擰巴又矯情的神仙們，上個班就老實了
#一句話形容夏日生活#
去年七月，《長相思》第一季剛剛播出的前期，好評頗多，我也短暫過地喜歡過一陣子。
因爲到第16集之前，小六恢復王姬身份之前，在清水鎮的劇情是挺有意思的，有生活氣息又搞笑。
瑲玹一直以爲小六是男人，以爲小六和塗山璟是一對黏黏糊糊的gay子，在那美美吃瓜看戲哈哈~
塗山璟是一款以爲小六跟別的男人過夜了也依然會爲她冷臉洗牀單的“嬌夫”，主打一個“她回家就好”，也是別有風味。
那時的小六，雖然偶爾感懷一下身世，但是同時生活很充實：醫館、老木、麻子、十七，有時救救人，有時聽聽戲。
第16集後，小六恢復了她高貴的王姬身份，名字也變回了小夭。誰能想到這個高潮後就是越來越無聊擰巴蒼白單薄的劇情。
離開清水鎮之後的劇情，一女三男，四位主角（小夭、瑲玹、塗山璟、相柳）90%的戲份，可以用一句話概括——“啊啊啊我好想跟TA搞對象啊，但是（由於種種原因）不可以嗚嗚嗚”。
全部人都有牛逼轟轟的身份：神族王姬、帝王、鉅富，但是都沒啥正事，天天圍繞着這句話播BGM，循環表演傷心、回憶、無奈。整部劇就是一個巨大的蜜雪冰城：你愛我~我愛你~
這麼稀薄的內容，搞成一副年度鉅作的樣子，拍了62集（第一季39集+第二季23集），也是服了，砍掉20集都嫌長。那些一開始還有點魅力的角色，都在這矯情、過時又巨囉嗦的劇情裡越來越多槽點。
四個主角，我一個一個來吐槽。
首先，瑲玹。
不是天生帝王嗎？不是機智腹黑嗎？結果平定天下就只是靠東娶一個，西娶一個。所謂“恩威並施”，就是請對方吃個飯。
這都算了，我也不強求在古偶裡看到什麼權謀。但是他娶了世家大族的女兒之後就扔在一邊不管了，新婚之夜去搖鞦韆，想小夭。
這對女方家族是一種羞辱吧？就不怕得罪？這種聯姻有用的話，《甄嬛傳》大橘那麼多晚都白加班了。
自己結婚，盪鞦韆，小夭結婚，也盪鞦韆。一天天閒得很。生怕全世界看不出來他愛小夭，是嫌棄小夭命太長了嗎？！果然，他的王后就記恨上小夭了。
而且身爲一個帝王，大量鏡頭都是愛而不得，如喪考妣，我知道劇方想引導嗑CP，但是這是“過猶不及”。腹黑帝王的人設，偶爾紅個眼圈就可以了！
第二，塗山璟。
塗山璟這個角色也非常紙片人，身爲家族掌門人，也是一天天的沒事幹，不是爲愛落淚就是微微一笑很傾城。
而且，不是高智謀人設嗎？他哥和他防風意映偷情，那麼多人都看出來了，他看不出來，都算了！被陷害生出來的孩子都那麼大了，他纔想起去查真相。一查，你猜怎麼着？也不難查。
一個誤解，硬生生地演了那麼多集哭唧唧的苦情戲，太老土了，跟女主的糾纏也是一點嗑不動。
第三，相柳。
一個將領，也是一天天的沒什麼正事，像超市導購員似的，女主一旦迷惘，不知道怎麼選，他就出現。
當然了，他閒也是可以理解，他那支軍隊確實沒事幹。說到這支“辰榮殘軍”就搞笑了，幾百年了就守着個山頭，天天操練也見他們幹過啥正事，乾耗糧草。那麼些大老爺們，暫時也沒作戰計劃，就不能自己下山隱姓埋名打打工？ 就靠相柳養着。誓死不降但是有人管飯，這算是有骨氣，還是沒骨氣呢？這軍隊，連帶着感覺相柳這將軍的水平也不太行。這部劇都這樣，談戀愛之外的事情全部都寫得很隨便，導致人物不立體。
至於CP，相柳這種“默默愛着，隱忍成全”的人設，魅力在於“默默”，就是要給觀衆想象空間，讓觀衆從蛛絲馬跡去get，這樣纔好嗑。
但是，這個劇，好像在相柳頭上裝了跟拍VCR，恨不得把他每一個表情特寫暫定放大，對着觀衆咆哮：“留意這個表情！他心疼了！
再記住這個表情！他吃醋了！
聽聽這個女聲吟唱BGM，他多深情啊！嗑啊！你們快嗑啊！”
就……“按頭感”太重了，也是過猶不及。即使前期覺得不錯，後期類似劇情循環表演三四十集，，啥都膩味了大哥。
