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爽劇當道，是福是禍

爽劇的賽道又涌現出一匹新的黑馬。近日，正在播出的古裝劇《墨雨雲間》刷新多項數據紀錄，超越《慶餘年2》和《玫瑰的故事》，有望登頂今年“劇王”寶座。從劇情內容上看，該劇是不折不扣的“女主復仇爽劇”，講述了學士之妻薛芳菲在被丈夫沈玉容活埋、失去一切之後，以相國嫡女姜梨的身份回到京城，克服重重險阻，在絕境中涅槃重生的故事。跌宕起伏的劇情，密集輸出“爽感”讓觀衆看了直呼過癮。

無論是女主角“打怪升級”還是男主角“養成系”走上人生巔峰，這幾年，爽劇在影視市場崛起之勢有目共睹，多部影視作品帶着“爽”的標籤，以快節奏的敘事與反轉，主線明確的人物成長，形成感官刺激，讓觀衆欲罷不能。《慶餘年》《贅婿》《延禧攻略》《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》等都是其中的佼佼者。大批爽劇粉墨登場，擔當市場主流，如日中天之際，也有一部分聲音憂心忡忡：單純製造爽感，人物臉譜化，以及粗糲的改編，形成了千篇一律的創作套路。而劇中傳遞的以暴制暴思想、遊戲化的劇情設置，只有一時的快感，缺乏文藝作品越嚼越香的韻味，長此以往會對影視創作產生傷害。所以，爽劇雖爆，卻也“千瘡百孔”。如何超越爽感，從爽劇進化爲經典之作，還存在很大的進步空間。

製造爽感是第一要義

“解壓”是網友在評價《墨雨雲間》時使用最多的詞彙。作爲一個經典的復仇故事，開篇女主角被陷害、被丈夫活埋，處境淒涼，渲染了悲慘情緒。此後，薛芳菲“觸底反彈”，從困局中艱難反擊，借姜梨的身份歸來，憑藉智慧和勇氣見招拆招，縝密謀劃每一步逆襲之路。觀衆也在步步爲營的緊張劇情中全情投入，體驗到了在逆境中崛起的快感與滿足。

“幾乎每一集都有戰鬥，幾乎每一集都有升級”，《墨雨雲間》深諳爽劇創作法則，刺激的情節衝突加上快節奏的敘事，讓觀衆爲主角的成長與逆襲歡呼雀躍。“爽感的大小，取決於主角開局的冤屈程度、最後戰勝邪惡時手段的激烈程度等，在這幾個維度上儘可能地往極致了寫。（女主角）歷經磨難，幾經波折討回的公道，纔會讓觀衆覺得足夠痛快。”該劇導演白雲默說。清華大學尹鴻教授也認爲，《墨雨雲間》的故事節奏簡潔明快，正是以過關、解壓吸引了青年觀衆。

如今，爽感似乎是衡量一部影視作品的重要標尺，製造爽感顯然成了第一要義。從觀衆視角看，爽感就是過癮與發泄，在劇中營造的虛擬空間裡，觀衆可以將個人的慾望、夢想、情懷投射到人物身上，逃離現實焦慮，釋放自我，得到情感滿足與心理快感。置於創作者視角，不再追求“忍一時風平浪靜，退一步海闊天空”的傳統觀念，推崇有仇報仇、有冤報冤，形成快速的因果報應，達到自我意志的實現。劇情大開大合，更有張力。此外，劇中往往設置多個懸念，展現情節的多變與曲折。劇情跌宕起伏、一波三折，充滿趣味性與觀賞性。

《墨雨雲間》在人物復仇過程中形成的爽感，與大多數爽劇如出一轍。主角所向披靡，對手一個接一個，一個比一個強，過關斬將後，最終壞人被懲治，主角迎來成長與勝利。爽劇人物形象的塑造摒棄了以往的“傻白甜”“純好人”人設，正面中又帶有個性。如薛芳菲的反套路刻畫，與男主角互爲對方的棋子，既不是戀愛腦，也不是白蓮花。此外，還有《延禧攻略》中的魏瓔珞是典型的“黑蓮花”形象，《慶餘年》中的範閒善良正直之餘不乏一絲狡黠。規避以往刻板化的弊端，立體飽滿的人物形象也是吸引觀衆的重要因素。

文化研究學者約翰·菲斯克提出，大衆文化是一種快感文化，娛樂精神是其核心，娛樂快感是其生理基礎。爽劇屢試不爽的要點正在於此，無論劇情推進還是人物塑造，爽劇製造的爽感暗合了大衆娛樂的需求，觀衆接觸到這些內容後心情愉悅，沉浸其中。

