趙麗穎的演技，距離真正的影后有多遠？
2024年無疑是演員趙麗穎收穫的一年。
8月，憑《第二十條》奪得百花獎最佳女配角。
9月，憑《風吹半夏》獲飛天獎優秀女演員。
10月，憑《風吹半夏》獲金鷹獎最佳女主角。
10月末，又憑《第二十條》獲得金雞獎最佳女配角提名。
今年趙麗穎不僅在表演上得到了業內肯定，重磅獎項和多部新作帶來的人氣，也使得她和同期“85花”拉開差距，成爲中青代女演員中備受期待和關注的閃耀人物。
然而隨着新片《喬妍的心事》上映，關於趙麗穎的演技再次引起爭議。她是否匹配目前拿到的獎項？她是否真的值得“影后”“視後”的名號？從今年趙麗穎破圈的電影作品來看，她依然有很長的路要走。
勤奮與人氣
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趙麗穎是一位非常努力的女演員，這點毋庸置疑。
從河北廊坊農村出發，通過選秀節目進入影視表演行業，在長達七年的“跑龍套”生涯中她一直默默積累，直到《新還珠格格》飾演“晴兒”一角帶來機會，她在大型古裝劇《陸貞傳奇》中首次飾演女主角，自此開啓了古偶劇的“大女主”之路。
趙麗穎在電視劇領域深耕多年。《花千骨》《知否知否應是綠肥紅瘦》都是她的代表作品，直至《風吹半夏》她纔開始真正轉型——從清純甜美的偶像劇小花，轉向成熟大氣的青衣。可以看見她對自己職業生涯有着清晰的規劃和思考，不停留在原地，一直突破，正是趙麗穎的特別之處。
在中國影視行業蓬勃發展的21世紀前20年，趙麗穎搭上了大衆選秀、互聯網興起和影視資本運作的“大車”。她沒有顯赫的家世，也沒有專業的背景，但她抓住了古偶劇發展的機會，先從這一領域磨練技能，積累人氣。
從趙麗穎選擇的角色看來，她大多飾演與自己人生經歷相似的人物——這巧妙規避了她沒有科班學習經歷的短板。無論《陸貞傳奇》中的陸貞，還是《知否知否》中的盛明蘭，趙麗穎飾演的角色通常和她自己一樣，出身平凡，從底層一步一步向上爬。由於她本人的個性始終伴隨角色的命運發展，趙麗穎飾演的這些女孩，也巧妙擺脫了古偶劇中“傻白甜”的刻板印象——她們既有靈動活潑的一面，又兼具隱忍勤奮的良好品德。因此這些角色更容易打動中國觀衆：我們都希望現實中的自己能成爲這樣的人，既努力又幸運，最終達到自己所期待的成就。
角色單一的限制
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然而趙麗穎的努力和選擇始終是兩面的。
例如關於“傻白甜”的爭議，早年對她而言就是出道的“敲門磚”。這在中國影視行業非常普遍：大多數年輕女演員要想快速獲得紅的機會，清純甜美如初戀的長相，正是觀衆緣的基礎——這與長久以來大衆接受的觀念和審美教育有關。
而趙麗穎一張無害臉龐，加上嬌小的身軀，正是古偶劇中最讓人憐愛的形象。對一位沒有家世背景、也沒有專業學歷的年輕女孩來說，她的長相就是她最大的天賦。
但中國影視行業對年輕女演員殘酷的也正是這一面。只要觀衆繼續喜歡清純的女孩，這一類型更年輕、更漂亮的清純女孩總會出來，將年齡增長的女演員推到尷尬境地。當一個曾經因爲清純而受到喜歡的女演員不再年輕時，她的年齡和長相也必然更多受到關注——表演的基礎喪失了，觀衆不再相信，也會選擇更年輕、更甜美的女孩來代替。
——因此，趙麗穎的轉型是必然的。只要她想在影視行業繼續走下去，就要思考曾經“傻白甜”的討喜形象，在更長遠的職業道上必然會爲她帶來羈絆。可以說她也嘗試了其他女演員會走的路，例如結婚生子，安全地退後。但顯然嘗試之後她發現自己並不真正向往穩定的婚姻生活。她是真心想要在表演上繼續努力的，也不會放棄之前辛苦的積累。
《風吹半夏》的安全轉型
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2022年末播出的《風吹半夏》，講述了一個在改革開放浪潮中的女企業家拼搏奮進的故事。這個故事乍一看，與趙麗穎之前飾演的古偶劇有很大差異——現代劇、時裝劇，整體扮相都耳目一新。但角色的本質依然複製了趙麗穎過去的選擇，一位兼具靈氣和隱忍個性的中國女性，通過勤奮努力、把握機遇，登上了屬於她的舞臺。
許半夏這個人物，和《陸貞傳奇》《知否知否》的成長路線依然是相似的。但對趙麗穎來說，這是婚後復出轉型最安全的選擇。一方面，她可以繼續用過去嫺熟的偶像劇技能在相似的角色上賦能 （喜歡她的觀衆依然喜歡） ；另一方面，通過角色的現代中年扮相，讓觀衆接受她的成熟轉型，在許半夏的蛻變中，趙麗穎也成功完成了自己的蛻變。