而且劇方不但按頭嗑CP，還按頭吵架。
小夭在大婚前夕穿着紅衣紅冠（相當於鳳冠霞帔）在海邊坐着，相柳竟然在另一頭穿着紅衣對望（原著不是紅衣）。這個鏡頭語言，會讓人覺得他們是相愛的。
這樣，劇情亂套了，人設也崩了。因爲這個“海邊紅衣”的前後劇情，小夭喜歡的都是塗山璟，中間硬生生插這麼一段，那她跟塗山璟的感情線算怎麼個事？
我不是貞潔黨，不反對甚至是喜歡女主有豐富複雜的感情，但是這些劇情就談不上豐富複雜這四個字，它只是生怕粉絲吵不起來，不顧人設的統一性和劇情的合理性，拋出來的引戰信息，所以也不用分析她到底什麼意思了。
最後，小夭。
其他人都是配角，最嚴重的問題是給整部劇定調的大女主。
小夭的身份是很逆天的，親媽、親爹、養父、哥哥、姥爺、男朋友，都是全大荒最牛逼的人物，也都疼愛她。
《慶餘年》這樣開掛的大男主在搞天賦人權，要與整個封建體系作對；《長相思》的大女主在等待一個癡心愛人，以及無限糾結親爹是誰。
有人肯定要說了，這麼比不公平，範閒是穿越過去的，小夭不但沒有穿越，還有很多童年創傷。（那小夭還是神族呢！）
我也不是非要看一個六親不認、無情無愛搞事業的大女主，我覺得這種也很“紙片人”，不真實。
但是現在《長相思》也太離譜了吧，這麼大個王姬，那麼多的後臺靠山，天天沒別的事幹，兩眼一睜就是憂鬱內耗，誰愛看吶？
我知道她小時候受了很多苦。最大的心結是她以爲自己被母親拋棄了，但是現在她長大了，也知道了，母親當時沒去玉山接她是因爲領兵打仗戰死了，不是存心遺棄她的，這有根本區別吧？！怎麼就拎不清這邏輯呢？別問，問就是心理創傷沒那麼容易治癒。
而且真的是所有人都拋棄她了嗎？不是啊，所有人都在找她。她可以恨這個總是陰差陽錯的世界，就是不該恨她母親。她最後會拎清的，但是這問題需要折騰60集，這部劇還有什麼看頭。
至於身世，她身邊幾乎全部都是知道她身世後依舊會愛她的人。沒用，不聽不聽。就是非要一天天的在那死氣沉沉，非得找一個“能把自己放在第一位”的男人。別問，問就是心理創傷沒那麼容易治癒。
然後她覺得自己找不到了真愛了，就自暴自棄地嫁給豐隆。我就搞不懂，沒有一個人逼着她去結婚，時局也不需要她聯姻，爲什麼就非要結這個婚。搞得好像有一個設定：今年不結婚就會七竅流血而亡。既然嫁不嫁都行，那就不嫁唄！真是閒的，沒事找事，沒苦硬吃。
這個人物，出了清水鎮之後，一直很被動，沒有生命力，這是所有類型作品的大忌。歸根到底，桐華的故事太過時了，她的故事總是主打一個女主慘。
在第一季，女主的高光是“梅林被虐殺”；在第二季，女主的高光是“爲愛自盡”（因爲塗山璟被瑲玹重傷，小夭無法對哥哥痛下殺手，選擇自盡）。
看出問題來了吧，難道高光不應該是幹了什麼大事，或者突破了什麼思想枷鎖？這裡都是被虐。別說大女主了，我之前看《惜花芷》，裡面的小丫鬟拂冬都有令觀衆神清氣爽的高光戲。
認真想想，離開清水鎮之後，小夭幹過什麼？得到了什麼？思想上有什麼突破？什麼編寫醫書，都是一筆帶過的，好像只是她“反正閒着也是閒着”才做的事，缺乏主動性，連貫性。
作爲一個主角，她沒有對手，沒有目標，“幫哥哥奪權”這個目標缺乏主體性，繼而整個人物缺乏感染力。
總之從清水鎮出來後，女主就沒事幹，也沒自我，爲那幾個男的而活，一天天的，爲A男付出，對B男小心，對C男失望，自憐自艾。
這樣自我內核支棱不起來的人物，也很難給出真正好嗑的感情線，因爲太被動，“只要對她足夠好”就能成爲她的愛人，彷彿是患上了精神上的暴食症。這裡想引用《老友記》裡的臺詞：親愛的，那只是食物，不是愛。
總之，方方面面都太過時了，2024年了，誰愛看？