懸疑小說家的6字箴言，教你玩轉故事開頭

我們可能都有這兩種朋友，一種藏不住話，講笑話自己先笑半天，分享奇遇就從早上吃手抓餅開始。總之，講啥都尬，糟蹋了世間的好笑點和好故事。

另一種極有章法和節奏，同樣一件事從她嘴裡講出來就不一樣。他會放“鉤子”——先拋出最激烈處，把耳朵都勾過來。例如：

“我今天是跳傘來上班的。”

得了，聽到這句話的人，還能專心幹活嗎？只能眼巴巴地看着她，甚至帶點央求：快，快，告訴我怎麼回事。

關子賣夠了，她纔回到上週五晚，完整交代和跳傘教練的浪漫邂逅。效果很好，把第一種“自然順序講述者”甩出幾條街。

這就是故事創作裡常見的開頭原則：先跳躍，再後退。這一點在懸疑推理類小說中尤爲常用，當然也適用於所有類型的故事創作。

偵探小說大師勞倫斯·布洛克就曾撰文解析過此法。技巧雖小，卻一針見血，指向那些扭扭捏捏、規規矩矩，專引瞌睡蟲的“囉嗦症患者”。

掌握它，除了寫好故事開頭，對你的述職、演講、分享，哪怕是飯局吹牛、哄娃睡覺，都是制勝利器。

文 | 勞倫斯·布洛克

故事有兩個開頭，亦即首頁的開頭和時間順序上的開頭。有時兩者重疊，有時不是。

這篇關於開頭時間順序問題的文章，其實來自約翰·布蘭迪的筆記。我摘抄了一部分放在這篇文章裡，不僅因爲它非常切題，而且，我很高興抄一個編輯的東西，然後再賣給他：

雜誌文章的寫法，與小說的寫法不一樣。約翰所描述的寫作過程，比較適合非虛構類作品。但是，從中間開始的寫作手法，其實對小說寫作極其有用。小說的開場，從故事進行的緊要關頭切人，讀者馬上就被吸引住了，投入到故事之中。然後你再退回來，讓讀者瞭解故事的來龍去脈，瞭解讓他感興趣的原因。

這個原則，對於短篇小說和長篇小說同樣有用。短篇小說要直奔主題，一個辦法就是在故事進行的緊要關頭開場。

我想舉例子來說明，但想到的卻是個反面例子。幾個月前，我在一本老雜誌上，讀到自己多年前寫的一篇犯罪通俗小說。小說開頭，是寫一個傢伙從辦公室回家，途中想去酒吧，卻發現他常去的那家酒吧改建歇業。於是他在四處晃悠，直到他找到另一家酒吧。他進去喝了一杯酒，結識了一個美女，事情一件接着一件，我記得他最後成了毒販。

對這篇小說來說，他碰巧走進第二家酒吧或許很重要。假若在那個特定的夜晚，他常光顧的那家酒吧仍然開業的話，後面的事情就不會發生了。但這還不是關健，更離譜的是，我讓這小丑晃悠了一千字後，纔開始講正事。

這故事若讓我今天來寫——我不會寫，因爲這故事糟糕透頂——我會從故事進程的中段寫起。小說一開始，我或許就讓主角與那個女人首次接觸，也或許讓這兩人已經幹起違法勾當。然後，我會退回，補充細節，讓讀者瞭解這人是誰，爲何把生活弄得一團糟。我可能採用大量倒敘，但更有可能簡明扼要地介紹故事原委。

從動作緊要處開始，再回頭補充說明，這種基本的寫作技巧，不僅適用於小說，在其他敘事文體中也屢試不爽。通過向前跳躍，再後退一步，作家可用創造出無數個新潁的開頭，避免慢吞吞地往前挪步，拖慢整個故事的節奏。

這種技巧很有用，適合所有類型的小說。對於那種時間跨度很大的長篇小說，跳躍式進入情節，能幹淨利落、毫不費力地跨越不同的時間段……這種技巧可以將一系列鮮活的場景串聯起來，從而構成一個鮮活的整體。

先跳躍，再後退，這句箴言值得銘記。就算你不用在寫作上，至少它會幫你在夏令時結束後，記得把時鐘調回來。