於正，你淨瞎說什麼大實話
昨天，熱搜詞“姜思達說於正煩人”吸引起了我的注意。
起因是於正參加了一檔姜思達主持的節目。在節目中，姜思達需要貼身跟拍採訪於正三天。
兩人剛一見面，於正就勸姜思達多吃點，“反正胖了瘦了一個樣”。
“雖然你沒有那麼美，但是你年輕。”
能清楚地看到姜思達笑容逐漸消失...
雖然於正說自己是因爲當久了製片人和編劇，見過了娛樂圈太多的帥哥，但對精心保養的姜思達來說，無異於是往心窩上捅刀，估計內心翻了好幾個白眼...
之後於正又拱姜思達去直播跳廣場舞，“這樣你就能火啦。”
姜思達忍不住發出質疑：“於正老師知道自己煩人嗎？”
於正知道嗎？也許知道。
他在乎嗎？肯定不在乎。
01.
於正有自己的一套邏輯，構築起了一個自我的世界。
這個世界不容易從外面擊破，他可以主宰操控，甚至要求別人去適應自己的邏輯。
在和其他人聊天的時候，他也時刻捧着手機，回覆工作上的內容。
別人可能說幾句話，就要停下來等他發完微信再繼續說。
如此“不禮貌”的行爲，姜思達從第一天的不解到第二天的逐漸習慣，“習慣是個非常可怕的東西。”
於正說，我想要說的話，就要說出來。
於是，他說了很多別人“不愛聽”的話。
不去參加同學會，是因爲沒有共同語言，感覺他們都很老。
其他編劇招不來投資，“還不是因爲你寫的太爛了。”
於正的邏輯還有，他要掌控一切，永遠是“我說了算”。
無論是《美人心計》、《宮》還是《笑傲江湖》，於正的作品深深打上了專屬於他的烙印：濃墨重彩的畫面色調和服飾、悲劇的男二、人人都愛的女一號、瑪麗蘇的劇情……
這都是於正的作品風格，保證它的作品在觀衆第一眼看到時，就能分辨出來並且記住。
而演員的風格與個性則並不突出，在於正的邏輯中，演員是要爲作品服務的。
在《僅三天可見》裡，開頭一幕便是他打電話訓斥演員：
“演員只有服從的份兒”
“你們培養的是戲霸嗎”
但於正卻覺得自己很有人情味，他有一種認知，是我帶着這羣演員紅的，所以我有責任去管理、負責他們的未來。
他的概念中，娛樂圈由“我家的藝人”和“非我家的藝人”構成，小團體意識非常重。
許凱和白鹿的粉絲因爲兩人關係過於親密撕x，於正偏要發微博告訴粉絲，他們倆還要繼續合作好幾部戲；
吳謹言在《延禧攻略》剛播出的時候，有網友調侃她和陳曉長得像。
彼時，陳曉早已經脫離於正的羽翼，於正立刻不樂意了，告訴她你只能靠自己。
他會堅信地認爲，我的就是好的，我的劇本、演員、團隊都是好的。
02.
於正的邏輯正是基於他對自己的極度自信。
他堅信自己的眼光，堅信自己的能力，我就是能捧紅新人，做出爆款。
在他的新綜藝《演技派》裡，於正曾誇獎辣目洋子是未來的天王巨星。
這話聽起來像是虛情假意的誇張，但於正以往點評袁姍姍，吳謹言等藝人也是毫不吝嗇好的詞彙。
每個他手下的演員，似乎都是鳳毛麟角的存在，與其說他是在誇演員本身，不如說他是在自戀。
他對自己的審美和能力有着篤定的堅持。
於正說，我的劇本只有我能改，我從出道到現在，沒有因爲別人的意見改過一個字。
而偏偏娛樂圈的人很吃他這一套，因爲不專業的人太多了。
如果你態度強硬，對方反而會開始反省自己。
他的自信是有磁場的，不知不覺會將其他人帶進自己的邏輯裡。
當外界有力量試圖去沖垮他的自信時，比如，姜思達和他聊到他不擅長的話劇時，於正乾脆拒絕回答問題，不願意自曝其短。
用這樣的方式來鞏固住自己堅硬、自信的外殼。
這樣的自信，使得他爲人處世的方式更像是一種單線輸出。
他先審視對方、丈量對方的城府，然後以一種老師的姿態，將觀點輸送出去。
渴望自己的觀點能夠影響一部分人，尤其是對年輕人的引領。
如果對方不想聽，那是對方的問題。
