口碑爆棚的漫威神作，我們能拍出來嗎？
文 | 木然
編輯 | 三元
口碑一跌再跌的漫威，似乎已經告別了神作時代，而DC完了的呼聲也日漸高漲。
無論是《海王》這類經典IP，還是《哥譚騎士》，《正義聯盟》等，口碑評價均在及格線左右徘徊，觸底的品質，彷彿也讓DC難以翻身了。
但《企鵝人》的出現，以爛番茄94%的新鮮度和豆瓣8.9的評分，闖出了一番新局面。
儘管從IP的角度來看，《企鵝人》的知名度和人氣都比衍生原作《新蝙蝠俠》要低得多，但新鮮感本身就是一大優勢。
具體看點不在選角，而在情節與人設，DC黑幫片的黃金時代，終於在《企鵝人》中重現了。
打破大格局呈現路數，融合現實願景
科林·法瑞爾飾演的企鵝人奧茲，是哥譚市黑幫法爾科內家族的小人物，主要掌握毒品生意。
在《新蝙蝠俠》中，他的戲份有限到僅僅只是短暫客串，幾句簡短的臺詞和畫面，都沒有留下太多深刻印象。
但《企鵝人》以這一人物爲主體開設專屬劇集，正是因爲這份不起眼。
過去DC也塑造過反派形象，但不是奧茲這種將各種弱點攤開在臺面上的人物。
比如被激怒殺人之後，他處理屍體，繼而就是害怕被別人發現，想要帶着家人跑路，由此可見家人就是他的軟肋，而牽掛過多的反派，註定沒那麼瀟灑。
再比如處理屍體時，卻看到有人正在偷自己的車輪轂，奧茲用開槍的方式嚇跑對方，足以證明他的內心還是存有善良的。
這樣一個做事不夠乾淨利落脆，缺少排面的人物，可謂是直接打破了黑幫主角大格局的呈現路數，改從一個更爲普通的小人物着手。
相貌醜陋，行動不便，還會爲已經做過的事擔驚受怕，與過往的人物差異瞬間拉開。
即便是想回過頭來打算換一種活法，與家族死對頭合作，試圖擁有一席之地，也沒有金手指加持，而是被對方羞辱拒絕。
沒有光環的主角，處處透露着與同類型角色的不同，但《企鵝人》在敘事上，又不只是爲了獨樹一幟。
劇集中能夠看到無數經典作品的影子，如《好傢伙》，《教父》等，細節到處理屍體的方式，以及畫面鏡頭的構圖都是一樣的。
但在內核呈現上，卻沒有延續這些作品，單單是奧茲與母親之間的對話，就暗藏了不同時代的人，對黑幫的看法差異。
過去的黑幫是衆人眼中賺錢但不體面的勾當，伴隨着這層身份的標籤，就是不光彩。
而到了《企鵝人》中，他的母親卻希望他拼盡全力上位，以此改變奧茲，也讓自己過上更好的生活。內在邏輯便是身份不打緊，有錢有好日子過纔是關鍵。
在這份核心思想中，融入的正是觀衆當下的現實願景，不再是講究虛頭巴腦的身份頭銜，而是把實際的物質看得更爲重要。
哪怕在這個過程中，奧茲左右搖擺，不得不使用各種手段，甚至是將善惡拋之腦後，但足夠現實的主題，也足以讓更多人認同併產生共鳴。
這也是《企鵝人》成功的關鍵，不像撲街的漫威一般重花頭而輕實質，越來越現實的觀衆，更期待看到的也是更爲現實貼地的人物和故事，《企鵝人》做到了這一點。
從虛擬到真實，拍普羅大衆能看懂的漫威
漫威塑造出來的超級英雄形象或是各路大反派們，都是虛擬的，他們並不存在於現實的世界。
但身處真實社會中的觀衆，想要對這些虛擬的情節和人物，有內心深處的共情，需要的正是虛擬之外的現實面。
漫威可以拍法老，可以拍羅素，也可以拍曼哈頓博士，企鵝人，但歸根結底，再複雜新穎的設定，都要落到觀衆的眼前。因此，拍普羅大衆能看懂的漫威纔是重點。
《企鵝人》中塑造的三個主要角色來自不同的階級，有奧茲這種身處底層的人，也有維克多這樣一家人團聚，有能力和機會去自我打拼，一步步改變現狀的中層人士。
黑幫家族的公主索菲婭，所代表的是頂層的富人，但金錢物質地位讓她沒有後顧之憂，卻始終被劊子手的殺人罪名困擾。
他們之間的差異頗大，但卻有着一樣的共同點，在同一社會環境之下，都要在自己的身份中，不斷摸索着前進。
缺乏財力，物力甚至是智商的底層人士，一邊要保全自己的性命，一邊要想方設法的破局，而承受着偏見的富人，則是要面對輿論的壓力，活在別人的凝視之中。
看似生活的相對輕鬆的中層老實人，則是要面臨兩代人的思想差異，在求穩和求變的雙向選擇中糾結掙扎。
落實到現實社會，每一個人都能從不同的人物身上找到自己的影子，而《企鵝人》本身所呈現的價值觀，也是樸實而又能夠讓大衆接受的。
從劇集人物創作的角度來看，《企鵝人》避開了常規路數，但在思想架構上，依舊是追隨主流的。
當一部作品在虛擬社會與真實社會之間找到了連接點，才真正能夠打破兩者之間的壁壘，將劇中人物輸送到現實，又讓現實世界中的共鳴，深入到劇集之中。
歸根結底，《企鵝人》想拍的就是一個想要活下去的普通人，不顧所謂的規矩體面，把生存放在第一位，這纔是最實際的。
結語
《企鵝人》讓DC逆風翻盤，同時也引發了我們對國劇的思考，這樣口碑爆棚的漫威神作，我們能拍出來嗎？
目前的國劇類型像漫威一樣走虛擬路線的不多，大部分依然是紮根於現實的，即便是放在過去背景之下，也有對歷史的考量。
但話說回來，在何種語境之下講故事不是最重要的，而是作品本身就是一種虛擬，依然需要找到與現實生活之間的平衡點。
只有做到這些，國劇才能拍出像《企鵝人》一樣，既有突破，又紮根於實際的作品，可以相信，國劇的蛻變也在悄然而至。