《山海傳奇》：出道即爆款，“禹”你共情，共赴上古文明探尋之旅

出道即爆款！3月12日至19日，由中央廣播電視總檯、中廣影視衛星有限責任公司、咪咕視頻合作製作的動畫片《山海傳奇》在（CCTV-1）央視綜合頻道播出了前五集，社會各界好評如潮。那些佶屈聱牙的“顓頊”“鴟鴞”“刑天”等衆神的名字，變爲栩栩如生的人物，成爲故事主人公禹的對手和配角，和禹一道演繹驚心動魄的神話故事，厚植《山海經》《史記》《越絕書》《後漢書》等神話傳說及歷史典籍沃土，彰顯中華民族先民執着探索精神，創新性轉化爲與當代人共情的浪漫主義文藝精品，其國風美術之瑰麗精美，刷新了東方美學語境下中國動漫的里程碑。

一、前五集收視數據亮眼，吸睛爆款，好評如潮，成爲動漫中國頂流。

截至3月21日，《山海傳奇》第一季1-4集收視率在同時段所有上星頻道動畫片中位居第一，視頻播放量總計約2785.3萬次，全網話題閱讀量超5.6億。

社會各界好評如潮：一是認爲片子寓教於樂不容錯過，“《山海傳奇》真的太漲知識了，以大禹爲線索，串聯起一幕幕壯麗的上古神話，讓孩子們大開眼界”“如此精彩的《山海傳奇》，讓我們對中國神話又多了一層瞭解”“這節目是值得大家看起來的”。二是點贊該片製作精良很有質感，“視覺效果無敵好，讓人動容不已”“大製作的魅力，這波確實很吸睛”“東方美學的含金量，永遠可以帶來視覺盛宴”。三是從中感受到國漫進步，“《山海傳奇》是一次對傳統文化和少年英雄形象的成功融合和創新，讓我們感受到了傳統文化的魅力和價值，我們國漫真的是越來越棒”“從小就看皮影戲，現在居然變成了3D動畫，真是時代在進步啊”“國漫畫風進步好大，崛起了”。

《山海傳奇》成爲動漫中國頂流。“譬如積薪後來居上”，《山海傳奇》在電視端和新媒體端的表現，猶如一匹黑馬，一路絕塵。《山海傳奇》採用國風美術風格打造了一場視覺盛宴。中國傳統民族藝術特點，色彩豔麗、線條流暢、造型典雅，靈動飄逸的人物造型，每一幀畫面都透露着優雅大方的中國美和東方氣度。動畫片中的人物建模、場景畫面、動作設計等，通過3D三維製作軟件實現CG圖像設計和處理，並通過仿真學以三維立體動畫效果，直觀、逼真地將動畫影像展示在觀衆面前。利用CG技術做仿真環境，讓動畫場景和人物塑造更加真實生動，可以跟歐美動漫大片媲美，清晰呈現了中國動漫勇攀高峰的時代刻度。

近年來，中國動漫快速發展，正在從動漫大國邁向動漫強國。回顧千禧年之初，國產動畫年產量僅爲幾千分鐘。2004年，國家廣電總局印發《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》，從體制管理、市場經營和創作研究三個方面，勾勒出國產動畫業的全新路線圖。2010年，我國製作完成的國產電視動畫片總時長超過22萬分鍾，成爲世界第一大動畫生產國。2023年動畫劇集方面，各大視頻平臺已上新129部平臺出品的國產動畫，還有近300部動畫蓄勢待發；少兒動畫方面，已上線300餘部，出品40部。動畫電影方面，2023年，國產動畫電影票房大盤刷新近5年最高紀錄，成爲繼有50億票房《哪吒之魔童降世》扛鼎之後大盤數據最好的一年。全年上線的國產動畫電影中，有14部超千萬作品，4部票房過億作品，累計總票房超50億元。

