現在流行在戲劇裡「發瘋」？

不久前，知道了牧屋劇場的存在，那時他們正在YOU在場發起《吉屋出租》音樂劇經典曲目排演工作坊的招募。素人也能演音樂劇？帶着疑問，我們找到發起人張小牧聊了聊。

今年夏天，張小牧從策劃組織線上劇本圍讀走到線下，3個月裡，牧屋劇場共創演出了7場。張小牧說：“現在我們社羣有200多人了，小紅書上甚至有了1500多關注量，慢慢的也有了更多小夥伴加入共創，他們都是在各自領域非常優秀的人，業餘時間大家在一起工作和排演。我們想爲普通素人營造輕鬆自在追求自由舒展的一個‘場域’，鼓勵大家藉助經典劇本的圍讀以及即興肢體表達來一起玩鬧‘發瘋’。”

剝離日常生活，調度我們本能的情緒和情感，我們對生活的表達，對角色的同理共情，甚至是對身體裡不同人格面向的挖掘和釋放。這樣的玩耍方式，聽起來很有吸引力，畢竟，很多人心中都關着一個Drama Queen。

如參與的小夥伴劉怡彬小姐姐所說：“參與戲劇工作坊後，感覺有些瘋狂，有些凌亂，有些神經。這些以往略顯貶義的詞語放在這裡都是褒義的。”

也如退休的文學教授肖姐姐所說：“生活本來就是戲劇，只不過在舞臺上改換角色或者演繹自己的角色而已。”

舞臺的魅力，劇場的魔法，只有身臨其境，才能真正體會吧。

牧屋劇場

牧屋劇場是一個爲劇場愛好者和公衆素人搭建的“流動的劇場”，主張“文化就是生活本身，藝術是一種娛樂活動，戲劇不高於日常生活，而是和吃飯睡覺呼吸行走一樣，就是一種休閒和遊樂的方式”。

誰在演戲？

目前，3個月大的牧屋劇場還是以半公益的方式在面向公衆，由來參與線下活動的小夥伴共同分攤一場活動的成本。“我們每一場活動的氣質非常鮮明，由於開始交給劇場裡的小夥伴們共創，劇場裡生髮的內容的跨度也比較大，在市場上甚至有點前沿，帶有一定的實驗性質。”

·正在讀劇的張小牧

張小牧說，每次根據劇本或排演的主題、形式不同會有合適的帶領人，帶領人一般是有專業戲劇背景的小夥伴，但參與者不需要具備任何專業知識。

·《吉屋出租》排演現場

帶領人並不會用學院派的方法來要求大家，“我們相信，每個人都有共情力和同理心，調動天然的情緒和情感，能詮釋和自己很不一樣的角色。”

什麼樣的人適合來演戲劇呢？從目前參與的小夥伴來看，從10多歲到70多歲，各個年齡段的都有。

16歲的聶奕靈是一名在讀高二學生，她第一次認識到戲劇是在高一下冊的課本里，但當時只覺得乾癟枯燥。也是那一學期，她自己導了一次《紅樓夢》的戲劇，當她發現可以將其和《牡丹亭》聯繫起來二創的時候，才真正感受到了戲劇的有意思之處。

後來參加了兩次牧屋劇場，枯燥的文字在大家的演繹中變得鮮活，她當時覺得戲劇真的需要被演繹出來。

劉怡彬從事着環保相關的工作，第一次參與活動，就深深愛上了。一羣有意思的小夥伴，一個不設防的氛圍，一些奇思妙想，在她看來，這裡像世外桃源，這裡有光。慢慢地，她體會到，戲劇是情感的釋放，是心靈的奇旅，是空氣一般的存在。

李白是一名運營，來到牧屋劇場，收穫了一羣熱愛戲劇的小夥伴，有了演對手戲的體驗後，知道了對手演員互相信任的重要性。“身臨其境的感覺，和在臺下作觀衆時是完全不同的體驗，人物角色會驅動着自己演下去。戲劇是紮根於生活又超脫於生活的藝術，是生命之水。”

攝影師關天夫覺得，在戲劇演繹中可以打開每個人內心的另一面，“原來閱讀劇本只是戲劇體驗中很小的一部分。戲劇是一種可以和自己的生活結合的，真正的美。”

