金雞國際影展場刊丨Day 1&2：第一波媒體評分，新鮮出爐！

金雞國際影展2024如約而至，展映單元精彩紛呈，競賽單元的10部影片橫跨亞非歐美多個國別，更是一場世界電影盛宴。

和往年一樣，我們繼續組織了國際影展場刊，今年共有9位影評人、媒體人、學者參與影片評分以及最後的榮譽評選。場刊遵循國際慣例採用4分制，允許0.5分偏差。 本屆場刊持續4天，對所有10部競賽影片進行評分，在最後一天觀影完成後進行（激烈的）榮譽評選。

場刊 Day 1

《偷狗賊》 入圍了2024年翠貝卡電影節世界敘事單元提名、2024年慕尼黑電影節最佳國際新秀電影競賽單元提名。《聽媽媽的話》(2024) 是日本導演橋口亮輔的最新影片。

場刊 Day 2

意大利電影《維多利亞》獲得2024威尼斯國際電影節意大利聯邦電影俱樂部獎最佳影片、ARCA青年電影獎最佳意大利影片。印度電影《因果報應》於2024墨爾本印度電影節最佳影片提名。 《危險山道》 獲得2024年溫哥華國際電影節觀衆獎、2024洛迦諾國際電影節金豹獎——當代電影人單元最佳影片提名。

媒 體 評 語

偷狗賊

秦婉

競賽單元，翠貝卡入圍。 挺歐洲語法的一部南美電影，現實題材底層邊緣少年故事，但並不走劇情流，內容比較向內而行。 孤苦無依的小男主角反覆試探猶疑，試圖與人建立關係和情感，實在是太孤獨了，沒有人看見他聽見他，而人物弧光也建立在做出嘗試後，終於開口講述自己的母親。 雖然是個悲傷的故事，但確實敘事相對沉悶，導演除了建立幾個符號場景如廢車場的吶喊之外，表達效率一般。

常溫狗

用緊湊景別、色彩和人物面孔講一個常見的第三世界題材故事，能看到意大利新現實主義影子，“偷德牧的人”，據說是導演長片首作，樸實但稍欠深度，算是比較紮實。

胤祥

導演看名字是個克羅地亞父親+西語系母親的背景，查了下資料是在阿根廷讀電影的智利人，拍得卻是個多國合拍且走了戛納和威尼斯創投的玻利維亞“擦鞋童”故事。細看居然還是個年代戲，沒有手機和互聯網的年代，找狗的媒介也只能是招貼和登報。

影片還是從階級議題切入到一點種族議題（高階級的一般還都是白人，而低階級的角色印第安人特徵很明顯），孤兒和社工也是這類社會正義影片常見的角色。視聽上比較貼人物心理，多用聲音和畫外空間來做省略。不過“道德焦慮”式的故事架構還是沒有走向強戲劇衝突，結尾也略順拐。

子戈

一部偷感很重的電影，可以說整個故事都建立在“偷”字上。

偷偷摸摸做擦鞋生意，偷別人的房子住，也偷別人的生活。所謂偷狗，實際是和狗交換了位置，佔據了“富人寵物”的生活。不動聲色中，有一種殘忍。

甚至可以被拍成一部玻利維亞版《寄生蟲》。但導演顯然不這麼想。他反而抽空了很多關鍵情節，試圖去渲染一種氛圍和焦慮。想法是好的，只是沒太奏效。

屬於相對粗淺的階層表達，把人狗對位拍出了一點新意，但勁道差了一些。

聽媽媽的話

靳錦

幾乎是單一空間的羣像戲，三個女兒都活在“聽媽媽的話”的規訓之中，但同時又發展出自己的聲音，從人物塑造角度來說很生動。母親從來沒有出現過，只在結尾有句臺詞，所有人都在這個原本視爲恐懼來源的聲音中和解了，也是東亞特色。我一直在期待女兒們能討論父親的聲音，最後發現，其實在唯一的男性角色——三女兒的男友身上能找到答案。所有人大吵一架後，第二天三女兒向男友道歉，他卻完全不記得發生了什麼。家庭瑣事似乎與他無關。這是電影最諷刺的一筆：他們不是沒發出聲音，是真的不關心。

秦婉

競賽單元。其實是個同名劇集的劇場版，橋口亮輔導演，很可愛的一部作品，講述三個女兒帶着母親去溫泉旅館進行家庭旅行，爲了給母親過好一個生日，發生了諸多口角爭執，三個女兒與母親之間不同的關係，以及姐妹之間複雜的情感，均在一次次循環爭吵中被和盤托出。