兩大BUG不容忽視

爽劇作爲一種文化現象而引發熱議，從2018年的《延禧攻略》開始，到後來的《慶餘年》《贅婿》《黃金瞳》《雪中悍刀行》等，都逃不開爽劇的討論範疇。但這一概念誕生以來，一直都處於譭譽參半的地位。基於對以往爽劇作品的梳理、研究，爽劇套路的兩個BUG不容忽視：一個是“開金手指”，另一個是遊戲化的劇情體驗。兩者雖貢獻了爽點帶來了酣暢淋漓的觀劇體驗，卻讓爽劇墜入了模式化的創作窠臼，直接造成了觀衆審美疲勞。

“開金手指”本是遊戲中的概念，就是俗稱的外掛，在遊戲中使用“金手指”可以讓玩家能力快速升級，提高財富等。置換到爽劇中，“金手指”的表現就是主角天賦異稟、能力超羣、大難不死等設置。這也解釋了爲何大部分爽劇習慣架空背景，方便創作者安插“金手指”，賦予角色超出常人的能力，助力他們一路逆襲。譬如《慶餘年》故事背景設定在人類爆發核戰之後的文明衰退時期，人類歷史進入新的輪迴。主角範閒作爲穿越者，不僅擁有現代人的思維和知識，還有親生父親慶帝、監察院院長陳萍萍、養父範建、恩師費介、機器人五竹、岳父林相等多個“金手指”幫扶，被網友調侃“爹爹搶閒”人生開掛，想不成功都難。

遊戲化的劇情體驗來源於主角“升級打怪”的設置。在遊戲中，角色主要任務就是過關斬將，每升一級，都會面臨難度更高的任務，直到勝利爲止。伴隨着闖關成功，角色的能力也會不斷提升，一路成長的快感會讓人產生本能的滿足。爽劇也是類似的遊戲體驗，《延禧攻略》中魏瓔珞的主線任務是復仇，隨着角色的升級一步步對抗更強大的敵人。在這一過程中，自己也得到了層層晉升，從宮女到貴人、到令妃直至皇貴妃，觀衆在魏瓔珞身上得到了通關後的滿足感與成就感。

有研究指出，爽劇的主角都有一個共通之處，在絕地反擊走向金字塔頂端之後，爲了追求正義、懲惡揚善，運用不正當的手段甚至是暴力手段實現所謂的公平正義，傳遞出典型的“以暴制暴”思想。更爲重要的是，憑藉各種“金手指”，主角在打怪升級之路上奪得勝利，稀釋了爬坡登頂的難度，也導致了主角的成長只有爽感，沒有力度，到處爽點，卻無深意。爽劇的藝術價值僅僅侷限在恩怨情仇、兒女情長之中，喪失了長久的生命力。

超越爽感方能自洽

從爽劇到經典，二者之間並非有無法逾越的鴻溝。最典型的創作規律仍然奏效，取其精華去其糟粕，脫離單純追求爽感，觸摸更深層次的藝術表現形式，爽劇仍有廣闊天地。

知名文化學者胡一峰研究了從爽文《壞小孩》到網絡劇《隱秘的角落》的改變。原著《壞小孩》帶有典型的“爽感”敘事，朱朝陽突出的數學天賦以及邏輯能力，承擔了“金手指”的功能。但在網劇的改編中，創作者超越了原著“爽感”的敘事模式，將重心轉移到張東昇身上，朱朝陽成了與之參照的人物。經過對人物的重新塑造，每個人揹負的生活重擔構成了心中隱秘的角落，誰要衝撞，誰就會付出沉重的代價。“他們不再是爽感製造流水線的員工，而是變成了複雜人際關係網上的大小繩結，牽一髮而動全身。”胡一峰認爲。

其實再擴大範圍思考，金庸的武俠世界也帶有一定的爽感基因及遊戲語境。電視劇《倚天屠龍記》中的張無忌，頂着主角光環出場，隨即父母被逼死，自己身中寒毒，在悲劇色彩的基調下展開了小人物的成長。機緣巧合之下練就九陽神功等蓋世武功，年少時決戰光明頂，孤身對抗少林、武當、峨眉、崑崙等六大門派高手，能力一路升級。擔任明教教主後又率領明教解救武林於水火之中，號令羣雄抵抗元軍。張無忌身上不乏許多“金手指”加持，方纔造就驚世駭俗的英雄傳奇。

實際上，英雄傳奇蘊含了從手無寸鐵的小人物成長爲舉足輕重的大人物，一路升級的底層邏輯，但被奉爲經典的金庸武俠必然有超越淺層爽感之處。有學者總結了金庸的三個過人之處，一是適度寓人生況味於熱鬧生動的故事之中。二是廣泛吸納文化養分並圓融到情節之中，大量歷史學、地理學、民俗學、佛學的知識隨處可見。三是融入現代的文學手法，把武俠小說的表現能力提升到新的高度。由此可見，爽不是原罪，只有吃透了文藝創作的奧秘，紮根時代的沃土，才能再上一個臺階。簡單爲了爽而爽，一味迎合市場，迎合娛樂，再多體量的爽劇涌現也難以留下歷史的痕跡。

爽劇當道，是福是禍

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