難怪影視劇中只有上半身，原來鏡頭外的下半身，個個都慘不忍睹

前言

相信很多人在觀看影視劇時，難免會被熒幕中各種“花裡胡哨”的武功，以及一些洗澡場景所吸引。

然而大家不知道的是，其實這不過是導演的“障眼法”罷了，鏡頭外的下半身，完全可以用“慘不忍睹”來形容。

先不說這些影視劇的特效和劇情效果如何，光是那些鏡頭外的“下半身”，就足以讓觀衆笑掉大牙。

關於“洗澡戲”的那些“秘密”

在偶像劇中，我們常常能看到男女主角之間那令人羨慕的“最萌身高差”，然而，在現實中，這種身高差往往需要通過各種技巧來實現。

以《餘生請指教》爲例，肖戰與楊紫的身高差並不明顯，但導演爲了營造浪漫氛圍，在拍攝過程中，肖戰不得不頻繁採用微蹲甚至劈叉的姿勢，以配合楊紫的身高。

這種看似輕鬆的畫面，背後卻是肖戰咬牙堅持的“高難度”動作，而女演員們爲了讓自己看起來更高挑，也是費盡心機。

增高鞋、內增高鞋墊等，都成了她們的“秘密武器”，在拍攝現代劇時，爲了避免暴露身高，她們常常選擇只拍攝上半身的鏡頭，下半身則被巧妙地隱藏在鏡頭之外。

這種“猶抱琵琶半遮面”的做法，雖然能在一定程度上掩蓋身高問題，但也常常讓觀衆感到尷尬和齣戲。

在影視劇中，“洗澡戲”往往能吸引大量觀衆的眼球，然而，這些看似香豔的畫面，背後卻隱藏着不少“秘密”。

在拍攝“洗澡戲”時，女演員們爲了保護自己的隱私，往往會選擇“點到爲止”，她們會利用綠幕技術、替身演員或者只露出部分身體等方式，來避免“走光”。

以《鍾馗捉妖記》爲例，楊蓉在拍攝“洗澡戲”時，只是簡單地露出了上半身的肩膀，旁邊放着一盆水，通過不停地擦拭手臂，就完成了這場“香豔”的戲份。

相比之下，男演員在拍攝“洗澡戲”時則顯得“坦蕩”多了，他們不僅不需要擔心“走光”問題，反而還能通過展示好身材來提升自己的魅力。

然而，這種“福利”也僅限於上半身，至於下半身嘛，導演們通常會選擇“點到爲止”，避免過於暴露。

那些年，我們追過的“假馬”

古裝劇中的“策馬奔騰”場景，總是讓人熱血沸騰，然而，在現實中，這些看似驚險刺激的場面，往往是通過各種“障眼法”來實現的。

爲了節省成本和時間，很多劇組會選擇使用“仿真馬”或者“人肉坐騎”來代替真馬，這些“假馬”不僅製作粗糙，而且很難與真馬相媲美，一旦鏡頭拉近，觀衆就能輕易地看出破綻。

