這支紀錄片告訴你，今年爆紅的高分國漫是如何煉成的
2020年4月，一隻畫着紅眼線的“大狸子”在 B 站“喵嗚”一聲，吸引了超過300萬人的圍觀。這部由好傳動畫出品，改編自 R.C 同名漫畫的動畫《大理寺日誌》，一經推出便收穫了“貓奴”無數和 B 站9.8的高分。
12月底，距離元旦還有四天，一支在標題中高喊着“快逃，動畫人”的微紀錄片出現在 B 站國創區首頁。
這是本站文創三三工作室出品的「熱愛者」系列微紀錄片的第1期，紀錄片探尋的對象，就是打造出《大理寺日誌》（下稱《大理寺》）的好傳動畫，“快逃，動畫人”，正是好傳動畫對即將進入行業的年輕人，說的一句半開玩笑半認真的話。
好傳動畫是一支什麼樣的隊伍？《大理寺》動畫化中遇到了什麼難題？“快逃，動畫人”這句話中包含着什麼。
本站文創隨着紀錄片走近好傳動畫，和紀錄片製作團隊，與大家分享那些鏡頭前後的故事。
使拙勁兒的團隊
做興趣使然的英雄
好傳動畫的辦公區裡有一個小型龍貓養殖基地，也有動畫新人培養基地“哥布林學院”。
可能是位處天津的地域氛圍，導演槐佳佳在兩天內展示出了絕佳的單口相聲天賦，瞞着同事畫畫的老闆大牛（尚遊）和“新寶島”男團也都給人留下的深刻的印象。
三三工作室拍攝團隊在天津濱海新區國家動漫園待了兩天，見識到了一個年輕又有趣的團隊。
決定要做《大理寺》的漫畫改編後，其實有三四位導演試崗，用各自的方式去演繹《大理寺》原本，因爲 R.C 和槐佳佳氣質相符，最終敲定了魏佳佳做導演。
邊曦是好傳動畫元老級員工，也是《大理寺》的製片人和編劇，用她的話說就是：“我們戲稱我們三人是京津曲協的，《大理寺》本身它是帶着一種這種相聲或者評書文化那種調性的，R.C本身擅長這一塊，然後剛好佳佳也是這個氣質，就一拍即合了。”
在好傳的眼裡，他們是一個“使拙勁的團隊”，邊曦認爲自己隊伍的綜合能力或許不是最強的，但可貴的是大家都是奔着做好東西去的，在他們眼中，比起愛和信仰，堅持也非常重要。
邊曦承認一開始是低估了《大理寺》這個項目，因爲在做的過程當中，每個人對自己要求的上限不停地往上在拔高，導致團隊一度有些力不從心。
而站在製片的角度上，她自然面臨一個艱難的抉擇，那就是到底要不要把標準線拔上去。最後《大理寺》還是選擇了要對得起自己——“這麼多人，然後花那麼多時間做一個項目，要對得起自己。”
篤定做出要對得起自己的作品後，好傳幹了不少賣力氣、使拙勁的事兒。
比如在項目初期畫了好多概念圖，但主美一直認爲自己對空間設計把握不好，於是創作團隊決定“乾脆先走一趟”——隊伍分成了好幾撥出門採風。
創作團隊把能想到的跟“唐”有關的東西和地方都看了一遍，負責場景視覺的主要走洛陽、西安，或者是京都和奈良，負責道具和建築結構的去往山西等中原一帶。
片裡暫時用不到的地方也去看，看到了後期經費吃緊，大家的伙食都是自費的，但採風依然繼續，槐佳佳導演的原話是“親身體會那種輝煌是有必要的”，而且“這個東西你在網上搜是搜不到的”。
邊曦分享了他們在日本三十三間堂“慘兮兮”的經歷——
“裡邊有好多佛像，氛圍特別好，但是你沒辦法拍照記錄，然後我們的主美幾個人就拿小本一路畫到尾，好多日本友人在圍觀，不知道我們在幹嘛。”出了寺廟點人的時候發現少了兩個，沒想到過了一會這兩人被閉館的工作人員轟了出來。
“畫了十幾頁東西，都還挺好的~”邊曦滿足地笑着說。
奔波採風的積累確實對創作幫助很大，在洛陽古墓博物館中《大理寺》團隊對唐朝的殯葬形式進行了集中學習，發現以當時唐朝的挖掘水平和能力，地下室不會處於太深的位置，空間也很有限。
包括地下空間的拱、陳設、照明……這些真實的制式直接影響了《大理寺》第一季地牢戲的視覺呈現。
不想辜負開播以來收到的好評，也是《大理寺》團隊使拙勁兒的原因之一，“怎麼說呢，就感覺我們做這東西吧，配不上觀衆這麼誇我們”導演槐佳佳說。
《大理寺》第一季的最後一集原本並不是現在公開的版本，因爲認爲原版“沒比前十一集好哪兒去，壓不住場”，製作團隊在看過樣片後決定直接推翻重來，重做了第十二集。
《大理寺》第一季最終章的高潮是“儺戲打鬥”，導演槐佳佳憋着勁兒要把這段做好，於是就有了我們現在看到的四位導演的“頂配合作”——
這段動畫的節奏和靈感來自楊芮提供的音樂，被配樂中女聲合唱激了一把的槐佳佳腦子裡突然就有了所有的節奏，他負責分鏡，鄭午（《朔風—破陣子》導演）負責原畫，林魂（《霧山五行》導演）接到槐佳佳的“求救”微信，一個禮拜左右就完成了動作設計。
