亂紅：望入鏡中 尋求真正自我
對鏡相望，鏡中人竟與自己不同，這是一場多麼奇妙的際遇啊。獲得第11屆臺新獎評審團特別獎，由二分之一Q劇場排演，取材傳統崑曲的《亂紅》，就展現給觀衆這樣一場際遇。
《亂紅》以孔尚任的《桃花扇》爲底本，命名既是李香君「臉上桃花做紅雨兒飛落」的濺扇情節，同時，與以往改編注重愛情或李香君的情操不同，《亂紅》亦是以「桃花亂落如紅雨」的漫天意象，透過虛構的「鏡中人」與侯方域的「相遇」，以虛實交錯的手法，呈現文人在改朝換代之際，心中對家國、仕途、愛情的迷亂與徬徨。劇中的侯方域做明朝裝扮，以崑曲形式表演。而「鏡中人」則是梳長辮，爲清人。《亂紅》在崑劇的表演中，史無前例地置入臺灣歌仔戲的表演，藉由兩個劇種在聲腔、語言等方面的差異，突顯入清後，侯方域內心自我產生的巨大斷裂。
至於爲何設置「鏡中人」，導演戴君芳表示，《亂紅》想傳達的一個主題是「反射」。不單是人物表像的反射，還有人物背後的、深處亂世的自我分裂與認同。
複審團成員認爲，《亂紅》「建構出不同戲曲形式與其背後文化脈絡、傳統戲曲與現代表演藝術語彙、表演藝術與視覺藝術等多重框架之跨越與對話」。這不僅是一次卓越的藝術創作，更是呈現人性深層的自我認同與質疑，同時呼應了當代臺灣社會的時代處境。
除了表演內容的創新，舞臺的設計也極具新意。將裝置藝術融入到崑曲表演中，朦朧的黑紗爲《亂紅》更增添了奇幻色彩。
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