《精神病房也會迎來清晨》感情線：比清晨更早一步的、溫暖的人

之前的文章梳理了12集劇情及精神病知識點，也從鏡頭語言、人文關懷主題兩方面分析過了，真的很幸運在2023年末、這個冬天遇見了溫暖的作品《精神病房也會迎來清晨》。

雖然幾乎是一口氣看完的，不像追更幾個月的那種劇一般依依不捨，但也依舊有些放不下，所以上次結尾處給自己挖坑說要討論一下感情線~

與略帶的沉重精神病題材及患者們令人心痛的故事不同，這部劇感情線的部分只是純粹的溫暖有愛——董固允總是以溫暖的視線注視、陪伴、等待着鄭多恩好起來；黃如煥以愛喚愛，引導閔得來學會拋棄，擁有了自愛的能力。

兩對cp都恰如其分地穿插於主線故事中，有時感情戲是在沉重的患者故事之中起到緩衝作用的酸甜調味劑，有時也會成爲治療病症、療愈心靈的一劑藥貼。

先說黃如煥醫生、閔得來護士這對，醫生和護士、富家公子和平凡女生的設定在韓劇都屢見不鮮，得來媽媽是“吸血鬼”纏上黃如煥到這邊也都完全在意料之中。

直到這裡，黃如煥“對症下藥”冷靜而堅定地說出讓得來拋棄媽媽的話，並且給出自己的承諾。

我突然理解了這個人物的魅力，以及這段感情在劇情中的意義——作爲大家心目中的下任護士長，閔得來公認是精神科護士中最優秀、最有潛力的一名，這樣優秀的人在感情中卻有着強烈的劣等感、不配得感。

這來自於原生家庭的影響，得來沒有從母親那裡得到充分的母愛，只有一直被索取，她沒有得到過別人無條件的愛，因此潛意識裡不相信會有人無條件地愛自己。

美國心理學家艾·弗洛姆在《愛的藝術》中分析過：“自覺地害怕被別人愛的人實際上是一種不自覺地害怕愛別人的反映。”

母女對話場景在黯淡無光又狹窄的樓梯間，給人壓抑、陰鬱的觀感，也暗示着這段關係是如何令人絕望，幾乎沒有修補的餘地，即使是血緣關係，有毒就是要切斷纔對。

得來不會愛別人也不會愛自己，她一直揹負着原生家庭帶來的負擔感，就像揹着一個不定時炸彈。這段對話最荒謬的是媽媽居然說得來成爲護士都歸功於她，就和一些東亞老生常談的“挫折教育”一樣，她不懂的是母親要賦予孩子對生活的愛，而不僅僅是活下來的願望。

“母親對生活的熱愛和對生活的恐懼都具有傳染性。”（《愛的藝術》）

還好閔得來遇到了一個願意無條件愛她，告訴她她是多麼珍貴的人，在這段感情中黃如煥也就如他的職業精神科醫生，扮演着治療者、引導者的角色。

我覺得很有啓示的點在於，一段健康的愛情彷彿一劑不苦口的良藥，可以幫助一個人擺脫一些原生家庭帶來的舊有模式，學會愛自己也學會愛別人。

我相信那種健康的關係是存在的，只是好的治療者/引導者形象的另一半難尋吧，因爲比起無條件地付出、給予愛，只想從感情中索取的人更多。

黃如煥從“拋棄媽媽吧”到“拋棄我吧”，正如他說的“拋棄”只是一個隱喻，閔得來學會真正的愛自己、爲自己而活，就要拋棄、放下所有會阻礙自己的。

看到這裡我意識到黃如煥的愛是真正偉大的——如果是我絆住了你追尋自我的腳步，那麼請你拋棄我吧。

想了一下如果是我，應該沒法說出“拋棄我吧”這樣的話······對九型人格4號來說深層恐懼就是被拋棄，但又很悲情浪漫？總之我看到這段的時候整個戳到······十分致命。

