在趙麗穎和李庚希之間的“李沁們”，爲何撐不起“大女主”？
作者｜等等
在十月份打響的古裝劇大女主之戰中，李沁沒有支棱起來。
去年《七夜雪》官宣李沁出演薛紫夜時，網友一片叫好之聲，在IP改編劇的選角方面，應該也算得上最沒有爭議的一次了。本來一樁大好事，但《七夜雪》默默收官，讓觀衆又開始對她鮮有擔綱一番的能力有了一些質疑。
李沁是比較典型不缺戲拍的女演員，在降本增效和“去腰部化”大潮裡，很多偶像劇女演員有的去大劇裡做女配，有的降維去拍微短劇女主，但李沁的壓力並不大。有製片人告訴小娛，如果不看男主，單看李沁個人，她出演的項目在平臺的評級也有不小的概率可以達到S級。近五年來，李沁幾乎每年能有2部以上S級女主作品播出，絲毫沒有受到行業波動期的影響。
只是在越來越講求“一番擔實績”的當下，這個女主作品不斷，一番但劇略少的女演員，似乎就有些露怯了。
《七夜雪》劇照，來源李沁工作室官博
從同齡“90花”來看，除了周冬雨、楊紫、迪麗熱巴“三巨頭”之外，前有一番成績都很好的譚鬆韻更爲優選，後有“宛宛類沁”的流量咖白鹿、無縫進組努力咖李一桐追趕，年齡相差不大的“85花”們也正值當打之年。
現在的很多人提到李沁，印象還停留在七年前《楚喬傳》裡的“傻白甜公主變惡女”的反派女二元淳，或者是每部出場僅幾集戲份卻掛了二番女主頭銜的“雞腿姑娘”林婉兒。《七夜雪》中出演薛紫夜被粉絲稱爲“人生角色”，可是劇的知名度沒有打響，即便再合適的“人生角色”也難以被知曉。最被知曉的反而是趙麗穎在二封金鷹影后時，微博感謝了多年前的合作伙伴李沁。
爲什麼李沁不缺S級劇拍，但永遠缺爆款只能做演藝圈“最佳女配”？她接下來是會像趙麗穎一樣走向國民女演員，還是會像35+大廠中層逐漸被演藝圈“優化”掉？
“掛件女主”的錯位感
李沁今年播出了三部作品，上半年的《追風者》《慶餘年 第二季》以及下半年的《七夜雪》，角色與作品討論度完全相反的上下半年。
《追風者》是愛奇藝今年首部熱度破萬的劇集，也是首部熱度破萬的諜戰劇，這部劇播出前因爲王一博走向主旋律而被關注，播出後因爲男主角王一博和男二號王陽的“白玉蘭爭獎事件”被熱議。女主角李沁通常在網友討論到“男性劇裡的女性角色”時被提及，結果最近出演豆瓣9.4分劇《山花爛漫時》的蘭西雅更爲亮眼。
“飯碗CP”是《慶餘年》系列裡吸引女性用戶的“嗑糖”工具
出演《慶餘年 第二季》時李沁同樣遭遇了以上情況，雖然作品本身無疑是上半年最大的爆款，但外表柔弱的林婉兒在男性劇裡成了觀衆“嗑CP”擔當，戲份不多，也不符合“女性獨立”的輿論風向，演員表裡的名字還被放在陳道明前面，掛着二番女主之名，也有不少“德不配位”的議論。
而《七夜雪》則是李沁近十年拍攝的第二部“一番女主”電視劇，故事本身也以“女性視角武俠劇”爲亮點，“1v3”大女主模式，對女主的期待和給到的壓力也會更大。愛奇藝站內熱度最高8170，超點夜熱度8117，不能以粉絲二極管思維談“爆撲”，只能說效果平平、不達預期。
爆劇鑲邊，一番不扛。這種錯位感，對藝人來說是“不上不下”的尷尬境地。