有四位導演注入靈魂的第十二集果然“壓住了”，《大理寺》憑藉9.8分在 B 站圓滿收官。看到第一季片尾滿屏“辛苦了”的彈幕，槐佳佳笑稱自己躲到了小屋裡抹眼淚。
他說自己最怕的，是一幫孩子跟着自己拼命做了好幾年，要是最後觀衆反饋不好，讓“小孩兒們”看見了難受了，他會很自責。好在最後大家反響不錯，他才終於鬆了一口氣。
紀錄片拍攝期間，好傳動畫多次囑咐不要出現太賣情懷的情節，但回顧堅持走下來的10年，尚遊（好傳動畫創始人）感嘆：“話說回來，心中沒有這種理想主義的活動，很難堅持得下來。”
快逃，動畫人
近期《大理寺》正在籌備第二季，大家積累了不少第一季的經驗，也聽取了觀衆的建議，比如人物的豐富度不足、每集的時長太短……不過在當下的環境中獨立製作出品一部動畫，依然很不容易。
“一步步來吧，太難了觀衆老爺們，我們第一季賠錢了。”導演槐佳佳在分鏡製作會上對着團隊、也對着自己嘆氣。
動畫在國內還不算是一個主流的文娛消費類目，因此市場經常用“ IP ”的大小來衡量一個項目的潛力。這一度讓尚遊很焦慮：“我們在做動畫的時候最流行的是 IP ，但我們漫畫也沒有多火，不叫 IP 。”
等到售賣《大理寺》的節點，團隊的努力並沒有換來一個合理的價值，尚遊因此有很大的價值缺失感，“我覺得我們這麼多人幹幾年，最後你只能賣一個比較低的價格，算算還不如我們去麥當勞打小時工掙得錢多。不光是錢的問題，也是整個社會對於你價值的認可。”
考慮到導演等專注內容創作的人更脆弱，尚遊決定自己消化這些與日俱增的崩潰。
那段時間他試圖靠釣魚修身養性，發現沒有作用後又在陽臺上養了幾隻烏龜，看着烏龜在水裡爬來爬去，才能稍微放鬆一下。
國內的動漫產業還處於初級階段，其實不用尚遊多說，身在其中的動畫人都能感同身受。
《大理寺》的漫畫原作者 R.C 相信大多數人是燃燒着愛在從事這個行業，但她同時也覺得這樣是“不可以的”，“任何一個行業要做得更好，一定是需要頂尖的人才和充沛的資金來支持的” R.C 說到。
導演槐佳佳認爲現在的動畫行業還停留在拼誰畫得好的階段，彌補這些差距需要愛和信仰，但不能僅僅靠愛和信仰，還需要實打實地面對市場。“我們是動畫從業者，不是動畫愛好者，從業者有從業者的樣子，要爲行業考慮。”
作爲從業者 ，爲行業考慮。
出於這樣的信念，好傳動畫設立了“哥布林學院”，區別於其他動畫培訓，哥布林不只是教怎麼做動畫，更多的是讓“活在夢裡，想做動畫”的年輕人在行業裡、在職業中，以一個動畫職業人的身份解決動畫項目裡遇到的環節和問題。
紀錄片拍攝當時，學院裡有很多學生正在電腦前忙碌着。
辦哥布林不是爲了給好傳動畫供給預備人才，尚遊希望它是一個想進入行業的人瞭解動畫產業運作的窗口，“通過哥布林的訓練，你喜歡動畫了，能明確將來的職業規劃了，我覺得都是很好的事，至於下一站在哪兒，我覺得這個不是很重要。 ”
製片人邊曦經常和新人們說的一句話是：“其實喜歡和熱愛是兩碼事。”
在她看來喜歡和信仰其實對自己負責，但做一部好的作品是需要對觀衆負責的，要先分清楚自己到底是喜歡還是熱愛，如果只是喜歡，那麼“快逃”，如果是熱愛，那麼就可以像她們一樣堅持下去。
“我們希望最終這個行業能成熟到，我們既可以在這裡實現理想，也可以過上體面的生活。但這個很難，一步一步來吧。”
像是好傳的口頭禪，一步一步來吧，尚遊說到。
動畫人都有種隱形的悶騷，嘴上說着讓大家快逃，身體卻誠實地黏行業裡。“但行好事莫問前程”這句話沒有說說那麼簡單，但好傳動畫一做就是十年，用真誠和熱愛，讓一隻大狸子真正“活”了起來。
本站文創 · 三三 × 好傳動畫出品年輕潮流文化微紀錄片「熱愛者」第一期「快逃，動畫人」上線後，微博轉評贊1.1萬+，不僅登上微博動漫視頻日榜第4， @電影大護法、@大火鳥文化、@狼煙動畫工作室等國內知名動畫工作室及動畫人也進行了分享，表達共鳴。
面對觀衆、面對自己，堅持真誠創作，這是動漫行業人的情懷，作爲從業者爲行業考慮，關心產業中的人才培養的市場，這是近幾年裡動漫行業人主動放在自己身上的責任。
未來，「熱愛者」系列微紀錄片繼續將視線聚焦到近年來國漫、遊戲等領域的優秀高質內容，用鏡頭記錄下創作者們的聲音。只有傾注了熱愛，纔會有好的作品，哪怕活在夢裡，也沒關係。
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