徐宗懋專欄》文化部對韓國的誤解

韓國以一現代一傳統，推動韓國文化產業的快速提升，一直到今天的局面。圖爲韓國旅遊。（圖╱美聯社）

民進黨執政後，推動文化產業政策，積極「讓世界看到臺灣」，其中軟實力愈來愈強大的韓國成爲學習的對象。文化內容策進院（文策院）成爲一大推手，而且結合國發基金，口袋很深，用贊助者的角色到處插手，彷彿這樣就可以如同韓國那樣文化產業飛黃騰達，成爲「文化大國」。

其實，在1980年代，包括臺灣的電影、電視、流行音樂、出版、文學創作、漫畫等等，中華民國已經是亞洲的文化產業大國，反而是在民進黨執政之後，臺灣文化輸出能力大幅減弱，這幾年在韓國強大的競爭之下，更顯弱勢。

我個人目睹了兩邊消長的過程。1979年，我是中華民國大專生訪韓團一員，最後一天自由活動，我們逛明洞，我好奇踏入一家剛好播放華語片的戲院，觀衆滿座，戲到高潮之處，觀衆驚呼連連。戲院門口招牌掛着大幅的中文片名《流星蝴蝶劍》。我們的韓國中文女翻譯告訴我，那年韓國賣得最好的暢銷書是中國清朝文人沈復的《浮生六記》韓文版，韓國人的文學生命領受與中國人如此接近，我非常震撼。

這幾年我看韓國的電影《解花語》，更感到中國人和韓國人在文學和藝術語境上，幾乎沒有任何隔閡。如此，1992年香港拍的武俠片《東方不敗》橫掃韓國票房，就不足爲奇了。

要談文化產業，核心是文化，沒有文化就沒有所謂的文化產業。影視產業一定是現代和傳統並進。傳統是根，現代是果。傳統淺薄，現代就無力。美國人推出現代流行文化偶像的同時，影視方面也有古典的題材，像羅馬帝國、莎士比亞、十字軍、英格蘭王者之劍等等，韓國的經驗更有代表性，發端剛好是《冬季戀歌》和《大長今》兩部戲，一現代一傳統，推動韓國文化產業的快速提升，一直到今天的局面。

韓國文化產業政策主要是在減稅和減少成本方面，創投資金儘量轉爲私人機構，讓文化產業能夠銜接金融市場的機制。如果依靠政府出錢，最後就會變得像臺灣一樣，業者是賺政府的補貼錢，而不是努力成爲市場的贏家，這就是文化部和文策院對韓國嚴重誤解的地方，錢並不是根本的問題，民族尊嚴和文化纔是致勝的關鍵。

近年，我在首爾國際書展上看到有一些臺灣的出版社，展示他們介紹日據時代日本學者臺灣研究的中譯本，這種書已經充斥着臺灣的出版界，不過拿到韓國來交流會成爲笑話。因爲韓國人的文化心理是消除一切日本殖民的痕跡。任何出版品用來印證日本殖民對韓國的貢獻，光是提出這種概念就是對韓國人莫大的羞辱，有什麼好交流的？

過去10年臺灣的文化根底已經大幅的減弱，各領域已經沒有新一代的大家，出現的就是零零碎碎的小東西，最具代表性的就是中華文化總會，成天介紹文創商品，舉辦康樂活動，芝麻蒜皮，成了「沒中華沒文化總會」，沒中華也就算了，沒文化就變得很低級了。

同時，文策院包山包海，所謂的工作成果就是告訴大家在哪裡投資了多少錢，派出了幾個小官到哪裡致詞，或是帶領哪幾個出版社到哪裡去參展，或是聯絡哪些國際人士開了什麼研討會和座談會。事實上，讓他們自己拿錢出來開公司拍電影，估計1年就關門大吉了。他們有什麼資格「輔導」別人？工作當然沒問題，擺出這種當官的姿態真是窮極無聊，卻又仗着手中有大筆的財源，沒人敢得罪他們。

這種工作結構只會讓臺灣的文化能力萎縮得更快，在這種情況下期待出現「臺流」，就像俗話所說的，「除非太陽從西邊升起」。

（作者爲資深媒體人）