近乎連軸轉的對話和室內調度撐起劇作張力，表現了女性難言的困境，母親經歷包辦婚姻，一直不幸福，因而成爲一個言語暴力難以被討好的老太太，三個女兒或聽話或叛逆，但都難逃被母親催婚催育的窘境。

即使女性經歷過或目睹過婚育之苦，也依然終身被限制在其中，不想活成母親那樣，卻終究繼承了她的個性。但女性之間的情誼和共性，或許纔是出口，或是短暫逃離的契機。

片中母親一直沒有正面出現（但她應該是一個聽衆，並悄悄自省改變），完全由三姐妹完成敘事，準妹夫作爲唯一重要男性出現，有點惹人厭，但也是笑料來源。雖說三個女主角吵吵鬧鬧的，但演技確實很不錯，看得笑淚交織。

常溫狗

充滿第一性視角的女性家庭小品，帶過不同年齡段日本女性的人生困境，唯一男性角色是類似“愚蠢金髮美女”的露肉花瓶。鏡頭運動和演員調度強關聯，在有現場境內做到最恰當的戲劇效果。雖然因爲劇情限制沒有完全發揮出三位女演員的全部演技但也足夠，值得一個羣戲獎。

桃桃林林

外表是傳統家庭劇，但涉及的話題又很當代女性，包括對原生家庭的關注。三姐妹都不希望活成母親的樣子，卻又都在各自身上看到母親的影子。於是，影片有對女性的關注，卻也有諷刺與黑色幽默。幾位演員的表演也爲影片增色不少，尤其是江口德子，非常閃亮。

子戈

屬於越想越有意思的電影。

最大亮點肯定是母親的始終缺席。於是母親成了幽靈，而全片呈現的就是鬼上身的過程，是母親不斷附體在三個女兒身上，使她們面目猙獰、歇斯底里，暴露有毒關係中最有毒的部分。

柔光是視覺反差，製造觀感與心理的不和諧；結局也耐人尋味，母親用一句好話，實現了對三個女兒的全面控制。那是相當驚悚的一幕，大團圓裡全是血味兒。

維多利亞

胤祥

片子看上去也就是個挺一般的領養故事，而且還挺順拐的，但片尾三張照片加上演員表徹底震驚到我，全片主要角色（夫妻倆，兩個兒子）都是由真實人物出演自己，非職業能演出職業的細膩程度甚至經得起如此多的特寫，這就太厲害了。表演方面甚至好過《阿爾卡拉斯》和同樣創意概念的《加布裡埃爾和羣山》，不得不說導演指導演員的水準炸裂。

桃桃林林

最後幾場戲真的很感人，看到結尾才知道，其實，這是真實的力量。不過，真實事件改編的電影也常常會受限於事件本身，所以影片在某種程度上還是略保守了，一開始以爲是一部常規的女性題材，但最後一部分又回到了一個大愛的主題上，總之，題材得益於事件本身，卻也受困於事件本身了。

秦婉

競賽單元，威尼斯入圍。意大利本土電影，看到最後字幕才發現是自己演自己，這樣來看錶演上是有點厲害。不過看完也是覺得太像“領養宣教片”，除了經濟難度之外，主人公並沒有任何道德困境。

由始至終就是女主角夢見自己有了一個女兒，於是就想要一個女兒，但她已有三個兒子，經歷三次剖腹產，已經不太適合再懷孕，因此她想進行領養，在經歷了必要的流程和等待後，她領養了一個有認知障礙的白俄小女孩。

故事由真實事件改編，就是如此簡單，唯一令人驚訝的是，主演夫妻二人就是領養者自己。影片也對女主的心路歷程有細膩呈現，表現了善良和愛，但終究是令人不滿足的。

鍾秋夢

原本以爲這是一個跨國領養兒童的女性成長故事，後來看片尾才知道影片不僅是根據真實故事改編，還由故事真實人物主演。影片的主要篇幅圍繞女主經歷父親離世想領養一個女兒所產生系列家庭情感衝突展開。最後，夫妻二人第一次見到即將領養的女孩，發現了被刻意隱瞞端倪。直到夫妻二人在孤兒院長、社工等人迫切希望女孩表現得“正常點”的嘈雜聲中將女兒抱起輕撫，情感跨越語言和距離在那一刻被具象化。

