對話短劇虐戀大女主鍾熙：成就自己，失去自己

新腕兒「開機！請準備」系列

2022年，影視行業遭遇寒冬。時代轉折時的夾縫，悄然生長出了短劇。那時候，沒什麼人能想到，不起眼的短劇會在後來的兩個年份內，迸發出如此驚豔的商業力量。在整個商業世界沉寂之時，它成了大家最佳的選擇。

在這場時代轉折中，很多人悻然離場，當然，也有不少人走到臺前。新腕兒先前做過短劇產業鏈上多個羣體的報道，像出資的出品方、幕後執筆的編劇、現場拍攝的導演、後期製作……大家各有各的焦慮。

這次，新腕兒要關注演員了。

短劇演員是短劇發展進程中，至關重要的一個羣體。在行業不斷的推陳出新時，他們總是最先「走」到臺前，迎接市場的檢驗。

他們可能是一批專業選手，在世事變遷之際，命運的帆船劃到了短劇潮水中；他們也可能是一批素人，在爲生活謀生之際，恰好遇到了短劇。與短劇節奏類似的「短平快」演技，令他們沒什麼壓力。

看了一部部短劇，從外界看來，這似乎是個對演技沒什麼門檻的職業。然而，命運的垂涎終究是少數人。新腕兒希望能撥開短劇流量迷霧，避開平臺方、承製方、導演等環節，直接對話那些在短劇行業嶄露頭角的演員們。

無論他們是素人出身，還是專業演員下沉，亦或是對短劇暫時的停留，都沒有關係。通過與這些演員的交流，我們可以一同窺見短劇行業最初的形態，瞭解這些時代的「幸運兒」們又有哪些苦悶與煩惱，與他們共同思考，如何看待短劇的未來……

新腕兒將定期推出面向短劇演員的系列報道「開機！請準備」，本期訪談的演員爲虐戀女神——鍾熙。

演員檔案：

身高：165cm

體重：45kg

籍貫：中國四川

星座：天蠍座

語言：中文/韓文

特長：音樂劇/古箏

畢業院校：本科畢業於四川音樂學院/影視表演專業；碩士畢業於韓國漢陽大學戲劇電影系

個人代表作：《顧少的隱婚罪妻1/2》、《他說愛情已遲暮》、《我在後宮操縱時間》、《蝕骨情深》、《嬌妻歸來1/2》、《傅少的落跑嬌妻》、《少帥的冷清妻》、《妻子的逆襲》、《重生90有點甜》、《危險關係》、《總裁夫人的反攻手冊》、《毒妃駕到》、《重生七零小辣媳》、《離婚後她驚豔了世界》、《聽見你的聲音》、《九重錦》、《當時明月在》。

她因虐戀而被公衆熟悉，自第一部《顧少的隱婚罪妻》一上線充值量數千萬，各路邀約接踵而至。一份份虐戀題材劇本紛至沓來，這讓鍾熙擺脫了吃了上頓沒下頓的日子。到目前爲止，鍾熙總話題量10億+，總播放量50億+，已然在短劇圈如魚得水。

也讓她陷入困惑、迷茫。這種困惑來自於虐戀題材？來自於短劇？還是來自於自己？無論如何，鍾熙在儘可能的平衡以商業主導的短劇所帶來的割裂和偏執，這使她成就自己，卻也失去自己。

以下爲新腕兒系列報道「開機！請準備」第一期，對話鍾熙：

聲明：本文不構成任何投資建議和入行建議，僅爲傳遞更多信息。

韓國留學碩士歸國，去拍了短劇

你之前在韓國留學，讀了研究生後回國，就拍短劇了。當時遇到短劇的機會就直接去做了。你是個很有想法的人嗎？

對。我是個偏向於方法派的演員。一開始也沒有說非要走短劇這條路、演什麼角色。當時剛回國，在成都到處投簡歷，基本上沒有用，也就那麼一兩個迴應。有時候已經試上角色了，人家又中途換人，老有這種情況。後來在朋友的建議下，我就去橫店了。我那會身體也不太好，想着先在橫店投投簡歷，結果在機緣巧合下，我就出演了顧少（《顧少的隱婚罪妻》）的女主。

當時跟舒童一塊搭檔拍的，因爲實在不適應豎屏，以及拍攝過程中睡眠時間比較少，演完後還想着‘以後不太會接這類型的了’。這部劇拍完後，中途還演過橫屏網劇。後來顧少上線了，聽說成績還不錯，就有了很多戲約，那時候就想着拍短劇至少能保證生活，也是就業機會，就一直在演了。

