打磨素人作家 朱亞君找出版新路
寶瓶文化總編輯朱亞君獲得2020臺北書展大獎編輯獎肯定。（鄭任南攝）
近年積極開發《做工的人》、《你好！我是接體員》、《情緒勒索》等「庶民」題材的寶瓶出版社總編輯朱亞君，近日獲得今年臺北書展大獎編輯獎肯定。評審陳穎青認爲，朱亞君擅長把冷門議題變社會熱點，更充分發揮出版業作爲內容產業「火車頭」的意義。投入出版業近30年，朱亞君認爲如今出版業不能再眷戀過往的榮景，「閱讀人口變少，代表有更多新的讀者可以被開發。」
對於時下碎片化、輕薄化的資訊吸收模式，朱亞君認爲無損於書籍、出版業的價值，重要的還是，編輯要如何在大量的資訊中，堅守崗位，認真說好一個故事，並且找到故事的新讀者，「如今故事不只是行銷手法，而是內容產業不變的王道。」
挖掘故事是朱亞君的長項，1996年在皇冠出版社工作時，她就打破過往「大老闆」、「菁英」出書才賣得動的迷思，挖掘當時還只是專業經理人的嚴長壽的故事，出版《總裁獅子心》，開發「本土勵志」書，靠的也是她精準的編輯嗅覺，「我是在計程車聽到他上廣播的片段，立刻打電話去電臺詢問，才找到這個題材。」
近年朱亞君則是在臉書上挖掘工地作家林立青、PTT作家大師兄兩位「素人」，因爲幾篇有潛力的熱門文章決定出書，過程有如打磨兩顆「原石」，「當時他們其實還沒有引起廣泛注意。現在不少出版社會陷入迷思：希望開發的新作者最好已經可以『自帶流量』，但其實能爆紅的題材，往往是那些沒有太多人注意到，卻非常有趣的故事。」
蹲得夠低 題材吸引大衆
朱亞君表示，無論是黃金年代或景氣寒冬，「故事力」還是出版最重要的關鍵。而編輯要找到大衆會喜歡的好故事，就要有好的嗅覺，「就算你有自己的閱讀品味，要當一個能接觸大衆的編輯，一定要蹲得夠低，找到能吸引你，也能吸引別人的故事。」
爲什麼編輯要接觸大衆？朱亞君表示，她很早就明白，編輯可以有自己的閱讀品味，「但如果想要出版自己喜歡的文學書，一定需要非文學的大衆書籍支撐。」走進寶瓶出版社，書櫃裡排整齊的出版品，一櫃是藍色書背的文學書籍，另一櫃就是色彩繽紛的非文學類。如今《做工的人》將改編電視劇，《你好！我是接體員》也有影視授權，也顯示出當代「庶民題材」對大衆的吸引力。