影評丨一部災難片的“新花樣”

館館

11月院線片中，《焚城》算是逆風翻盤的一匹黑馬，上映前三天始終被《毒液》壓制，越往後反而一路走高接連拿下票房日冠。就連一週後才上映的愛情片《那個不爲人知的故事》也只搶走了兩天風頭。《焚城》之所以能脫穎而出，就在於一個“新”字。它不再是單一的類型化電影——既有推諉責任的權鬥劇情，也有爭分奪秒、大愛無私的火場救災。這種雜糅讓整個故事變得剛柔並濟，結構也更爲緊湊。

劇本設計了兩條主線：一條從範偉立視角出發，10年前他主導頒佈相關條例，結果被黑心商人找到可乘之機，轉運隱藏着有毒廢料，輻射污染物的洋垃圾，埋下禍根。一次火災，有毒金屬導致爆炸，數人死亡。範偉立因此辭職，轉行環保專家，四處奔走呼籲正確處理有害廢品的方法。另一條主線則是消防員黎傑峰的救火之路。黎傑峰的姐姐也是消防員，10年前那場爆炸，姐姐就犧牲在黎傑峰面前，也因此成爲了黎傑峰對範偉立的仇恨緣由。

這兩個角色設計巧妙，看似立場對立，實則境遇相通。黎傑峰患有幸存者綜合徵，始終悔恨當年犧牲的爲何不是自己，範偉立又何嘗不是被負罪感“釘”在了10年前。他們憎恨對方，也同樣痛恨自己。直到災難再次發生，死亡近在咫尺，兩個長期封閉內心的人才有機會好好坐下來，把話說開。

整場救援行動，範偉立和黎傑峰像是情緒的正反面。黎傑峰是感性的，他和隊友生死相依、和親人相互寬慰；範偉立則永遠理性至上，他必須快速分析局勢作出決斷，才能制止更大的悲劇。他們在各自的戰場浴血奮戰，也貫通了不同的視野。曾經因親情與責任結下的樑子，最終又因承擔同一份重任、擔憂同樣的家人而化干戈爲玉帛，讓影片收穫了非常立體的兩個角色。

相比之下，劇本對女性角色的刻畫就弱了許多。戲份最重的總負責人一味貪功怕事，得知範偉立是此次事件專家顧問，她第一反應是要與其爭功。而當事態惡化到不可控後，她只想着隱瞞消息，到最後被黑商以把柄威脅也毫無反擊之力。男人戲裡的女主角總是充當點綴，缺少弧光，這樣單薄的角色實在讓人有點意難平。

而較爲亮眼的反而是小助理。起初她只是聽命來盯着範偉立，一言一行都謹遵教條，親眼見過那些受到輻射痛苦不堪的受害羣衆後，她才轉變對範偉立的看法。過去人們只知道範偉立唯利是圖，是導致爆發重大事故的罪人，可後來她卻看出真正想要解救災民、挖出幕後黑手永絕後患的，只有他一人。於是原本謹小慎微、不敢犯錯的職場新人，做出了最以下犯上的“背叛”。

《焚城》最好的一點是節奏緊湊，危機感層層加碼。最初人們以爲那是一場普通的火災，消防隊收到的也只是三級火警。然而去到現場才發現偏僻的垃圾場不僅收容廢品，也收容黑工，受困人數遠超想象。從救火到救人，難度大大升級。之後發現了現場還有輻射，用水滅火會導致輻射擴散，因此只能眼睜睜地看着火勢擴大，形勢更加嚴峻。而當範偉立到達現場勘察，從逃生的黑工傷勢判斷出火場深處還有威力更大的輻射物後，任務直接從救人救火變成了挽救全城。輻射物能從水中擴散，而恰好第二天台風就要登陸，大雨一下城市都會被輻射物包圍，留給他們的只有十幾個小時逆天改命，緊張氛圍十足。

電影裡讓人印象深刻的畫面是幾處難得的寂靜。豐富的聲效佔據了影片大部分時長，無論是脣槍舌戰，還是火災現場，都充斥着各種聲音：紛雜的人聲、忙亂的背景音和刺耳的警報。於是當一切都安靜下來後，反而格外震撼人心。片中兩次對末日的呈現都是無聲的，一次是報告預測輻射大幅擴散後會影響全城，鏡頭緩慢掃過，灰暗、沉重，空無一人卻觸目驚心；而另一次是消防員們進入火場內部撿取輻射物並加以封存，玻璃瓶身圓滑易碎，稍一滑手就會引發爆炸，在緊張的傳遞中瓶子掉了，爆炸過程緩慢且安靜，能清晰看見火舌如何燒穿他們的防護服，氣浪如何掀翻一切——鏡頭一轉，瓶子被穩穩接住，還好只是虛驚一場。

最催淚的莫過於最後一次爆破任務，爲了在臺風來臨前炸燬附近的建築，直接就地填埋輻射物，黎傑峰和隊友們頂替了工人，主動留下來引爆赴死。他們焦急過時間來不及怎麼辦，也咒罵過對方爲何不走，但最後三個人選擇安靜地圍坐在一起聽雨水一滴滴落下，那是他們生命走到終點的預言，這種反襯讓人很難不動容。

作爲災難片，《焚城》是可以一觀的。儘管有專業人員指出片中關於輻射物的設定有違現實，但對於普通觀衆來說可能是很難發現的細節問題。而對於看膩了那些千篇一律的港產動作片來說，至少這次的影片“新花樣”不會再讓觀衆失望。