子戈

片尾字幕出來，還是有被驚到，竟然是自己演自己。基本證明了生活是最好的導演，而每個人的“自我”都是在常年的扮演中訓練出來的，全都爐火純青。

文本層面就無甚亮點了，屬於大順拐劇情，結尾父親一抱相當戳人，但也都在順拐裡。表演獎可以重點考慮。

因果報應

大奇特

如果正序敘事，故事的複雜精彩將會大幅降低。編導故意剪亂時間線，導致角色臉盲分不清，若不是有一條故事線是“一隻耳”，辨識難度會更大。

常溫狗

細想其實很無聊的反轉設定，爲一次性的院線體驗而生。依舊是男本位爽文，女性作爲工具人也應時代變化有了意識上的進步，但杯水車薪，意思不大。

鍾秋夢

原本片名爲Maharaja，即男主名字，Maha在印度語中有“宏大、偉大”的意思，而Raja則有國王、邦主的意思。主人公不惜重金只是爲了尋回救過女兒一命的破舊垃圾桶，每次自報家門都會引來衆人對他名字的取笑。

不得不提影片的非線性剪輯製造的衝突懸疑非常精彩，逐步揭開故事真相與男主真實動機---爲女兒復仇。故事前半段多線展開鋪墊，直到各種反轉，最後落點誠如中文譯名“因果報應“。也許馬哈拉賈正是如今印度社會呼喚的一位”偉大的英雄“。

影片嘗試揭開印度各種現實問題，警察腐敗、惡霸橫行，以暴制暴的爽文結局可能唯有通過電影實現。

子戈

敘詭還是做出了一點新意，也基本能圓上。但我比較受不了的是，這類電影總是看似反暴力、揭露人性惡，但骨子裡對於暴力和惡有一種深深而不自知的崇拜。它們總是毫不猶豫地用直觀的影像，臣服於這種趣味。

另外放在女性議題的電影框架內，簡直落後到令人髮指。

危險山道

胤祥

又是一個基金幾乎拿滿的項目，拿到了紅海基金、多哈基金、法國CNC、比利時瓦隆布魯塞爾、波蘭的基金以及歐影基金等等。噱頭可能就是恐怖分子斬首平民吧，但一部短片就能說明白的事兒扯了這麼長還抓不住重點，也就風景拍得還不錯……小演員比較原生態也就這樣了……

桃桃林林

非常有衝擊力的一部電影。開場沒多久，影片就以一種非常兇暴的場面挑戰着觀衆，並在頭尾都強調這是真實事件改編的，也讓這部電影更多了些現實的力量。影像方面也有很多想法，尤其開場幾段，運鏡，機位選擇，視點的變化，各方面都用了不少花招，讓這部電影從影像本身也很有衝擊感。

靳錦

一次發生在突尼斯山間的恐怖襲擊是本片的核心事件，電影以孩子的視角進入，展現了這次事件給受害者家人和村莊帶來的巨大痛苦。本片的視聽語言非常精彩，恐襲後的世界在孩子眼中既現實又魔幻，這也帶出本片的一個主題：恐襲的影響代代傳播，幾近無解。

秦婉

競賽單元，洛迦諾入圍。真實事件改編，突尼斯一個村莊被政府和聖戰軍夾在中間，村民因太過貧困只能去爲政府報信賺錢，慘遭聖戰軍斬首，家人痛心不已。除了神出鬼沒又殺人不眨眼的兇手，這條山道還有不少地雷，危險是真危險。

但有這麼好的題材，有這麼多可挖掘的元素，這片的敘事節奏和結構都非常糟糕，導演想着重表現親眼看哥哥被殺的小男主的心靈創傷，使用了諸多鬼片和夢境段落，但未能形成遞進式的有效表達，反而破壞了情緒和結構，也導致影片整體順拐毫無懸念。而我則一直在擔心地雷會炸，到頭來發現這並非影片想形成的觀影效應。在我看來影片更該重點且集中表達的是村民夾在中間的處境。

常溫狗

震撼觀衆生理的創傷電影，在一定的倫理尺度範圍裡用電影語言還原一版殘暴的現實事件，現實意義太強了，也沒有用過於狗血的敘事方式，鏡頭和故事之間的距離很恰當。雖然有些鏡頭手法稍顯老套，但也不太想挑剔這樣一部電影。