《風吹半夏》獲得了多方面的成功。趙麗穎的努力是其中很大一部分——她爲塑造角色增重、不遮掩年齡的痕跡，都是挑戰自己的舒適區。但不可忽視的一點是，這部劇本身的製作也十分精良。除了劇本有新意，其他演員的選擇和角色塑造也十分精彩，其中劉威帶頭的企業家五人組最爲突出，他們個性鮮明的企業家角色爲這部劇的時代氣息增色不少。
趙麗穎在與諸多好演員產生交集、互動的情況下，她濃墨重彩的戲份得到了巧妙烘托。即使本劇也有“瑪麗蘇”的誇張情節，但瑕不掩瑜，觀衆喜聞樂見一個這樣智慧的女企業家，在一衆男性中成爲佼佼者。許半夏的成長，既和改革開放的大浪潮相契合，也和女性力量的崛起相契合；她的成功和趙麗穎的成功，都是衆望所歸。
從《第二十條》到《喬妍的心事》
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《風吹半夏》爲趙麗穎帶來了題材和角色類型的突破。她真正從古偶劇賽道走出，向更寬廣的現實題材進發。《第二十條》不是趙麗穎第一次涉獵電影，但確是她第一次以不是清純小花的形象拍電影。 （如果大家有印象的話，趙麗穎曾在韓寒導演的《乘風破浪》中出演——那白紙一般的清純形象，恰恰符合大衆對她的刻板印象。）
而在《第二十條》中，趙麗穎以啞女角色郝秀萍爆發出了內心的超強能量。她不再甜美，不再順遂，她飽嘗人間疾苦卻不能發出聲音，只有以痛的表情和手勢喚醒人們的良知和憐憫——趙麗穎向張藝謀大膽提議了“啞巴”的設計，也成功讓大家真正記住了她。要知道，這是一部雲集範偉、雷佳音、馬麗、張譯等諸多好演員的羣像戲，但趙麗穎準確把握住了機會。
回頭來看，趙麗穎提出“啞巴”的設計，十分巧妙得當。她既理解了劇本中的人物底色，也理解自己的優勢和劣勢。郝秀萍因不能發聲更爲悲苦，而趙麗穎也巧妙規避了她的演技弱點：臺詞。
但到了《浴火之路》《喬妍的心事》，趙麗穎的臺詞短板無法再被巧妙遮掩了。面對劉燁這樣的科班影帝級演員，當趙麗穎的戲份增加，產生對白互動，她在語言表達上的劣勢一覽無遺。
劉燁即使多年沒有出現在大銀幕上，但他一張口，臺詞就是鏗鏘有力的，清晰，穩定，毫不含糊；而趙麗穎的臺詞對比之下顯得情感單薄，音調音色都沒有犀利的邊界，也無法從她的對白中準確感知到人物的內心。
即使老練的肖央在劉燁面前，臺詞也有所遜色。趙麗穎面對的是一個強大的對手，而她在《浴火之路》只有複製《第二十條》中的路數，利用沉默戲份，才能增加人物神秘的力量。當趙麗穎不開口時，她能通過幾種眼神釋放出自己隱藏的能量；但一旦她張口，能量就迅速衰退，這讓人着實惋惜。
到了《喬妍的心事》，三人戲變雙人戲，趙麗穎的挑戰更大了。在大段大段只有辛芷蕾或黃覺在場的情況下，兩個人的對白場面極易失控。趙麗穎不是流露出了偶像劇表演浮誇的一面，而是她無法在更長時間戲份裡撐起復雜的人物——大銀幕比電視殘酷太多，每一秒都在檢驗演員的內功。
誠然《喬妍的心事》整體劇本和製作都有很大的問題，但趙麗穎在和這樣的團隊合作時，無法巧妙規避自己的短板，她的弱點被直接放大、放大、再放大。無數特寫懟到她的臉上，觀衆期待她能爆發出能量，但她相對單薄的表情和臺詞很快讓觀衆的期待撲了個空——喬妍的濃重心事，不過如此。
相形之下，辛芷蕾表現出了令人信服的感覺。但限於本片的製作和劇本弊病太多，在《繁花》中那樣星光熠熠的辛芷蕾，到《喬妍的心事》也黯然失色。因此趙麗穎的演技，在這部片裡顯得沒有那麼難堪了。只能怪她難得選錯團隊和劇本，把電影轉型之路交給了並不高明的導演和編劇。
隨着《喬妍的心事》上映和金雞獎提名，趙麗穎的轉型努力都在接受兩面檢驗。順利的話，她用每一部更好的電影作品證明自己的實力，配得上幾大獎項的殊榮；風險同樣存在，當人們相信趙麗穎能演出更好的作品時，如果她的演技還沒有更進一步提升，那麼過早來臨的大滿貫獎項也會成爲她的負累。
早早拿到“三金”影后的周冬雨，在辛勤轉型路上已經失去了獎項的光環。趙麗穎面對同樣險阻的道路——這甚至是大多數中國年輕女演員都要走的路，如何從清純甜美的單一角色限制，向更爲廣闊深刻的角色進發。
有許多人嘗試了，失敗了，退下陣來；少數人會堅持走下去，大浪淘沙之後，在觀衆心中留下永恆的藝術形象。
對37歲的趙麗穎來說，真正的長路纔剛開始。
作者丨李婧
自由撰稿人，豆瓣ID:
mumudancing
排版丨Amethyst
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，
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