今年電視劇的三大獎項“白玉蘭獎”“飛天獎”“金鷹獎”全部落幕，李沁憑藉去年主演的嚴肅文學改編劇《人生之路》進入了“飛天獎”最佳女演員提名預選名單（非正式提名）、“金鷹獎”最佳女主角提名。現實題材作品本身很符合這些獎項的“喜好”，但李沁與預選、入圍名單上的其她演員相比，並不被看好。
特別爲《人生之路》中劉巧珍一角“化黑作醜”的李沁
就和她六年前憑藉《白鹿原》入圍“白玉蘭獎”最佳女配角，最終零票落選一樣，李沁在“90花”中是有現實題材劇和主流獎項意識、機會的一批，卻在入圍名單中永遠是“陪跑者”。
這種錯位，反饋的是李沁有一些國民基礎，但不多。畢竟三大電視獎項裡，年齡最小的入圍者是提名“飛天獎”最佳女演員的李庚希，“00花”都已經追上來了。
粉絲製作李沁獎項提名統計圖
關於對李沁現狀的印象，娛樂資本論（id:yulezibenlun）隨機選擇了20名業內人士做了小調查：9人認爲“長得美，但沒有代表作”，6人表示是“清冷”或“美強慘”角色標籤，2人認爲是男頻劇女主角，2人認爲是和白鹿、孫怡、李一桐分不清，1人認爲是“青衣”標籤。
總結來說，標籤也比較模糊，甚至關聯到其她藝人，也就是有競品、平替的風險。
比如“清冷”的標籤讓大衆可以理解李沁爲什麼能成爲“天選薛紫夜”，這是對演員與角色適配度的認可；同時大衆對於《七夜雪》這樣的古早小說、武俠小說改編比較擔憂。
某程度上，《七夜雪》的播出結果是意料之中，可惜的就是：一方面IP改編難度確實很大，扛成績的風險就很大；另一方面李沁也確實沒有什麼理由拒絕這樣一個和自己標籤一樣的角色。
《七夜雪》的數據走勢“唯二”高點在開播第五日和超點結局日
然而，當《七夜雪》播出後，李沁最大的出圈營銷點也是“清冷”和“美強慘”，接下來就是如此往復的角色找來以及不斷加深的個人標籤。
這種錯位感，更像是李沁本人在現階段的最大矛盾：在沒有更好的選擇時，只能選擇自己擅長的，然後在一個相對的舒適圈裡畫地爲牢……
35+女演員“錯過時代”
李沁肯定是影視寒冬裡不需要擔憂自己“吃不上飯”的女演員，直白地說就是“降本增效也沒降到她身上”，腰部劇被砍了和演頭部劇的她關係不大。走到這一步，她的外形、演技、性格都有很大幫助，也自然有一些波折。
李沁的首部電視劇是李少紅導演的《紅樓夢》，2008年開拍，她在當初盛大的素人海選中脫穎而出出演成年薛寶釵，爲自幼學習崑曲的李沁打開了進入演藝圈的大門。
《紅樓夢》劇照
和很多紅樓演員一樣，李沁簽約李少紅導演所在的榮信達影視，並且接連主演了三部紅劇，頗有長信傳媒演員被戲稱“打鬼子專業戶”的意思。剛剛20歲的小姑娘一直拍抗日劇也沒有怨言，李沁在性格上算是“聽話的孩子”，哪怕同期入行的楊洋、蔣夢婕以不愉快的方式出走榮信達，李沁也依然耐得住性子。
隨後從2013年的《璀璨人生》《千金歸來》開始，李沁開啓了她漫長的“狗血八點檔都市劇”之路，在港臺導演北上內地紮根拍戲之後，香港導演拍古裝劇、中國臺灣導演拍都市劇，都以強戲劇性著稱，究竟有多“狗血八點檔”，可以參考臺導林添一拍攝的《回家的誘惑》。
