《小丑2》到底是不是爛片？
《小丑1》拍攝尚未結束時，傑昆·菲尼克斯做了一個夢。他扮演的小丑在舞臺上講笑話，唱歌。他由此產生靈感，想拍一部歌舞片續集。
菲尼克斯把想法告訴導演託德·菲利普斯。起初構思《小丑》時，菲利普斯完全沒考慮拍續集，甚至其創作初衷就是反對續集。他在《小丑》的項目陳述中建議DC漫畫公司採取與漫威相反的路線，專拍獨立故事，打破美漫改編電影常見的構建宇宙思路。
在《小丑1》上映後，菲尼克斯又在公開採訪中表示，他覺得這個角色還有無限的發展空間，希望能繼續扮演。隨着《小丑1》在全球收穫超過10億美金票房和上佳口碑，菲利普斯開始認真考慮菲尼克斯的續集想法。兩人經過討論，決定將續集做成一場百老匯音樂劇演出。
正當兩人就音樂劇的構思進行深入發展時，新冠疫情襲擊全球，扼殺了現場演出的可能。菲利普斯遂轉向構思一部歌舞續集電影。他意圖融合音樂、舞蹈、法庭、喜劇、犯罪、愛情等調性相斥的類型元素，再次革新美漫電影的語法。
菲尼克斯建議加入一個“女小丑”作爲他的舞伴，菲利普斯由此將《蝙蝠俠》漫畫中小丑的戀人哈莉·奎茵引入續集，創造出女主角李。在選角時，菲利普斯想到了他參與制片的電影《一個明星的誕生》，Lady Gaga是片中女主。能否請她來演李？菲利普斯隨後與菲尼克斯一起跟Lady Gaga見面，很快就敲定了合作。
上述創作背景決定了《小丑2：雙重妄想》的類型雜燴特性，而影片最大的失敗也源於此。片中的敘事線可分爲兩條：一條接續第一部小丑的犯罪，以劇情片的形式展現他的審判和精神病院生活；另一條以歌舞片的形式發展小丑和李的愛情。從情節邏輯和人物刻畫的角度看，兩條線的連結不夠緊密。從視聽風格和氛圍調性角度看，菲利普斯致力於構建反差，卻沒能碰撞出明斥暗合的效果。
顛覆前作是菲利普斯在《小丑2》中的核心訴求。《小丑1》展現男主弗萊克從一個失敗喜劇演員變成小丑的過程。而在《小丑2》中，弗萊克對小丑人設產生懷疑，主動將其拋棄以迴歸本源身份。然而他卻發現自己已經淪爲了大衆傳媒的囚徒，困於小丑人設中無法走出。由此可見，兩部電影展現出兩種截然相反的心路歷程。
不可靠敘事是《小丑1》的標誌性特質，但在《小丑2》中也被明顯弱化。表面看，影片延續了前作“角色研究”的劇作思路，仍舊細緻描摹弗萊克混淆現實與幻想的精神分裂狀態。然而仔細分析弗萊克的每一步行動、每一個決定，都能找到明確的動機和理性的支撐。前半段他遵從律師安排以求免受刑罰；中段他受到李的鼓動，利用小丑身份煽動大衆情緒；結尾他出於負罪感而良心覺醒，自願認罪，意圖由此迴歸本源身份。
相比前作，續集在幻覺與真實的分界方面也更清晰分明。弗萊克的妄想段落均顯出明確標籤，鮮少透出虛實難辨的模糊性。
隨着不可靠敘事的弱化，弗萊克從一個喜怒無常、難以預測的精神妄想狂逐漸迴歸到一個令人共情的普通人。越接近結尾，他的悲傷、掙扎、幻滅越能讓人感同身受，他散發出的悲劇氣息也愈發濃重。
《小丑2》賦予弗萊克人性氣息和悲劇力量，但卻並未超越前作的範疇。《小丑1》中的弗萊克起初就是一個弱勢的精神病患者，遭受無盡的歧視凌辱後才轉化爲瘋狂罪犯。且《小丑2》的人物刻畫不如前作嚴謹精細。
影片前三分之二，弗萊克如同沒有自主意識的玩偶，先受律師擺佈，又受李的鼓動。他的內心活動過於模糊，沒有顯出在小丑和普通人兩種身份間的掙扎。他在後段的良心覺醒僅依賴庭審與侏儒的對手戲推動，略顯突兀。
弗萊克與李的感情線本應起到勾勒弗萊克內心掙扎的作用，畢竟對李的愛是他迴歸本源身份的最大動力。然而菲利普斯只用歌舞橋段描摹兩人的浪漫叛逆，沒能深挖出更豐富的人物層次。