當時選擇拍短劇，其實算是一個下下策。

也不算吧。當時我剛回國，在影視圈裡也沒有人脈。出國前認識的演員大部分都轉行了，所以我也必須重新開始，但是沒想到短劇會發展到今天這麼高的普及率和專業度，所以也感謝短劇給了我機會。

在整個做短劇演員的階段，你個人從最初嘗試的態度到堅定做了短劇演員，在這過程中，你認爲短劇對於你而言，有哪些優勢和劣勢？

早期其實我不太能演弱者類型的女主。即便在大學時，我們演話劇，我都是飾演比較有個性的女二角色，這類角色更有人格色彩。但女主的角色都是極度完美的，因爲觀衆一般對於主角會多少帶有人性的潔癖，在表演的處理上稍有不當，就有可能會被詬病，加上我一開始覺得我的形象可能不太適合演女主，所以一開始會有一些心理負擔。但對我來講作爲演員什麼都得嘗試和挑戰，所以都得演。

我的優勢可能是在劇本的編排上都能發揮一些作用吧。缺點就是，可能我個人的主觀意識太強了，我常對於劇本中缺乏邏輯的人物的臺詞、行爲難以代入，每接到一個劇本，都要花很長時間去邏輯自洽。

在這個過程中，你還是做了很多的捨棄。

對，有捨棄，也有收穫。因爲它（短劇節奏）非常快，所以需要在極短的時間內，超負荷的快速設計內容。比如一天拍30場戲，這30場都是打亂的，我們拿到劇本後，要在現場對人物的感情趨勢、成長曆程等做梳理，再打亂拍，還是比較磨練演員的。也是在這個過程中，會用到相對於以往橫屏或者話劇更加直接一點的處理方式。

從你過往經歷來講，在做短劇演員的過程中，你是否還會有矛盾感，需要跟自己和解？

以前不會，現在會了，主要還是自己跟短劇性質的磨合吧。一開始我非常焦慮，我會糾結飾演人物的動機，情感發展趨勢，個人成長趨勢，與所有人物的關係的合理性，行爲和臺詞以及前後人設的合理性，並且嘗試說服所有人，但對於整部劇，這樣的修改和設計是否會打破原本作爲短劇的節奏，所以我要去做一些和解。遇到這種情況的時候，會先保整個劇的節奏。

能不能舉個例子？

比如《重生七零小辣媳》吧。平時我的本子都畫的比較髒，很多東西都設計了下。那天我們到了後，我就開始找導演探討，提出了很多問題。比如他跟男主的所有情感線都是很模糊，沒有遞進關係，情節有些重複。當時導演主要覺得這部劇的爽點不在感情戲，但我還是會堅持自己的觀點。最終導演還是讓我按自己的方式演了。不過，我後來想起來還是挺後怕的。

這種情況多嗎？

比較少。我每次提出劇本意見，是爲了讓這個劇本更好，角色更好，我希望自己能以最好的方式去演繹好每一個角色。

虐戀女主，不喜歡演甜妹

你拍了很多短劇了，能力水平在業內形成了共識，現在能總結出一套爆款公式嗎？你覺得什麼樣的劇本效果會很好？

從演員的角度去看，人設是否有魅力會是影響劇本效果的關鍵因素，只有人物足夠吸引觀衆，觀衆纔會願意將這部劇看下去。

感覺你有點迷茫，這種情況多了，會不會對短劇這種內容形式產生價值界定認知的模糊感？

對，會有。不同的製作團隊對角色演繹的風格要求不同，有時候我認爲好的表演方式不一定能被認可，有時候我沒做設計的表演反而被認爲效果很好。偶爾我就會迷茫，我到底該怎麼去做。

你在表演過程中，會留意展示自己的長處，同時隱藏自己的短處嗎？

正常整個短劇劇本已經沒什麼可改的空間了，是一個完整的豎屏內容，我只能在其中的幾場戲中下功夫。我以前演話劇的時候，老師也會說你要在某個點戳觀衆一下。因爲短劇在前30集有付費卡點的要求，我一般會在比較偏後的劇情，做一些抓年輕觀衆情緒、注意力的設計。

