佈列鬆按下快門 捕捉巨龍翻身
佈列鬆代表作之一，記錄下1948年上海搶兌金圓券的情境與真實羣像。（北美館提供）
《佈列鬆在中國》策展人蘇盈龍（左）與米榭勒．費佐解說其作品特色。（李怡芸攝）
將報導攝影展示出截然不同的視野，知名攝影師亨利．卡蒂耶-佈列鬆曾於1948至1949年，在國民黨即將退守，爆發金圓券之亂的中國，意外地待了10個月，並記錄了諸多重要的歷史片刻。這一系列照片首次最全面、完整的呈現《佈列鬆在中國》，20日起在臺北市立美術館展出，可望成爲全球巡展的首站。
在北美館完整展出
北美館館長林平表示，《佈列鬆在中國》對臺灣而言是遲了60年的展，既是對攝影美學的一次探討，亦是對臺灣自我認同的歷史補遺。
北美館迄今與佈列鬆共有過3次合作，館藏有其第二任妻子瑪汀．芙朗克爲其拍攝的肖像，難得地記錄下不再攝影后，專心致力於素描繪畫的佈列鬆，在此次展覽一併呈現。
共同策展的米榭勒．費佐與蘇盈龍指出，1954年出版的《從一箇中國到另一箇中國》一書，收錄了佈列鬆當時在中國拍攝的照片，但這些當時受到矚目的作品，近60年來卻不可思議地沒有做過詮釋或展示。
在費佐與蘇盈龍的遊說提案下，佈列鬆基金會此次提供約170張照片，另有佈列鬆當時對每卷膠捲的註記、寫給家人的書信等，是一次全面的展示。
特別是1948年12月23日「上海金圓券風暴照」，當年受到大量國際雜誌刊載，被視爲佈列鬆在中國所拍攝的代表作，捕捉到混亂推擠，擠兌人羣身體重疊交錯，眼神驚慌的瞬間。
兩位策展人透露，這張照片是「多出來」的意外驚喜，是在傳統膠捲36張外，他忍不住按下快門，留下了第37張底片。習慣註記拍攝內容的佈列鬆，就沒有爲這張底片留下注記。
蘇盈龍指出，佈列鬆於1947年正進行自己的亞洲之行，受委託而到中國，原預計在北平待2周，卻意外停留10個月。他攝影的特色在於關注人而非事件，作品中的人物視線往往充滿張力，帶動觀者的想像，如搶兌金圓券的人羣中一名受傷青年的眼神、等待發放米的兒童的眼神、杭州寺廟中信衆的神情等，也改變了報導攝影的面貌。