嚼古爲我 | 許雄志篆刻近作選

許 雄 志 xu xiong zhi

西泠印社副秘書長，中國書法家協會理事，中國書協篆刻委員會副主任，中國藝術研究院書法院研究員、篆刻院研究員，國家畫院研究員，河南省書法家協會副主席，河南省篆刻委員會主任，河南印社社長。

書爲印之本

許雄志

時間已進入九十年代後期，藝術形式變化在加快，當今印界真可謂風起雲涌，大有你方唱罷我登場之態勢。君不見近兩年入展中篆刻作品多大刀闊斧、縱橫淋漓、粗獷至極，着實地體現一個“過癮”、中心是講求一個“凸現”，然若細細審視品味，除去火藥味，餘者所剩不多，其印間偶爾閃爍一兩處白印的字形或某種框式，便是有內涵了。

我感覺篆刻這門藝術，除與其它門類藝術有些不可分割的關聯外，最主要的是其獨特的藝術語言，這門獨特的藝術一直被界定在一個狹小的範圍裡。

創新這個詞泛泛談起來固然容易，真要做起來並非如此，儘管是老生常談，我一直固執地認爲：篆書在印章創作中起決定性作用。這並不是因爲我們面前擺着像趙之謙、吳昌碩、齊門石、來楚生這樣的大師，它原本就是篆刻創作中的核心所在，靈魂所在。若除去它，那麼剩下的只有形式加裝飾，所以沒有獨特風格的屬於自己的篆書，就不可能有屬於自己風格的篆刻作品。

冷靜地看，一些在當今印界有一定影響的名家作品，儘管其大體效果及局部處理“硬指標”都過關，但只能說是“組合件”。這些又常常被一些初學者去效仿，以致故作扭曲變形、雕琢粉飾的花架子活，在世上惡性循環。

我個人的創作在某種程度上是“跟着感覺走”。但一個成功的作者對自我對宏觀的把握不能盲目，應做到理性與激情、古典與現代、精心與率意的統一，把篆刻作品由過去以“讀”爲主，發展到以“看”爲主。

主 編

豬大人

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