《小丑1》的人物刻畫嚴謹紮實，精耕細作，爆發出的悲劇力量觸及靈魂。《小丑2》老調重彈，人物刻畫卻暴露出割裂的硬傷，情感感染力自然不及前作。
《小丑2》是否有超越《小丑1》的地方？還是有的。在社會剖析方面，《小丑2》展現出更大膽的角度和更豐富的層次。《小丑1》的社會剖析側重批判。弗萊克作爲社會弱勢羣體，遭遇到幾乎每一社會階層的歧視霸凌。
這不但是對人性本惡的印證，也反映出社會階級矛盾的不可消除——社會流動的本質只是優勝劣汰、弱肉強食，下層上位之後只會繼續打壓未能上位的下層。弗萊克變成小丑後暴力犯罪，既是對社會體系的反抗，也是在認清社會叢林法則本質後所做出的適應。
《小丑2》的社會剖析重在諷刺。弗萊克的困境根源是他自己創造的小丑人設。公衆迷戀小丑對秩序的暴力破壞，卻對弗萊克的真實身份不屑一顧。當弗萊克主動撕碎小丑人設，迴歸原初自我，便引來崇拜者們的仇恨。
這映射出一個人類社會普遍存在的事實：大多數人的精神依託往往建立在一個公衆形象所代表的某種理念上，但很多時候，形象和理念本身只是空洞虛無的謊言。
從民主社會的競選，到專制社會的獨裁者，從人類歷史上的集體狂熱，到當代社會的人設文化，有多少民衆沉迷於領袖的人格魅力、傳媒的信息傳播？但又有多少人格和信息只是簡單粗暴的說教和別有用心的煽動？
弗萊克正是意識到小丑人設是他精神妄想的產物，其本質是空洞和危險的，所以才力圖撕碎。然而他卻發現小丑已經成爲一個不受自己控制的象徵，一個引發公衆崇拜、引爆社會危機的炸彈。
將小丑形象本身當成批判對象，將小丑粉絲們的狂熱當成諷刺標靶，是菲利普斯在《小丑2》中最大膽的創造。他用影片中的故事影射銀幕前的觀衆，將粉絲熱愛的小丑形象顛覆，還指着粉絲們的鼻子說他們的熱愛毫無養料，荒唐透頂，甚至扭曲邪惡。他冒着得罪觀衆的風險，揭開了大衆傳媒、政治宣傳最深的黑暗。
雖然影片的諷刺角度足夠大膽尖銳，但諷刺力度依舊受限於粗糙割裂的劇作。想凸顯出公衆對小丑迷戀的荒謬性和狂熱性，就必須對弗萊克困於小丑人設囚籠、步步走向悲劇的心路歷程做出深入人心的刻畫。然而前文已經提到，弗萊克的內心狀態前後缺少統一性，變化過程突兀跳躍。
李作爲小丑最狂熱的粉絲，與小丑發展出肆無忌憚的戀情，更成爲小丑最成功的模仿者。她的發展過程蘊含着對公衆狂熱的深刻諷刺，卻毀於淺嘗輒止的刻畫。無論是她自身的內心變化，亦或她和小丑的關係演變，都層次單一，流於表面，缺乏直擊靈魂的力量。
從劇作功能上看，歌舞線對弗萊克和李的刻畫都至關重要，但風格化的唱跳設計只是浮光掠影，至多隻渲染弗萊克失去愛情、困於小丑身份的悲傷絕望情緒，未能觸及更深層的內心。少了紮實的人物做支撐，歌舞線與劇情線便難以融合，兩者的調性反差盡顯突兀跳脫。
《小丑2：雙重妄想》是一部大膽尖銳的失敗之作。它以顛覆爲己任，將前作建立起的小丑形象轉化爲大衆傳媒空洞性和煽動性的代表，對公衆在傳媒影響下的狂熱迷戀心態做出諷刺和質疑。在創作態度和構思角度上，它比《小丑1》更肆無忌憚，但人物刻畫的粗糙單薄、歌舞片與劇情片調性的難以融合註定了影片藝術水準的滑坡。
然而《小丑2》惡評如潮，有多少源於藝術水準？又有多少源於對小丑粉絲的觸怒？這個值得思考的問題，或許纔是本片最巧妙的表達。
資料來源
Joker: Folie à Deux (Wikipedia)
Joker 2 Director Todd Phillips Had A Direct Connection To Cast Lady Gaga As Harley Quinn (slashfilm.com)