最後想特別提的是閔得來的名字민들레，在韓語中是蒲公英的意思，蒲公英生命力頑強，即使在土壤貧瘠的河灘、山坡也能生長開花。蒲公英的意象，這正是這個人物的核心。

而蒲公英的花語是無法停留的愛，閔得來最後登上郵輪離開了，雖然不是說他們會分手的意思，但這段感情的意義至此已經獲得了成長，閔得來在黃如煥的愛中學會了愛。

和黃如煥一樣，董固允的愛也是成熟的、給人舒適又可靠的感覺。寶英說董是慈祥的類型，也很貼切~

董固允好像是沒有什麼棱角的人，善良、直率但有點執拗，面對愛情很有勇氣、會表達，同時也知進退，有分寸感，有耐心，懂得等待，是成熟的大人。

我個人觀感董固允是今年所有韓劇中（有感情戲的）男主人設最好的（不要和會飛的趙寅成比較，那真的太非現實了！

上一個給我類似感覺的男主形象還是去年《奇怪的律師禹英禑》中的李俊浩，乍一看平平無奇，但是成熟、溫暖、細心、懂得尊重和責任，現實中想找一個恐怕是千年紀念物了······

在這部以溫暖爲基調的作品中，延宇振身上的溫暖（慈祥）氣質非常有渲染力，特別是笑起來的時候。無論是對待金書完患者還是對待多恩，董固允對待任何人的方式都是始終如一地溫暖。

當他準備好一個月後和多恩見面，卻從宋裕贊那邊聽到多恩患上抑鬱症消息，他說要親自確認的樣子（爲數不多的穿正裝時刻）、見面後明明很心疼，但還是冷靜又果斷地勸多恩去看精神科的樣子，都非常帥氣。

後面幫多恩找醫院、拜託熟人醫生、得知會面對多恩治療沒有幫助後決定耐心等待。

會耐心等待但也會在背後默默做事，當多恩重返職場遭遇輿論危機，董固允和患者家屬理論（結果被揍）、還去攔下院長的車幫多恩求情，他真的做了很多事。

更不用說提前一站上車幫多恩佔座，即使自己一堆手術要做，還是常常一大早來多恩家陪她散步~

“我不想成爲您一個人淋雨時給您撐傘的人，我想成爲和您一起淋雨的人。”

《愛的藝術》一書中還有這樣的話：“關心、責任心、尊重和認識是相互依賴的。在成熟的人身上可以看到這些態度的集中表現。”

在董固允身上，我看到了這些態度的集合。

題目“精神病房也會迎來清晨”，以及在第一集和第12集反覆出現那句臺詞：“這裡連窗簾也沒有，所以比起其他病房，這裡最早迎來清晨。”

精神病房也會迎來清晨的含義，直白地講，是即使患有精神病，接受治療的話也會好起來。

加上窗簾這個意象，因爲精神病房沒有窗簾，清晨的陽光可以十分輕易、最快地照射進來，意味着在精神病房接受治療可以使得疾病的陰霾更快被驅散、患者能更快地好起來，迎來清晨的陽光、迎來新生。

記着這些，最後讓我們再看一次結尾的這個非常簡短但有特別意義的場面吧——多恩拉開自家窗戶的窗簾，從窗戶向外看去，董固允的身影出現了，他向多恩揮手還舉着一副新手套~

作爲徘徊在抑鬱與非抑鬱的多恩，或者說，徘徊在正常與非正常的邊緣人們——我們，並非生活在沒有窗簾的精神病房，我們都生活在有窗簾的世界，偶爾都會有憂鬱、消沉，想把窗簾拉起來生活的日子吧，但也會有拉開窗簾、讓清晨的陽光照進來的意志，自己想要重新變得幸福的意志。

我想這就是這部劇感情線的意義昇華之處——想象一下當我們在某個陽光明媚的清晨拉開窗簾，如果窗外有個人站在那裡朝你笑着揮手會感覺如何呢？

一個比抑鬱更快一步的人，比窗簾外的清晨來更早一步的、溫暖的人。

公衆號：霧風誌