總檯大型52集大型上古神話史詩動畫片《山海傳奇》在2024年僅僅播出五集就處於領跑位置。

二、前五集以少年禹成長故事爲核心，人物塑造出彩，減少神性，渲染人性，點化英雄內涵。

開篇五集講述上古英雄禹的少年成長故事，母親被洪水沖走，父親鯀因偷盜“息壤”，爲人類阻攔洪水而觸犯天規，被處死。孤零無助的嬰兒禹被燭龍收養。而他生活的環境羽淵，是一個“日照無有及”的苦寒之地，刑天、竊脂、檮杌等《山海經》中的古靈精怪都在此，面目猙獰，是罪犯，做挖掘墨玉的苦役，但是他們霸凌弱小的禹，毫不手軟。少年禹就是在這樣的環境下成長，也鑄就了他不畏強暴的性格，在燭龍的養育和教導下，接受歷練，並開始探尋“我是誰”這個人生課題。

首先增加了孩童性。禹的形象，是身形苗條的小帥哥，四肢勻稱，五官精緻，尤其是兩隻充滿好奇的大眼睛，格外引人注目。一個天真、活潑、可愛、善良、陽光的小男孩形象。在羽淵，他好奇心爆棚，守門神不允許進入的地方，他一定要想辦法溜進去，看個究竟。

其次，注重成長性。小孩子禹，“吃一塹長一智”，在師父的教導下逐漸增長了本事，在衆古靈精怪的霸凌中磨礪成長，不畏強暴，還學會利用這些古靈精怪懶做的弱點，給他們玉石，就可讓他們“聽話”，併成爲禹達到目的的幫手，實現他勇於探索未知世界的願望。

再其次，突出人性。該片在故事情節中，許多地方洋溢着人性。首先是無私的母愛。母親在洪水中懷抱嬰兒，不顧個人安危，先把孩子託舉給鯀，而被大浪衝走。其次是父愛，父親鯀用生命呵護自己的子民和孩子。再其次是師父之愛，師父燭龍冒風險撫養了孤兒禹，教導他善良和分辨是非。如，刑天、竊脂、檮杌等做苦役的罪犯都譏諷禹的父親是觸犯天條而被處死的壞人，而燭龍告訴孩子，你的父親爲了救蒼生而偷盜“息壤”，從而讓禹明白父親鯀是英雄，並以父親爲榜樣，從小就點化了做英雄的內涵。小禹生性勇敢善良，拯救並呵護失去母親的“小食鐵獸”並相依爲命，一個有血有肉有人性有溫度的小禹形象，栩栩如生，締造了與當代人共情的藝術感染力。

三、匠心啃下上古文化“硬骨頭”，讓上古文化“活”起來。

對大禹最早的記載見之於《山海經》。據導演曹樑介紹，僅劇本打造就歷時兩年，劇組深入挖掘上古奇書《山海經》所包含了歷史、地理、文化等諸多內容，根據《山海經》中記載的“內別五方之山，外分八方之海”製作了地圖，並梳理十八卷中的水、土、草、木、禽、獸、昆蟲、麟鳳等生靈，建立了人物譜系圖。在其中選取了“禹別九州，任土作貢”的主流說法，又根據《史記》《越絕書》《後漢書》等古籍，以少年禹的故事到大禹治水完成、劃定九州的成長線索貫穿整部動畫片，融合《山海經》中記載的環境、生靈、神話等元素作爲創作素材，爲劇本故事提供有據可考、有文可依的創作資料。《山海傳奇》，以更接地氣、更具人情味的方式，講述原本似乎遙不可及的英雄傳說，師古不泥古，在守正之上，創造性轉化，爲觀衆上了一堂別開生面的上古時期電視公開課。

《山海傳奇》培根鑄魂，尋根博大精深的中華上古文明，彰顯中華民族獨特的精神標識，做到了讓上古文化“活”起來。

接下來隨着水神共工的到來，禹被迫離開羽淵，和小食鐵獸一起奔赴陌生而新鮮的五方世界。一路上，他不畏艱險一往無前，爲的是尋找一個叫“有崇”的地方，因爲那裡是他父親的家，也是他的歸宿。小英雄禹又遇到了怎樣的挑戰？敬請關注央視綜合頻道18點檔《山海傳奇》。（王永利）

來源：中國日報網