從《普拉斯》到《麥娜絲》 我看到更抒情自戀的黃信堯

陳正菁/春秋書店浮光書店店主

普拉斯更誠實的麥娜絲

同學麥娜絲》果真沒有令我失望。喜歡黃信堯始終比鍾孟宏多一點;不是多一點,是多很多。

去年入圍金馬的幾部臺片,各方評價不一,沒有完整觀看之前,都只能存疑。今天把《同學麥娜絲》分了三四次看完,即使戴着耳機、就着pad小熒幕,在店裡時不時被周旁的客人事務打斷,情緒仍然是連貫的。打烊後回家配宵夜,宵夜之後繼續帶到牀上看至終結。

對很多觀者或許顯得囉嗦厭煩的男人四十的碎念,對於我卻有諸多的感傷。沒有半絲勉強,從大佛到同學、從普拉斯到麥娜絲,我看到一個更抒情自戀的黃信堯。

難能可貴的是,中年男人的哀傷自戀,竟可以擴及於其他的非男性與無關他人,也即是:電影形成的文本理當屬於衆人,再私人也屬於時代記憶共享,此即所謂一部電影的公共性

罐頭納豆 飾,左)。(圖/《同學麥娜絲》劇照,甲上提供)

女神」是個不切實際的字眼;女神存在於異男綺想世界,歷久不衰。我不會因此批評此片扁平化女性形象,也不打算大力撻伐男性凝視視角。我甚至訝異於身處女性意識高漲的年代,中年廢男竟仍敢於暴露自身的軟弱挫敗與一事無成。男性無法直視的女神除魅,對於追求自主人生的ex-女神而言,或許根本微不足道。男性揮之不去的聖潔膜拜,女性早已狠狠超越、拋諸腦後。

《同學麥娜絲》之所以能說服我,因爲導演夠誠實。黃信堯對於成年男性的潰敗糾結毫不迴避,坦白示弱。爲母親約會嚴格把關的、喪禮上家屬答禮的、主動示愛的、直接找小三宣告主權的,都是女性。甚且連阿嬤都活得比孫子久。我以爲這幾乎已全盤托出男性生存世界的主旋律,非女神不可。唯女神面貌百百種,女神無所不在;女神根本不用下凡,女/神早已主宰整個宇宙

作者指出,《同學麥娜絲》對於成年男性的潰敗毫不迴避。(圖/《同學麥娜絲》劇照,甲上提供)

但《同學麥娜絲》真正打動我的,是全片喜劇演繹十分節制,演員很清楚表演該演到哪裡即止,收束住稍有不慎即會淪於胡鬧虎爛情節場景。甚至那場導演自己跳下去羣毆的戲都用夠遠的鏡頭帶過,視覺配樂剪輯劇本極爲統整,幾乎標記了黃信堯作爲電影作者的成熟里程碑

至於納豆與鄭人碩誰得獎都不重要,他們各自演出了自己的角色高度。

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