李沁在2013年主演的三部作品分別在湖南衛視、東方衛視黃金檔播出，其中《千金歸來》的題材是今年最流行的“大女主重生爽文”，和《回家的誘惑》中“品如迴歸”有着異曲同工之妙。
一直到2015年播出的《幸福歸來》，李沁都保持着如《流星花園》中杉菜一般標準的“雜草女孩”戲路：狗血的人生、打不死的雜草精神、絕對大女主。這些也是榮信達的項目特質。
對李沁來說，好處就是可以依靠公司資源一直做女主角，相比“90花”裡迪麗熱巴2013年才拍到自己第一部女主劇、2015年《克拉戀人》的女二號才被人熟知，譚鬆韻出道11年纔在2016年正式拍到自己第一部女主劇《最好的我們》來說，李沁看似好像很幸運，只要聽話，就有源源不斷的女主劇資源。
壞處也是，因爲太過聽公司的話，與幾波“時代紅利”的題材擦肩而過。
第一次的擦肩而過是2014年《古劍奇譚》與2015年《花千骨》掀起了仙俠熱與IP熱，大多數女演員嗅到新風口紛紛一擁而上，“90花”頂流演員之一的楊紫也爭取到了《青雲志》的女二號陸雪琪一角藉此轉。這個角色在原著小說中是男主張小凡心中的白月光，書粉中的人氣與女主碧瑤不相上下，據聞李沁、楊穎、唐藝昕等人都有面試過該角色，面試失敗的李沁回到了她的傳統都市劇。
《青雲志》陸雪琪試妝照
第二次的擦肩而過是2017年流媒體全面崛起並開啓網劇精品化時代，彼時的李沁因爲足夠聽話，受到李少紅的推薦拍攝了《白鹿原》，田小娥的角色自然是好，但停播下架風波以及觀衆口味喜好的轉網讓該劇“叫好不叫座”。自《白鹿原》與新麗傳媒結緣並簽下幾部影視約的李沁，也因爲《鬥破蒼穹》和《慶餘年》系列走上了“男頻劇專用女配之路”。
這兩次與時代的“錯過”可以說影響李沁至今，不缺大S劇的她，始終沒有主演過仙俠劇與網感強烈的垂類網劇，而她相對明亮和成熟的外表在即將踏入35+之際，已經不適合受衆年齡較低的純網劇了。
李沁飾演的田小娥，少了一些風情，多了一些清冷
與之相反的例子是，在傳統電視臺時代沒有任何優勢的娃娃臉譚鬆韻，在年輕化的網劇時代大爲吃香，口碑校園劇《最好的我們》之後又主演了“甜寵鼻祖”之一的《狐狸的夏天》；以及與李沁相似、出道很早一直在狗血都市婆媽劇裡飾演“受氣小媳婦”的張佳寧，通過男頻劇《唐磚》成功轉網，前兩年憑藉娃娃臉在分賬劇《一閃一閃亮星星》再度夯實甜寵劇賽道之路。
年輕化的垂類網劇或許現在看來，並不如李沁主演的大部分泛衆S級劇來得有價值，但是垂類網劇的經驗拓展，在這個類型化精品短劇集、高概念劇、創新類型劇吃香的年代，一定能讓她有更多選擇。
只可惜，她與時代錯過了。
“青衣”李沁，將來是宋佳還是曾黎？
李沁是“90花”裡最早被貼上“青衣”標籤的一批。
“青衣”女演員的字面解讀，是能演現實題材劇，不用擔心因爲年紀增長而難以轉型。但換個角度來說，是做慣了花旦、演慣了偶像劇的女演員才需要努力轉型來拓寬自己的戲路，李沁恰恰相反。
“臺偶教母”級人物陳玉珊主導的虐心古偶劇《狼殿下》，到大女主古偶劇《錦繡南歌》，再到民國奇幻偶像劇《請君》，以及正在拍攝的權謀古偶劇《一笑隨歌》，甚至是軍旅偶像劇《愛上特種兵》，李沁不是沒嘗試過嬌俏的、甜美的、可愛的、喜感的花旦角色。