·右一爲關天夫

對從事設計和攝影行業10多年的謝勇來說，戲劇是刻板生活的調味，精神角落的安穩。他以前對戲劇是有距離的喜歡，有濾鏡的喜歡，參與後體驗迥然不同，看到紙張上的臺詞不是看字幕能有的愉悅感。

70+歲的肖姐姐是退休文學教授，也是一位素人畫家，她參與牧屋劇場的第一個線下活動，是晚讀書店閉店前《葉普蓋尼·奧涅金》劇本圍讀，她當時扮演奶媽。“現場大多是年輕人，感覺忽然匯入浪漫青春的河流，隨波而行。因爲每個人的投入，自己也很出彩。”

·中間爲肖姐姐

從喜歡戲劇到自己參與體驗，她覺得非常有意思，“當對話是在交流中產生的時候，對於劇本的理解立刻剖開了很多層次，和自己的生活狀態以及當下產生強烈共鳴或者刺激。”

劇場的魔法

張小牧記得許多排演現場的細節，在《黑神話：悟空》火照黑雲劇本圍讀的現場，小夥伴們用3把裝了5號電池的玩具光劍打出了武打明星的氣勢，“每一處都看起來很好笑，很有感染力，不在現場真的很難感受我們所體驗的快樂，攝製組也憋不住笑聲了，好玩兒的氣氛實在是一屏裝不下。”

9月底《吉屋出租》的排演現場，由有聲樂表演和作曲專業背景的小夥伴帶領，素人愛好者一起來完成了經典曲目的對唱及和聲體驗。“現場本土化改編的唸白非常有趣，‘十一街和B大道轉角’被改寫成‘天府三街和益州大道轉角’，‘北京時間’改成了‘成都時間’。畢竟，在成都人民心中，成都纔是整個宇宙的中心。”

在這之前，小夥伴們還展開過基於經典劇本的編作劇場工作坊，比如莎劇編作劇場工作坊，大家基於對生活的理解和一些未知的想象，在原作的基礎上來現場改寫和表演劇本，“在我們的劇場裡，不僅沒有演員和素人的差別，甚至你可以是演員的同時，也是導演和編劇。我們不要求專業和技巧，我們不要求正確，不要求所謂的‘做對了’，我們只需要大家在共同的場域裡，完成一場真實酣暢的情緒體驗，對我們來說，大家的真情實感遠比拿捏腔調可貴。”

在張小牧看來，劇場是有魔法的，素人劇場也許沒有那麼強的技術性，但勝在情緒飽滿。“每次排演前，我都會擔心會不會垮掉，但每次都會有驚喜。”

·《黑神話：悟空》排演現場

牧屋劇場在簡介上寫道：拆掉演員和觀衆之間的“第四堵牆”。文化即生活，藝術是娛樂。戲劇不高於生活，而是和吃飯睡覺呼吸行走一樣自然簡單。

·《葉普蓋尼·奧涅金》劇本圍讀

“藝術就是一種生活方式。生活中，我們被框定在不同角色裡，但人的人格面向其實有很多，很多情緒如果沒有被合理釋放，一直積壓，就會代入到人際關係裡，造成傷害。我們可以在戲劇裡扮演他人，在完全跳脫的身份裡去釋放。”

這是張小牧發起牧屋劇場的起因，她在戲劇裡，治癒了自己，把控制不了的靈氣和能量都投進了對戲劇的熱愛裡，“帶入角色，反覆去理解和共情，來到劇場，熱烈地去投入和釋放，自然而然就被劇場和這個過程治癒了。”

·莎劇編作劇場工作坊

“你希望把牧屋劇場做成什麼樣？”

“我希望它是不設限的，我如果去設定高度，它就是我的高度，我不希望最後是我的高度。個人的認知和力量都是渺小的。”

張小牧說，與其想太久的以後，不如做好當下。

牧屋劇場即將開啓音樂劇《歌劇魅影》英文版的排演，“稍微會有一點難度，所以我們安排了提前的線上排演。兩場活動還將會有免費的中文劇本圍讀來做普及推廣。”

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·排演現場

11月9號到10號，牧屋劇場會在離城市一個半小時車距的龍門山上，展開爲期兩天的環境戲劇實驗劇場工作坊，“我們根據自然環境和‘劇場’世外桃源的氣質，選擇了6個經典的中國劇本，我們一直都是根據劇場的氣質來選本，這次的‘劇場’場域足夠大，更好地凸顯了這點。”

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編輯丨書書

圖源丨牧屋劇場

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