芭蕾舞劇《白毛女》道具中藏着多少秘密？
民族芭蕾舞劇《白毛女》是上海芭蕾舞團的“傳家寶”。這部傳承了半個多世紀、演出逾2200場的經典，至今在許多人心目中難以替代，只要“北風吹”的旋律響起，那些熟悉的畫面便如同幻燈片般在腦海播放。
爲慶祝建黨百年，舞劇《白毛女》在上海國際舞蹈中心開啓了又一輪演出。或許觀衆們並不知道，他們所看到的喜兒、白毛女身穿的舞衣已傳承了足足32年，隨着新舞衣的趕製，此輪之後，這批舞衣將完成使命退出歷史舞臺並被“封存”。日前，記者深入後臺，試圖從舊舞衣以及那些老道具中“尋根溯源”，揭開“傳家寶”的秘密。
即便追看《白毛女》數十年，很多老劇迷都未必知道，喜兒的紅色短衫和白毛女破舊的舞衣看似一衫到底，實則卻是有着細微差別的幾件。喜兒有同款的四件紅色斜門襟短衫，都在右肩處打着補丁，紅色卻有着從深到淺的區別。上芭團長、第二代“白毛女”辛麗麗說：“喜兒出身貧苦，一件紅衣穿好幾年，自然會褪色、會變舊，這樣設計，是把時光的流逝都濃縮在了舞衣上。”同款四件不過些微色差，掛在一起，僅30秒時間搶妝，卻從來不會被拿錯。辛麗麗道出竅門：“你看，這件應該是第一場用，紅得還很豔；這肯定就是第三場要穿的，喜兒的辮子要別在右胸處，這裡密密麻麻的針眼，都是別針留下的。”
白毛女的灰白衫子看來破舊，製作卻更講究。共有兩件，從顏色看，是50度灰和70度灰的區別；從做舊程度而言，白毛女最後被解救的那一場，衣服下襬已破碎成布條，可用襤褸來形容。不像喜兒的衣服用的是略爲硬質的綢緞，白毛女的舞衣用的是細細的喬其紗，因技術要求高、動作開合更大，飄逸的喬其紗更能凸顯在被“逼”入深山老林的喜兒變成白毛仙姑的鬼魅感。辛麗麗說：“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變回人，服裝的設計都是爲人物和劇情服務的。品質都藏在細節裡。”
承載歷史記憶
走進舞劇《白毛女》的後臺，猶如“跌”進了帶有歷史滄桑感的老片場，隨處可見都是擁有五六十年曆史的老物件。上芭副團長高東明從案桌上拿起一隻褪了色的“香爐”說：“這是喜兒拿來砸黃世仁的香爐，從1966年‘砸’到現在。”
吳虎生“扎”上毛巾，秒變樸實的大春，而他身後，演員隊隊長張堯正在幫他固定腰帶。這頂特製的毛巾帽子他戴了十幾年，早已泛黃，卻讓他安心：“我相信物件也有靈魂，不知道爲什麼，每次戴上這帽子，就覺得融入了情景，身體的記憶都回來了。”
角落處，斜倚着一根手杖，讓季萍萍心有餘悸：“我現在一看到這手杖，鼻子就發酸！”時光倒回至15年前，“白毛女”傳到季萍萍這代。一次演出，她因恍神轉身剎那慢了一拍，“黃世仁”的手杖便狠狠打在了她的鼻樑上：“演出高度緊張，捱了一下只覺得一蒙，直到一低頭看到滿地血才慌了。回到後臺照鏡子，鼻樑居然歪了！”
據高級教員、當時飾演黃世仁的鐘閩回憶，那根“闖禍”的雕花木質手杖之後在另一次演出中“光榮犧牲”，考慮到木質易斷，重新制作的手杖改成了竹藤材質，雖比原先輕巧卻更考驗演技。記者 朱淵