北市國北京發聲 譜出現代國樂
臺北市立國樂團在北京國家大劇院演出「東西相和」音樂會。（北市國提供）
臺北市立國樂團12日在北京國家大劇院舉行音樂會，爲此次大陸行畫下圓滿句點；爲期8天，巡迴廣州、杭州和北京的演出以「東西相和」爲名，透過臺灣原創的多元曲目及融合東西音樂語法的樂曲，試圖在國樂的宗祖地上，呈現21世紀現代國樂發展的可能面向。
12日來大劇院的聽衆大多是來聽門道的，包括中央音樂學院、中國音樂學院的師生、中國廣播民族樂團的團員，更有郭文景、唐建平等大陸知名作曲家。唐建平以琵琶協奏曲《春秋》爲臺灣國樂界所熟知，他指出音樂會不少曲目以西方技法巧妙融入東方語彙，製造不錯的效果。
北市國團長鍾耀光指出，相對於西方交響樂團數百年的歷史，國樂團的發展不過一甲子，累積的經典曲目有限，樂器聲響和技法的運用處於開創過程未臻成熟，因此也讓現代作曲家有更多揮灑和試驗的空間。
音樂會以陳樹熙的《衆神出巡》開場，作品將臺灣廟會陣頭音樂加以分解與轉化。陳樹熙指出，當西方古典音樂不斷往前推進，建構屬於時代的聲音，國樂團也應該跳脫民族、傳統窠臼，擅用其聲響開創新事物，「古典音樂也不是隻有莫札特、貝多芬而已。」而這種思維，也在鍾耀光的笙協奏曲《匏樂》表露無疑。
霸王別姬 奏出現代聲響
鍾耀光指出《匏樂》集結雲南苗族的蘆笙、泰國的泰笙、中國笙的技法節奏和旋律，獨奏家必需透過一把高音笙加以詮釋；猶如「綜合果汁」般的樂曲，因節奏的跳耀和旋律的變化無常，產生類似「自由爵士」的即興效果，傳統樂器發射現代聲響，成爲音樂會的一大亮點。
寫給京胡和大提琴的雙協奏曲《霸王別姬》是鍾耀光另一首賦予傳統新意的作品，以京劇名角梅蘭芳的聲腔詮釋爲基底加以發展。王乙聿〈艋舺〉和賴曉俐〈臺北小步〉兩首短曲選自《臺北地圖》組曲，以臺北文化特色爲構想，展現臺灣年輕作曲家看待國樂的不同思維。
北市國上回造訪北京國家大劇院爲2009年，4年過後再度訪京，鍾耀光同時也是本場音樂會指揮，他指出本次音樂會迴歸國樂器本身，一方面凸顯其在臺灣發展的現代軌跡，同時展現國樂團如何透過新樂曲提升演奏技法和開發潛能。