《山海情》靠什麼吸引了年輕人
講述福建對口幫扶寧夏，使西海固地區人民過上美好生活的電視劇《山海情》，豆瓣開分9.1分，目前上漲至9.3分，成爲2021年開年最受關注的電視劇作品。
很多人都不會想到，扶貧劇有一天也會成爲“爆款”。因爲《山海情》的成功，不僅在於它集合了一衆金牌製作團隊，人物形象真實，劇情符合時代特徵，更在於它真正脫離了“宣傳片”的概念與出發點，用真誠創作的心態，以平等的視角，去觀察和反映貧困地區民衆的生活方式與精神狀態。
將貧困鄉村與鄉村人的困難“景觀化”，以極小一部分人好吃懶做爲由將整個被幫扶羣體“污名化”，是很長一段時間以來人們的刻板印象。貧困因何而來？環境侷限、歷史成因、思想觀念……這些都有可能是原因。由於有些人將貧困羣體當成“他者”，長時間處於對貧困的想象和建構中，導致有的影視作品也帶上了一種創作者的精英凝視。加之當下確實有一部分扶貧劇創作帶有任務性質，在完成任務的心態下，創作者用敷衍或居高臨下的態度製作作品，並沒法到達觀衆的內心，更不能讓觀衆通過扶貧劇真實地觀察到貧困地區的問題。
但實際上，貧困地區想要得到的，並不僅僅是資金、項目和噓寒問暖，而是發自內心的尊重。貧困地區就像一面鏡子，你想要讓它呈現出一種什麼樣的狀況，它便會給你一幅你想看到的畫面。電視劇創作，恰恰需要打破並越過這幅“畫面”，進入貧困地區的內部與深處，發現真實的鄉村圖景。
目前已播出的劇集中，我們能夠看到的是，劇中呈現的村民在脫貧致富過程中所遇到的問題都很細枝末節、很生活化，都是現實生活中會遇到的問題。而劇中的扶貧幹部並非萬能，也無“主角光環”，村民的不理解、技術上的不懂行、手中資源的不足——扶貧幹部所能遇到的真實困難，都刻畫在了劇情細節之中。
這也表明了扶貧劇創作需要解決一個最基本的邏輯問題：作爲個體的扶貧幹部不是萬能的，不是隨着扶貧幹部的到來，資金、設備、平臺、渠道等難題都能迎刃而解。必須要表現好扶貧幹部背後的國家力量、時代潮流、人心所向，唯有如此，扶貧劇裡的人物纔會真正地鮮活起來。
《山海情》之所以還能打動如今的年輕人，是因爲劇中爲脫貧而奮鬥的村民裡，很多都是年輕人。從貴州等省份近年來脫貧攻堅的報道中可以看到，一大批受過高等教育、具有知識分子身份的年輕人，承擔起了扶貧的重任。而《山海情》劇中的村支書也是一位農校畢業不久的年輕人，這和以往的一些扶貧劇將扶貧幹部的面孔進行模式化、呆板化的表達不一樣。
年輕人蔘與扶貧，他們給貧困地區帶來的除了一些硬性的政策支持之外，更多的還是他們的年輕、朝氣與銳氣，他們打破了阻礙城市與鄉村流動性最關鍵的“閘口”，他們讓新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌進貧困地區。年輕人扶貧，其實更是一次知識與文化的“洗禮”。
沿着扶貧的道路，知識精英、青年羣體的“返鄉”，使厚重的中國鄉土文化迸發出了活力。貧困地區與發達地區之間的流動性，可能從未如此之高，這要感謝“信息洪流”與“觀念水位”帶給貧困地區的巨大影響，更要感謝青年羣體對鄉村充滿感情的注視。
這注視，是熱忱的，也是平等的。他們不以“犧牲者”或“奉獻者”的身份自居，如此，才能真正博得貧困地區羣衆的信賴，才能真正激發貧困地區脫貧奮鬥的巨大能量。扶貧劇製作與拍攝，不妨在這方面多去尋找與挖掘。
《光明日報》（ 2021年01月21日 02版）