這樣的一套邏輯世界，無法去評價是對或錯，更多的是人會驚訝於它所帶來的巨大能量。
這種力量支撐着於正以碾壓一切的姿態，不管不顧地向前衝，不需要別人的意見，絕對得相信自己。
這樣的人真強大，這樣的人也真“煩人”。
但於正也有他的軟肋。
在《僅三天可見》裡他反覆提到的一個詞是“青春”，彷彿是如此地害怕衰老。
他和姜思達說，不要急着去獲取別人的尊重，去享受青春，實現自我價值吧。
世界掌握在35—45歲這些人的手中，但他們再也不會擁有的是“青春”。
任何一個人都跑不贏時間，於正當然也不例外。
有太多的劇本要寫，太多的想法沒有付諸實踐，但你要問他，於正你的終極目標是什麼？
是獲得奧斯卡獎嗎，是累積100部作品嗎？
就連他自己都不知道，他形容自己是一個“爬山的人”，頂峰是什麼並不知道，只知道自己不能被落下，一直不停攀爬就對了。
這樣的焦慮使得他永遠處於一種亢奮的狀態，隨時等着被挑戰、被刺激。
因爲想當演員，於正兩次報考上戲表演系，但只獲得了旁聽的資格。
在戲劇學院裡讀書，又因爲不夠優秀被老師批評。
後來，於正跟隨香港導演李惠民轉學編劇，他控訴那段時期自己一直被打壓，寫劇本不能署名、工資少、福利差、聖誕節只有500塊的紅包。
最後乾脆自己成立工作室。
《延禧攻略》播出時，於正曾說自己就是魏瓔珞。
在他的精神世界裡，自己所經歷的一切都是上天交給他的考驗，自己需要做的就是打怪升級，步步高昇。
他去給星空衛視的節目寫劇本，成爲了同學中最有錢的人。
於正說，我受過的苦別人無法想象。比如給李易峰講戲的時候，累到突然暈倒。
當年熱播的《美人心計》、《宮鎖心玉》、再到之後《延禧攻略》的爆紅，都讓於正的名號更加響亮。
他如數家珍一般講着這些事，末了加上一句，“如果娛樂圈覺得於正不行了，我拍個戲給你看啊，就把你們打敗啦。”
甚至就連減肥也是如此，“有的人說我瘦不下來，我就要瘦下來給他們看看。”
別人的期望不會觸動他的神經，但質疑和謾罵卻可以成爲滋養他的肥料。
罵我了，不高興了，我就去努力工作。
所以他永遠要活在風暴中心。
他知道哪些事能挑起網友的興趣，說什麼能帶來爭議。
這就是於正精明的地方，他像是個“商人”。
包括他沒有把編劇、製作人當做一項感性創作的工作，就像姜思達感受的那樣，他將所有工作都“方法論化”。
《神話》掀起穿越片風潮時，於正趕製出了《宮鎖心玉》，搶在《步步驚心》前播出，果然一炮而紅；同樣的方式他也用在了《延禧攻略》上，而之後播的《如懿傳》卻陷入了尷尬的境地。
姜思達說：“於正像是個AI在扮演上帝的角色。”
當被問到，如果世界上有兩顆藥丸，一顆吃下去可以讓世界上所有人幸福一天，另一顆則可以讓自己的作品每一部都達到9.9分，你會選擇吃哪顆？
於正沒有猶豫地選擇了前者，能讓所有人快樂一天的力量太強大了，我會覺得人生值得了。
於正也會對人性失望，自己捧紅過的一位女演員在別的微信羣裡嘲諷他，結果被人截圖發給了自己。
曾經有一位演員受過自己的恩惠，但當他求對方幫忙的時候，對方卻委婉拒絕了。
這些事對於正的打擊是非常大的。
如果世界上只剩下一個人的時候，會不會選擇死？
於正的回答是：“死是一定會來的，爲什麼要讓它提前發生呢？”，接着他又說，“世界那麼大，怎麼知道不會有第二個人存在呢？”
你會發現，他還是會被普世的情感左右，還是渴望有人陪在他身邊，甚至渴望被愛。
儘管他馬上又換上另一副面孔說：“我會給別人帶來痛苦的，你看我那麼努力、那麼好，又愛說真話，肯定會讓很多人不爽。”
矛盾、擰巴、自卑與自信同時存在在於正的身上，你說他虛僞？是真實得可怕纔對吧？
就好比在採訪的後記裡，姜思達說：
“我們有一個相似之處，是從頭到尾說真心話。”