《電影中的印記》首播受熱捧
7月3日21點，中央廣播電視總檯文藝節目中心推出的10期特別節目《電影中的印記》，在央視綜藝頻道播出第一期。節目以創意性的敘述模式講述黨史故事，融合電影番外篇、短劇、交響樂、聲樂、舞蹈、戲曲、曲藝等多種藝術形式於一體，一經播出便得到各個年齡段的觀衆關注。這檔正當“潮”的節目，究竟有怎樣的獨特魅力？
電影自1895年誕生之日起，便以“第七藝術”的身份承擔着表意和傳情的獨特功能。讓電影走進電視，兩者的跨界牽手正在《電影中的印記》中碰撞出豐富的化學反應。
《電影中的印記》第一期，黃渤攜手黨史專家孟祥青、電影專家謝飛、美術專家霍廷霄，帶觀衆一同走進《開天闢地》（1991）和《建軍大業》（2017）兩部經典影片，用“欣賞影片+深度訪談+實景演繹”的原創多元形式，重溫這段歷久彌堅的歷史片段，重回那個波瀾壯闊的覺醒年代。
首期節目以“建黨建軍”爲主題，讓《開天闢地》和《建軍大業》兩部經典影片跨越時空完成了一次“對話”，同時邀請黃亞洲、胡立德、王霙、孫繼堂等《開天闢地》的主創及主演和《建軍大業》的編劇趙寧宇，對影片內涵與細節進行解讀分析，深入影片背後、透視歷史細節。
以電影級的製作水準再現歷史瞬間。《開天闢地》中李大釗護送陳獨秀秘密離京的片段，在張桐、楊玏的傾心演繹下爲觀衆再次帶去感動；情景舞劇“南昌起義”，更將《建軍大業》中的經典橋段搬上了舞臺。通過不同的視點，不同的維度，《電影中的印記》讓家喻戶曉的經典影片爲人們帶來更細膩也更豐富的想象空間。
歷史爲骨，藝術爲翼，“輕”“重”結合展主旋律節目責任擔當
黨史故事是“重”題材，《電影中的印記》注重“重”的同時，更從細微處見功夫。第一期節目中，電影導演謝飛拿出了一本日記，這本日記記錄了他父親在漫長的革命生涯中的所見、所聞。日記上有這樣一段記載：“午後六時叔衡往上海，偕行者潤之，赴全國OOOOO之招”。這段話寫於1921年6月29日，而這五個圓圈，謝飛導演的父親後來解釋說是“共產主義者”。日記作爲私人物品，本應是輕盈、自由的，但在那個國家蒙辱、人民蒙難、文明蒙塵的年代卻不能盡數記錄，革命的艱難與艱辛不言而喻。
類似“日記”這樣的細節在第一期節目中比比皆是，《電影中的印記》正是通過這樣的“小”細節，帶領觀衆重回革命年代，瞭解革命故事。通過“輕”敘事講述“重”故事，以真情實感帶動觀衆情緒，讓宏大敘事不“絕緣”於年輕觀衆，更在一系列年輕態的話語和形式中去親近更廣大的受衆。
而節目對於主旋律作品敘述的探索，也給同題材作品的創作、創新帶來更豐富的啓示：僅有好故事不夠，講好故事纔是節目創作的更關鍵命題。
以紅色精神爲內核，在精耕節目質量的同時，深挖當下觀衆對主旋律題材求新求變的需求，《電影中的印記》是一個起點，正在爲精品文藝的創作開拓出一片新疆界。