金馬分析／記者心中的最佳導演 侯孝賢差1票大滿貫
第52屆金馬最佳導演《醉‧生夢死》張作驥、《智取威虎山3D》徐克、《刺客聶隱娘》侯孝賢、《塔洛》萬瑪才旦以及《山河故人》賈樟柯，各個是強手。張作驥擅於魔幻、黑暗寫實風格；徐克再挑戰3D新科技；侯孝賢臺灣新電影浪潮推手；萬瑪才旦黑白片迥異風格深植人心；賈樟柯則拋開隱喻純粹抒情。
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《娛樂星光雲》記者請採訪金馬52的各報電影記者們選出心目中的最佳導演，總共9人苦思掙扎，最後投票預測出的金馬52導演很好猜，就是揚名國際、坎城最佳導演，且還是本屆年度臺灣傑出電影工作者的大導演侯孝賢。
侯孝賢：8票
從影超過40年，崛起後就再也沒有沒落過，侯孝賢最著名的「長鏡頭」、「空鏡頭」、「固定鏡位」，使故事人物鮮明跳出來。2015年《刺客聶隱娘》敘述唐代武俠故事，其藝術美學稱霸各大影展，驚豔國內外影人及媒體，侯孝賢之於電影圈已是崇高地位，9票吸走了8票實在不意外！
▲侯孝賢是臺灣新電影重要的推手之一，奪下金馬最佳導演勝券在握。（圖／金馬執委會）
徐克：0票
喜歡嚐鮮的技術狂人徐克，經常駕馭新潮手法實現他腦袋裡的天馬行空，一直都走在華人電影工業技術前端的他，在2015年《智取威虎山3D》運用3D技術前，《蜀山傳》、《龍門飛甲》和《狄仁傑之神都龍王》 就都已先做過嘗試。只是他着重技術層面的另一方面，就是情感刻劃不夠深，這也是不被看好的因素之一。
▲喜愛嘗試多種新科技的徐克，勇於突破走出自己的路。（圖／金馬執委會）
張作驥：1票
曾任侯孝賢副導的張作驥，走出自己的風格，擅長刻劃親情、灰暗的底層小人物、社會邊緣角落。他的鏡頭裡有人性的齷齪骯髒、骯髒中卻又有人性的美麗，《醉‧生夢死》的片尾帶有濃濃的「張作驥式」的魔幻，是讓記者們投票時最有內心拉鋸的導演。
▲張作驥曾以《醉‧生夢死》奪下柏林影展勝利柱獎。 （圖／海鵬）
萬瑪才旦：0票
《塔洛》表達追尋自我身分的認同、最後迷失，萬瑪才旦用黑白片呈現，讓觀影人感受塔洛世界裡的慘澹，雖然拍攝手法令人印象深刻，但或許是大家對這位藏族導演不熟悉，並沒有獲得記者們的支持啊！
▲《塔洛》關於身分認同與迷失，導演萬瑪才旦讓素人演員發揮出令人驚豔的演技。（圖／金馬執委會）
賈樟柯：0票
賈樟柯最愛在電影中用事物比喻大陸現況，但《山河故人》這片他挑明瞭就說是個「純粹的情感故事」，3段橫跨26年的情感用不同畫面比例拍攝，從1.37：1到1.85：1再到2.35：1，凸顯時空、人、情感的變化。這片正負評兩極，尤其是第1段演完後才秀出片名，令不少人不解，甚至有人批評他太想作怪，不過外媒卻一致盛讚。
▲賈樟柯的《山河故人》以3段不同時空、不同畫面比例呈現，拍攝手法力求改變。（圖／金馬執委會）
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