短處的話，目前對我來說最難演的就是甜妹。

短劇面向的羣體都是下沉市場，你會擔心自己設計的一些劇情，沒有被看到而苦惱嗎？

我不苦惱，大部分都被看到了。最直觀的就是粉絲們的反饋。我想讓大家知道，無論是橫屏還是豎屏，演繹這塊的區別沒那麼大。

遇到不喜歡的劇，你會拒絕嗎？公司是否會干涉？

一般情況下，公司不太會干涉我接劇。但是我如果有特別喜歡想嘗試的劇，我會和經紀人和公司說。

那你覺得爲什麼你嘗試過的題材中，虐戀題材的效果最好？

我不知道。曾經拍的那部《顧少的隱婚罪妻1/2》導演就跟我說，‘同樣的一段戲，可能就一樣的詞兒，你給人感覺總讓人覺得有心事’，我也不知道爲啥就帶着這樣的氣質。

你演虐戀題材都是現場真哭嗎？

對。我通常情況下不滴眼藥水。曾經有一次我哭一整天了，半夜還接着哭，就感覺哭不了。他們說要不借助點道具吧，我會有點難過，覺得那是我能力問題。但我要是拒絕，又會耽誤時間。作爲演員，不能一天連續拍20個小時的情況下，連續十幾場哭戲，再加上分鏡頭，一天要哭20-50回，眼睛都要哭出問題了。最後我們達成共識，在進度允許的情況下，事先說好凌晨1點之後儘量不拍哭戲。

有回頭看參加的綜藝《開播！短劇季》嗎？覺得自己的表現怎麼樣？

我其實沒什麼勇氣看，就是在抖音上刷到過。我在舞臺上不是很鬆弛，加上演戲時會有很多雜念，可能我還得再適應下競技類綜藝。但還是尊重既定結果，演員被拒絕是一件太太正常的事情了。每走到一個階段，都是個學習的過程。

節目過程中，到了評委抉擇的時刻，場內不少觀衆在喊你的名字，那瞬間心裡什麼感覺？會輕鬆嗎？

當時我非常的不好意思，有些手足無措，但時候想起來也有一些感動。

現在回頭看，你覺得你的對手作品怎麼樣？

我覺得那個女孩非常珍惜每個上臺的機會。她的表演也確實有進步和突破，我覺得老師們肯定也看到這一點，努力的演員都是值得尊重的。

這次經歷是否讓你對競技類綜藝節目形成一個新的認知？之後還會參加嗎？

不知道。我覺得它是一個更加慎重的地方。就像我更早去參加時，身邊人說要儘量展示自己，我當時不太能明白怎麼展示自己。有了這樣的經歷後，我以後再參加綜藝的話，可能就會對個人做一些調整。

你覺得短劇對於演員的成長來講，意味着什麼？

短劇給了很多演員就業機會，也讓很多演員被看到被關注，我是很感謝短劇的。

你從2022年開始拍短劇，到現在爲止，覺得市場發生了哪些鮮明的變化？

我最早拍的短劇在製作上相對於現在可能會稍微粗燥一點，現在的短劇無論是製作還是劇本，還是在整個劇組的籌備都更專業，更影視，也在整個市場上更加的普及，所以我們也是在跟着短劇的進步一起進步的。

新腕兒點評：在短劇中掙扎

鍾熙是科班出身的演員，從本科到碩士，她一直攻讀表演專業。原計劃畢業後去四川音樂學院做一名老師，爲此在韓國留學期間還考上了博士，爲教師夢想做準備。可後來，博士沒讀完，鍾熙就提前畢業回國。

2022年的影視環境不容樂觀，回國後的鐘熙四處碰壁，在朋友的建議下，她隻身前往橫店。‍

一切都是冥冥之中。遇到短劇的機會了，她嘗試了一下，那部劇就爆了。短劇有馬太效應，自那之後，曾四處無門的鐘熙再也不愁沒有戲拍，沒有錢賺了。

但這是她想要的嗎？

短劇天然的商業屬性，讓她不時在堅定的道路中迷茫，好在她沒有迷失。對於自己不看好的劇本，屢屢成功，而自己看好的劇本，卻差強人意的落差，作爲短劇演員的鐘熙也不知所然。

好在她對做演員這件事，充滿了熱情，與此同時，她懂得妥協，也懂得拒絕。

拍短劇兩年了，眼前的短劇市場早已不再是當年的粗製濫造。短劇正趨向影視化，而這些影視行業出身的演員們，也將是短劇時代促成的一部分。

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