的證明。
後來的她終生未嫁，雖說看似是淪陷在潘贊化的離世無法自拔，實際上這也是避免了自己再度被約束在婚姻後，用另一種眼光去回看潘玉良的一生就會發現，她雖然感性但卻十分清醒，之所以懷念潘贊化，也是因爲人生得一知己實乃不易。
潘玉良的故事也是對女性的一種警醒，把握自己的命運並不是一件難事，反而非常有意義，看到人生軌跡發生改變，能夠使自身越來越自豪，溫柔的女性固然好，但灑脫和自由的女性也同樣能夠獲得幸福，超越自我，昇華自我是女性一生的課題。
參考資料：