張瑞昌專欄－臺灣原生建築前進歐洲

故事要從導演李安的演講說起，那一天，建築師黃聲遠也在場，而當晚他就要搭機飛赫爾辛基，除了出席一場建築盛會之外，還要爲田中央工作羣在芬蘭阿爾託博物館的展出揭幕。

當臺下聽衆問李安，跟來自世界各地的優秀團隊合作，你自認是哪裡人？而你的作品又是如何選擇題材？「李安是這麼認爲，前者很困難被定義，但也不用去告訴別人，而後者就是生活在當下，只要努力真誠地對待自己。」黃聲遠回憶說道。

那天李安談了很多，有一段話記憶深刻。「下決定往往是對性格的考驗，但不要在乎輸贏或成敗，如果不好也甘願。」這番即席回答，在贏得滿堂彩之餘，也讓黃聲遠想起自己與年輕建築學子的互動。

在宜蘭深耕20多年，即使得獎無數名滿天下，黃聲遠始終都不喜歡「建築大師」的稱號。他每天穿着夾腳拖閒晃，到處串門子，如同他的好友、實踐大學建築系副教授王俊雄所描述的，黃聲遠大概有一半時間花在「溝通」這件事情上，他跟左鄰右舍聊天，從傾聽中發現問題，也不厭其煩地說服業主，減少避鄰效應。

浪漫成性、作風低調的黃聲遠，守着蘭陽平原做公共建築，從宜蘭河畔的舊市街生活迴廊做到名聞遐邇的羅東文化工場，還有專供行人使用的津梅棧道，以及被譽爲全臺「最美夜總會」的櫻花陵園。「他的作品多元豐富，不僅將建築專業拓展至很寬廣的境界，更重要的是他把建築與環境協調得很好。」王俊雄如此評價，「雖然有些聲音批評黃聲遠毫無個人風格，但沒有固定樣貌，與周邊環境融合，並且具有吸引力，不就是田中央的精神？」

2015年夏天，田中央工作羣應邀在東京展出，以Living in Place（活出場所）爲題。這是幕後推手遠藤信行從TOTO退休前的代表作，也是黃聲遠與「沒有風格」的田中央團隊首度躍居國際舞臺的處女秀。

在「間美術館」（Gallery Ma）相中之前，帶着自由主義色彩的黃聲遠，早借由日復一日的生活作息，實踐了一個又一個具有社會性與理想性的建築作品。那就像田中央建築師事務所的年輕人，不論正職、實習生或外籍生，都知道要跳進那面清澈的天然水池可以有很多的入水姿勢，就如同他們在事務所裡的共事被一視同仁地看待般的平等。

追求一種開放自由的價值無疑是田中央工作羣奉行不渝的單純信念，而這信念也讓講究簡約素樸的芬蘭建築界看到了田中央。

5個多月前，黃聲遠告訴我，他受邀要去芬蘭展出時，我還很納悶。「田中央不是剛離開東京，纔回到臺灣，怎麼又要去歐洲了？」然而，聽過李安的那場演講後，黃聲遠似乎找到了答案，原來做建築與拍電影也有相同之處。「努力地對待自己，實踐真誠的自我。」黃聲遠下了這樣的註腳。

黃聲遠確實身體力行，否則不會感動一個30出頭的日本建築學者，這個叫作土岐文乃的東北大學助理教授，決定要回到青森縣弘前市，她計劃循着田中央的模式重建自己的家鄉。

這是黃聲遠與田中央的魅力，有一點左派又天真的建築哲學，而今，他們將前進歐洲，就像當年林懷民跟黃聲遠的經驗談，「回家鄉的路最近的距離是從紐約、巴黎出發…」那是飄洋過海而來的島嶼之聲，一個臺灣原生而且種在田中央的建築學校。