確實數據不差，但難有爆款，就像她本人的處境，比下綽綽有餘，但要再往上走一步，卻是怎麼也邁不開步子。
另一方面，從楊冪、劉詩詩等幾位“85大花”到楊紫、迪麗熱巴幾位“90花”，可以感受到，想做“花旦”難免需要“流量”加持，除了拍戲本身，還能爲個人和作品帶來商務加持。李沁如今的商務，只有一箇中高檔休閒品牌“Tommy Hilfiger”的代言人，偶有輕奢品牌推廣合作都幾乎沒有重要title，這樣的商務資源可以說是“虐”。
所以是李沁不想做“花旦”嗎？她在做崑曲演員時的行當本就是“閨門旦”，只是她的基礎條件在“花旦”中並不具備很強競爭力，“青衣”也好“清冷”也好，賽道或許可以窄一些。
在表演方面，李沁同樣屬於不算精湛，但有自己很明顯的長板，比如“美強慘”人設與哭戲，她的團隊對於這些優勢都很清楚，所以《七夜雪》超點夜，李沁的微博熱搜是#李沁 越虐越美#。
可是“美強慘”本就屬於偶像劇衍生的特殊設定，在某些強戲劇性的情節下才會凸顯，李沁最擅長的恰恰就是這種強戲劇性情節的表演，尤其是悲憤、痛心、絕望等大起大落的極致情緒，哭戲的把握都遊刃有餘。從曾經的“狗血八點檔”都市劇到如今的古偶劇，這些她舒適區內的長板可以掩蓋大部分的短板。
而短板，則是她在很多脫離古偶劇情節的現實題材和偏生活氣息的現偶劇裡會顯現的，就是不夠鬆弛。比如《人生之路》裡網友評價她說話一板一眼像在背書，《愛上特種兵》裡說她假裝活潑可愛。
這種“不鬆弛”，一方面是來源於，近七八年來偏重古裝劇的出演，讓她習慣了古代人區別於現代人的一種微微的“架子”，有了戲曲演員的做打習慣，演起古裝劇這種端起的架勢非常嫺熟，卻逐漸忘了現代劇、生活流表演裡的鬆弛。
另一方面，大部分古偶劇的港臺導演班底，對演員表演的要求不高，他們更追求拍攝的效率，所以只要表演及格就會繼續趕場，不存在“調演技”一說。對錶演要求頗高的導演，更多的是內地本土年輕導演，他們更熱衷於有創新的、強類型化的精品劇，但這些恰恰就是李沁難以闖入的賽道。
那麼李沁本人是否有意跨出舒適圈，勇闖新賽道？
據接觸過李沁的從業者表示，李沁本人不善綜藝、不善訪談、沒有特別的長板技能，這些都決定了她更適合“躲在角色背後”專注演戲。
劇本的選擇上，李沁不差S級劇本遞上門，只是篩選僅憑身邊年輕的經紀人與宣傳團隊，而她的工作室團隊，五年來換過兩任經紀人和四次宣傳團隊，流動性不小、專業性不高、以保守爲主。大浪淘沙時代，影視行業更信奉“專業的人做專業的事”，要知道想要走上趙麗穎或者孫儷的位置，劇本選擇起碼是有專業人士進行多輪評估，最後再結合藝人本人意見做選擇。
幾年古偶劇“掛件女主”做下來，獎項提名歸來仍是古偶賽道。2023年播出現實題材作品，2024年播出古偶劇作品，步上許多“85花”後塵。
如果想要堅定做青衣，又不想拓展類型劇的戲路，或許就還需要一個“熬”字。熬到40+的年紀，有可能成爲豆瓣9.4分《山花爛漫時》的“張桂梅”宋佳，也有可能成爲早年“四大青衣”裡唯一僅存的活躍者曾黎，維護着#曾黎好美#的詞條，在每部偶像劇裡出演女主小花旦們的媽媽。