更有甚者，有些劇組甚至會用小木凳、滑板車等物品來代替“馬匹”，演員們坐在上面，做出騎馬的動作，再配上“噠噠噠”的音效，就成了一場“驚險刺激”的“馬戲”。

這種“五毛錢特效”的“馬戲”，不僅讓觀衆感到尷尬，也嚴重損害了影視劇的觀賞性。

另外在影視劇中，我們經常能看到演員們在各種惡劣的環境中拍戲，爲了趕進度和節約成本，很多劇組都會選擇“反季節拍攝”。

在炎炎夏日拍攝寒冬臘月的戲份時，演員們需要穿着厚重的服裝和道具來營造寒冷氛圍，這不僅讓他們熱得汗流浹背，還常常因爲無法透氣而引發身體不適。

在拍攝《美人心計》時，飾演漢景帝的高昊就曾在炎炎夏日穿着厚重的龍袍拍戲，熱得只能趁着鏡頭不注意的時候偷偷地撩起龍袍下襬給自己降溫。

而在寒冬臘月拍攝驕陽似火的夏天戲份時，演員們則需要穿着單薄的服裝來營造炎熱氛圍，這不僅讓他們凍得瑟瑟發抖，還常常因爲無法保暖而引發感冒等疾病。

在拍攝《特種兵火鳳凰》時，女演員們就需要在寒冬臘月穿着單薄的訓練服拍戲，爲了避免穿幫她們只能在下半身穿上厚厚的棉襖來抵禦寒冷。

“公主抱”背後的“

在偶像劇中，“公主抱”是常見的浪漫橋段，然而，在現實中，這種看似輕鬆的“公主抱”，往往需要通過各種道具和技巧來實現。

由於女演員的體重和服裝等原因，很多男演員在拍攝“公主抱”時都會感到力不從心，爲了完成拍攝任務，導演們只能想方設法地利用各種道具來“減輕”男演員的負擔。

於是我們看到了各種千奇百怪的“假抱”：有的劇組會用梯子、箱子等道具來支撐女演員的體重；有的劇組則會使用“借位”的方式讓男演員做出“公主抱”的動作但實際上並沒有真的抱起女演員。

在拍攝《夢迴》時，男主角就因爲無法抱起體重超標的女主角而不得不借助梯子來完成“公主抱”的拍攝；而在拍攝《楚喬傳》時，身高體壯的林更新在抱起趙麗穎後也因爲體力不支而不得不借助箱子來“分擔”重量。

這些“假抱”雖然能夠在一定程度上減輕男演員的負擔但卻也讓“公主抱”這個浪漫的橋段變得不那麼“真實”了。

在影視劇中，“開車戲”是常見的場景之一，然而，在現實中，這些看似驚險刺激的“開車戲”，往往是通過各種“障眼法”來實現的。

爲了安全起見，很多“開車戲”都是在攝影棚內完成的，導演會利用綠幕技術將事先拍攝好的道路背景與演員的表演合成在一起營造出一種“以假亂真”的效果。

演員們則只需要坐在一輛靜止的汽車裡做出“開車”的動作再配上“引擎轟鳴”的音效就完成了一場“驚心動魄”的“飆車戲”。

當然，也有導演爲了追求“真實感”會選擇在真實的道路上拍攝“開車戲”。

但爲了安全起見這些“開車戲”的速度往往會比實際速度慢很多而且還會安排專業的特技演員來完成一些高難度的動作。

所以下次當你看到影視劇中那些“驚險刺激”的“開車戲”時可別再傻傻地以爲是演員親自上陣了。

中國影視技術的發展

中國的影視技術，從新中國成立初期至今，經歷了翻天覆地的變化，從最初的國產化目標，到如今的數字化、智能化時代，每一步都凝聚着無數電影科技工作者的智慧和汗水。

在新中國成立初期，我國的電影技術還處於起步階段，爲了縮短與國際先進水平的差距，國家電影局制定了“國產化”的發展目標，從攝影機、錄音機到放映機、揚聲器，再到洗印、膠片，每一步都在探索中前進。

哈爾濱電影機械廠、上海電影機械廠等企業，在政府的支持下，成功研製出了多種電影設備，如35毫米移動式及固定式放映機、磁性錄音機等，爲我國的電影事業奠定了堅實的基礎。

改革開放後，我國的電影技術緊跟世界潮流，注重發展科技含量高的電影項目。

隨着特種電影如立體聲電影、環幕電影、球幕電影等的興起，我國的電影科技工作者也自力更生，研製出了多種新型電影設備和技術。

例如，上海和平雙廳電影院與中國船舶總公司上海708研究所合作研製的水幕電影，就是我國電影技術界與電影行業外專家合作的典範。

進入新世紀，全面數字化的浪潮席捲全球，我國的電影技術也迎來了新的發展機遇。

黨的十八大以來，我國在電影關鍵技術領域實現了歷史性突破，不僅滿足了本土需求，還走向了海外市場。

隨着5G技術的快速發展，我國的電影科技工作者也開始了5G技術的探索，爲電影技術的進一步發展注入了新的活力。

如今中國的影視技術已經邁入了數字化、智能化的新時代。

結語

在影視劇的拍攝過程中，導演們爲了追求藝術效果和觀衆體驗，常常需要使用各種“障眼法”。然而，這些“障眼法”雖然能夠在一定程度上提升影視劇的觀賞性，但也會讓觀衆產生審美疲勞甚至對影視劇的真實性產生懷疑。

因此，我們希望導演們在追求藝術效果的同時也要兼顧真實性不要爲了追求視覺衝擊而犧牲了內容的質量。

畢竟對於觀衆來說一部好的影視劇不僅要有“好看的皮囊”更要有“有趣的靈魂”。

在未來的影視劇創作中，我們期待看到更多真實、自然、貼近生活的作品。這些作品不僅能夠讓觀衆感受到藝術的魅力，還能夠傳遞出積極向上的價值觀和人生態度。