歐楷的傳人還是逆行者？先做個參考答案！

說起歐凱，田蘊章兄弟二人自然也在他的腦海裡。學界普遍認同“二田”爲歐楷的繼承者，是這一時期最有代表意義的代表。“田楷”二字，就是其中一個例子。也有人把田楷看作是歐楷的變體。

“二田”“田楷”在繼承、發展歐楷方面都有自己的特色，但又有自己的特色。田蘊章的歐楷，筆勢雄健，有一種學者的風格；田蘊章的歐楷，用筆細緻，有一股嚴謹的書卷氣。

文章着重探討了“二田”中的“大田雲章”。在很多人看來，田蘊章已經超過了他的弟弟田英章。田蘊章的楷書，有的說是隨歐而變，有的說是叛逆，到底哪個是正確的？

田蘊章和他的弟弟田英章，都是出身於書法世家，所以在書法方面，也是頗有造詣的。後到天津，田蘊章爲自己開闢了一方書壇的天空；田英章在北京的時候，就已經建立起了自己的書法世界。

田蘊章曾經在南開大學任教，那裡有周總理在那裡學習的痕跡。周恩來，18歲，就是從這所學校畢業的，爲了尋找拯救國家和拯救世界的真理，他漂洋過海來到日本。田蘊章能夠到南開教書，是一種莫大的榮耀。

田蘊章曾在南開教授過“歐楷”，確切地說，應該是其“田氏風格”的歐楷。田老師以自己的實際行動，盡心盡責地致力於南開的書法教育。

田蘊章的正楷與其兄田英章的正楷相比，有異曲同工之妙。區別是，雲章書的書法極富魅力，更顯出深厚的學術功底。

田蘊章的行楷，筆勢雄健，剛中帶剛，透着一股沉厚之氣，而這一點，從他的點，橫，豎，撇，捺等幾個基本筆劃上，就可以看出一些端倪了。

田蘊章書法的又一特色，就是用筆不粗不細。這些特徵使得他的書法作品兼具了審美和實用兩方面的特徵。

田蘊章的正楷，絕對是當代書法中少有的一種，罕有人能及！他的正楷究竟是歐楷的“變通”，還是反歐楷的“離經叛道”，歷來爲人津津樂道。

所謂靈活，是指在各種情形下，不按規定辦事，不按規定辦事，遇特殊情形，才能酌情辦理。“活學活用”是一種機智靈活的學習和運用方式。

所謂的背叛，就是違背了原本的規則和限制，徹底的拋棄了自己原本應該遵守的東西。

再看田蘊章寫的那幾個小楷。從筆劃來看，田氏基本承襲了歐楷的筆法，例如歐楷豎彎勾，橫方漸厚，勾外外，內圓，又不失隸書神韻，這一點，在田蘊章的作品裡表現得淋漓盡致，就像下圖第一個“九、死”兩個字一樣。

又如豎鉤，以豎爲豎，歐楷爲外凹內突（與顏楷相對），田蘊章亦是如此，就像前一幅最後一個“開”

而歐楷的構圖，則是整體向右，中宮向左，而且，中宮緊密，外鬆裡緊，這是一種“直中有險”的感覺。田蘊章的書法，其結構也是嚴格遵循上述規律的，例如：下圖一行一行三字之“靈”，四行首之“故”，等等。

當然，田蘊章的書法，也有很多是他自己的風格。就筆畫而言，最具代表性的就是長橫。歐楷的長橫平直，起筆和收筆均用方筆，中部偏細，弧線很小，表現出“平中見險”的特點。田蘊章的長橫刀，最顯著的特徵，就是上挑，下彎，就像是一座拱橋，擋肩角很大。

田蘊章的大弧線、大阻肩是其基本特徵，比如前一幅“大”字的橫畫抗肩角在30度以上；“平”、“丘”、“女”三個漢字，其長而橫的弧線，正是這種特徵的表現。

爲什麼現在的歐洲人，不去學歐陽詢，而是去學田開呢？而且，他們只說自己練過歐楷，沒練過田楷（田蘊章兄弟），這就很有意思了。

這就是“變通”二字的精妙之處！田蘊章繼承了歐楷，形成了自己的藝術特色，這是因爲他既保持了歐楷的原始風貌，又對其進行了創新，使之適應了當代審美情趣。

爲什麼現在這麼多人都喜歡田楷，因爲田楷的外貌，很適合現代的審美！有些人提倡學習歐楷應從歐楷開始，即體現了這種呼籲。

學習歐楷，反對歐陽詢，而從“田楷”入手，這似乎已成爲歐楷愛好者和書壇人士的普遍看法。就田蘊章自己而言，他不贊成別人模仿自己的書法，而只學習歐陽詢，這既是他客觀、理性的表現，又是一種謙遜、虔誠的表現。

總之，田蘊章的楷書既繼承了歐楷的傳統，又繼承和光大了歐楷！他的書法受到人們的歡迎，是由於它符合一般人的審美觀。

所謂變通，並非“背叛”，是因爲田蘊章的“田楷”深得歐楷精髓，其精髓依然是歐楷，只是形式上有了自己的獨特見解！

至於田蘊章的“歐楷”，到底是“曲”，還是“反”，那就得看各人的意思了！當然，這一切，都要看時間老人的意思。